Comment Deborah Mannis-Gardner a aidé à effacer le catalogue de De La Soul pour le streaming

Deborah Mannis-Gardner, fondatrice Autorisations DMG , a joué un rôle déterminant dans l'obtention des autorisations d'échantillonnage nécessaires pour Le catalogue de De La Soul va enfin apparaître sur les services de streaming le vendredi (3 mars).

Mannis-Gardner est un vétéran de l'industrie de la musique qui efface des échantillons depuis 1990, puis en tant qu'employé d'une société appelée Diamond Time.

'J'avais quelques colocataires britanniques qui m'ont fait découvrir le hip-hop et le rap, et j'en suis vraiment tombé amoureux, parce que j'étais dans le punk rock, et j'ai vraiment senti qu'il y avait une similitude dans le fait d'être rebelle, si vous voulez, ' elle a dit HipHopDX .

Après avoir travaillé en interne chez RCA Records, elle s'est lancée seule en créant DMG Clearances, où elle a autorisé le travail de tout le monde, de Redman à Drake.

«Maintenant, nous sommes 13, et la moitié vous faites des autorisations d'échantillons, et l'autre moitié vous [gère] la synchronisation et les nouvelles technologies; Metaverse, NFT, podcasts et jeux vidéo, et tout Grand Theft Auto , et juste s'amuser », a déclaré Mannis-Gardner. «Mais les échantillons étaient vraiment mon amour, mon bébé. Je pense que même à ce jour, je pense que c'est l'une des choses les plus difficiles, et les gens le prennent pour acquis.

'Ils appellent ça du vol et toutes les choses négatives qu'ils disent. C'est un art. Le fait que vous puissiez prendre une ligne de basse d'une chanson, la mettre dans une nouvelle, la changer, la couper, la ralentir et la faire fonctionner, c'est un art. C'est une compétence incroyable.

Après de nombreuses années dans les limbes, les enregistrements de l'ère Tommy Boy de De La Soul comme 3 pieds de haut et montant , De La Soul est mort , État d'esprit de Buhloon et la série AOI sont enfin disponibles en streaming et à l'achat sur vinyle, et Deborah Mannis-Gardner s'est entretenue avec HipHopDX sur le travail d'amour pour obtenir des centaines d'échantillons effacés et comment ce processus a amélioré sa relation avec le groupe.

HipHopDX : Quand avez-vous entendu pour la première fois De La Soul ?

Deborah Mannis-Gardner : Ok, alors à l'époque, une bonne et chère amie à moi, Michelle Bayer, travaillait chez Tommy Boy Records. Quand j'étais à Diamond Time, nous nous occupions des autorisations pour De La Soul. Une grande partie des trucs de De La Soul étaient gérés en interne au tout début parce que c'était Tommy Silverman, et il faisait tout lui-même.

Et puis finalement, j'ai commencé à faire des dégagements. Mais De La Soul était ce groupe qui était [indicative of] la façon dont l'échantillonnage a été fait dans les années 90. Et Reggie – Redman – avait l'habitude de faire la même chose lorsqu'il avait huit ou 10 échantillons. Revenez en arrière et regardez les trucs originaux de Common de son premier album, où ils auraient cinq ou six échantillons; un accord frappé de ceci, un battement de tambour de cela, une voix de ceci. Et ils [ont utilisé] ces extraits comme éléments supplémentaires.

Encore une fois, cela revient à faire un ragoût, ou quelque chose du genre. Et c'est ce qu'était De La Soul. Ils prenaient des petits morceaux et créaient de la musique. Ils l'utilisaient comme assaisonnement pour le ragoût, si vous voulez. C'est donc comme ça que j'ai entendu parler d'eux pour la première fois. Et puis j'ai toujours été fan.

Alors, qu'est-ce qui ne s'est pas passé à l'époque qui vous a obligé à clarifier les choses maintenant, pour que le catalogue soit en streaming?

Je pense encore une fois, c'est Tommy Boy qui a supervisé les autorisations pour le premier album et autres. Et ils ont effacé beaucoup d'échantillons, [mais] ils n'ont pas effacé tous les échantillons. Si vous repensez à la façon dont nous faisions les choses, à cette époque, les battements de tambour, beaucoup de battements de tambour n'étaient pas effacés, parce qu'ils pensaient que ce n'était pas protégé par le droit d'auteur.

Et ce n'est que bien plus tard que les gens ont dit: 'Eh bien, si vous le soulevez, vous devez le dégager, mais si vous rejouez du tambour, vous ne l'avez pas nécessairement fait.' Il y avait des étiquettes qui feraient valoir cela devant les tribunaux. Parfois ils ont gagné, parfois ils ont perdu. Il n'y avait pas de règles. Nous n'avions pas de livre de règles. Donc, je ne pense pas qu'il y ait jamais eu d'intention malveillante. Je pense que les gens ont juste fait ce qu'ils pensaient être censé être fait à l'époque.

