Les jours de gloire du hip-hop de la Nouvelle-Orléans sont généralement associés au succès de Argent liquide et No Limit Records. Les pionniers du rebond comme DJ Jimi et DJ Jubilee sont également inclus dans cette conversation, mais la conversation est généralement assez étroite. En réalité, le New Orleans Hip Hop est rempli de nombreux contributeurs qui méritent une reconnaissance considérable. L'une de ces personnes est Charles Temple alias Big Boy, décédé le lundi 21 septembre.
Temple, aux côtés du producteur Leroy Precise Edwards, a fondé Big Boy Records au début des années 90 parmi une flopée de labels hip hop naissants à la Nouvelle-Orléans. Bien que leur parcours ait été relativement court, ils ont fait une énorme marque sur la scène et la carrière de certains des plus grands artistes de la ville.
Le geste le plus important de Temple lors de sa course avec Big Boy a été de donner à Mystikal sa première pause dans l'entreprise. Après avoir fait ses débuts grâce à l'empreinte Parkway Pumpin 'du célèbre producteur KLC, Mystikal a rejoint Big Boy Records et a sorti son premier album éponyme sur le label en 1994. Big Boy a lié Mystikal avec une légende locale nommée Tim Smooth, qui a encadré Mystikal et aidé façonnez-le en l'artiste que les fans connaissent aujourd'hui. Si je n'avais jamais rencontré Tim, je serais un artiste totalement différent, a déclaré Mystikal au Times-Picayune lorsque Smooth est décédé il y a quatre ans.
Ce qui était particulièrement unique dans la vision de Temple and Precise était la variété cultivée par leur label. Alors que Big Boy avait ses artistes rebondissants comme Sporty T et Partners-N-Crime qui correspondaient au style dominant du rap de la Nouvelle-Orléans des années 90, ils avaient également les goûts de la future star de No Limit Fiend, le Ghetto Twinz, Black Menace et G -Slimm qui étaient dans une voie très différente.
Partners-N-Crime est devenu l'un des groupes de rebond les plus populaires de leur temps avec Big Boy Records grâce à des succès comme Pump Tha Party. En même temps, G-Slimm délivrerait une musique qui vous ferait confondre avec un natif de Compton faisant du g-funk. La flexibilité de Precise en tant que producteur et la volonté de Temple de se développer en dehors du simple fait de pousser la musique de rebond ont aidé Big Boy à se démarquer.
Au-delà de la musique, Big Boy Records a également participé à l’un des rap les plus intenses de la ville. Alors que la plupart considèrent No Limit comme le plus grand rival de Cash Money, c'est Big Boy qui a eu la bataille la plus intense avec le label Birdman et Slim. Les partenaires-N-Crime susmentionnés, qui avaient été amis avec de nombreux artistes de Cash Money, ont essentiellement donné le coup d'envoi lorsqu'ils ont choisi de signer avec Big Boy. Les artistes de Cash Money UNLV ont continué en affirmant que Partners-N-Crime a mordu leur style et que la guerre a commencé. Kango Slim et M. Meana répondraient à UNLV sur leur premier album de 1994 PNC alors que les choses s'intensifiaient.
La liste de chaque label s'est impliquée en tant que pistes de diss à part entière et les doublages fréquents sont devenus un lieu commun pour les deux côtés. Beaucoup d'entre eux étaient loin d'être subtils, en particulier Fuck Big Boy de B.G. et les débuts de Lil ’Wayne’s Cash Money Histoire vraie (publié sous le nom de BG’z). L'un des problèmes les plus notables de Big Boy Records est venu du pilier du label Sporty T alors qu'il attaquait Juvenile pour une ligne de l'album Solja Rags avec la réplique Juvi (You Ain’t No Soldier).
Le dissident le plus tristement célèbre est survenu lorsque l'UNLV, plus particulièrement le membre du groupe Yella Boy, a ciblé Mystikal. Même si Mystikal était essentiellement passé de Big Boy lorsqu'il a signé chez Jive Records, il faisait toujours partie du Boot Camp Clicc (à ne pas confondre avec le collectif Duck Down) qui était composé d'artistes de Big Boy. Jive a réédité son album Big Boy en 1995 avec quelques nouveaux morceaux, qui étaient des réponses aux récentes barbes de Cash Money. Méfiez-vous et le classique Here I Go était les dernières entrées dans la querelle et a ajouté plus de carburant au feu. En retour, UNLV a laissé tomber le cinglant Mystikal diss Drag Em N Tha River sur leur album de 1996 Uptown 4 Life . La chanson est l’un des dissés les plus vicieux que vous entendrez et est devenue l’une des plus grandes chansons de l’histoire du hip hop de la Nouvelle-Orléans.
La querelle Cash Money durerait toute la course de Big Boy Records. En fin de compte, Cash Money a été le vainqueur de facto alors que 1997 marquait la fin de Big Boy. Le label essaierait de se relancer au milieu des années 2000, mais ce n’était tout simplement pas la même chose. Malgré leur bref passage dans les affaires, Big Boy Records a eu un impact énorme sur le hip hop de la Nouvelle-Orléans.
Le nom de Charles Temple ne sera jamais aussi connu que Birdman ou Master P, c'est pourquoi il est important de reconnaître les contributions qu'il a apportées au cours de sa vie. Temple n’a pas connu ce niveau de renommée, mais il était une force essentielle dans le paysage de la scène hip hop de la Nouvelle-Orléans en plein essor dans les années 90. Temple était vraiment un leader méconnu pour faire de la Nouvelle-Orléans un facteur dans le monde du hip hop et son héritage ne doit pas être oublié.