Et en ce qui concerne le streaming, c'est argumentatif. L'argument est que ces accords n'incluaient pas les droits de diffusion en continu et qu'ils ne pouvaient donc pas remonter sur les sites de diffusion en continu. Je répondais : 'Eh bien, tout d'abord, certains des accords que nous avons conclus, qui étaient tous des rachats de médias, parce qu'on nous avait dit que cette musique n'allait pas exister, même si la technologie n'était pas là, la terminologie nous avons utilisé, il aurait dû le couvrir.

Et j'ai toujours cet argument sur ces discussions, et ce sont des discussions continues que nous allons avoir avec De La Soul, et avec le Réservoir, et avec les détenteurs de droits d'auteur, parce que le support du streaming n'était pas là. Et donc peut-être qu'une valeur n'avait pas été établie, mais nous en avons tenu compte. Les CD n'existaient pas. Les MP3 n'existaient pas, mais nous pouvions quand même payer et faire l'équation. Alors pourquoi ne pouvons-nous pas faire les équations avec le streaming sans revenir en arrière et renégocier ?

Et donc ce seront des conversations continues et longues que nous allons avoir, parce que d'autres albums de cette période, vous les voyez en streaming, mais pas De La Soul. Je pense donc que Tommy Boy a pris cette décision, ces droits n'étaient pas inclus.

Pour les autorisations De La Soul, la première chanson qui a été effacée était 'Magic Number', car elle figurait dans le générique de fin du Spider-Man : Pas de retour à la maison film. Correct?

Droite. Donc, je n'étais pas impliqué à ce moment-là. C'était quelque chose sur quoi ils travaillaient. Et donc, que nous parlions de De La Soul ou d'autres choses, je travaille sur un autre projet de film. Et ils ont créé la chanson, et une avait sept interpolations, puis ils ont créé une version sans les interpolations, et ils lui ont donné deux titres différents, et la version sans les interpolations est ce qu'ils vont utiliser dans un projet de film.

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Donc avec Homme araignée , ces gars-là ont été assez intelligents pour faire ce qu'ils devaient faire pour s'assurer qu'il pourrait être utilisé dans ce film sans aucune revendication d'échantillon.

On vous a remis cette montagne d'échantillons de 3 Feet High & Rising à De La Soul is Dead, à Buhloone Mindstate pour ensuite le Bionix série, comment avez-vous abordé cette tâche ?

Donc Réservoir a obtenu tous les papiers, toute la musique, s'est assis avec les gars et a parcouru chaque chanson. Et le plus drôle, c'est que beaucoup de gens se réfèrent à QuiÉchantillonne , et ce qui a été échantillonné dans la chanson, et les gars sont comme, 'En fait, ce n'est pas exact.' Ou, 'Ils ont raté quelque chose.' Ils ont été très francs et honnêtes dans les conversations avec Reservoir.

Et puis, quelqu'un a dit à Reservoir: «Vous devriez vraiment embarquer DMG. Elle est là depuis le début, elle fait ça depuis 30 ans. Et ils sont venus me voir et j'ai dit: 'Ce serait un honneur de faire partie de cet événement historique de rendre De La Soul disponible pour la prochaine génération en streaming et DSP.' Et donc, ils l'ont réduit, puis je suis venu à bord et leur ai donné des conseils et des conseils sur chaque échantillon.

Encore une fois, beaucoup d'échantillons ont été effacés, et ils devaient l'organiser. Ils ont obtenu une base de données musicale, et ils ont créé un système, et ils ont organisé la paperasse et extrait toutes les notes. Je n'y travaille que depuis un peu plus d'un an. Ces gars travaillaient dessus plus longtemps que ce temps-là. Et ils ont la chance que les membres du groupe aient pu s'asseoir avec eux et discuter de choses. Alors, ils se sont souvenus de tout. Ils ont beaucoup de musique originale.

Donc, les gars sont arrivés avec les disques, ou les CD, ou quoi que ce soit, ou ils l'avaient juste écrit ?

Tommy Boy a remis tous les dossiers, toute la paperasse, tous les contrats conclus, puis les gars ont remis tout ce qu'ils avaient des studios. Et ils se sont assis et ils ont trié tout ça.

Combien de temps tout ce processus a-t-il duré ?

DMG n'a été impliqué que pendant, je pense que c'était environ 13 mois, 14 mois. J'ai un film qui sort le mois prochain et qui s'appelle Tourner l'or , et je travaille dessus depuis 2013. C'est l'histoire de Neil Bogart [fondateur de Casablanca Records]. Donc, quand vous aimez quelque chose, vous ne vous arrêtez pas. Vous n'abandonnez pas. Il ne s'agit pas d'argent, il s'agit de la fin créative de ce qui va se passer.

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À quel moment considérez-vous que le travail est fait ? Comment était-ce quand vous avez dit: 'D'accord, nous avons effacé le dernier.'?

Nous n'avons pas encore fini, parce que vous obtenez un devis, lorsque vous effacez un échantillon, vous soumettez une demande, vous obtenez un devis, mais ensuite vous devez le documenter, vous devez faire des contrats, vous devez formaliser les fractionnements. Mon équipe doit encore s'assurer que tout est documenté et fait. Je pense que nous avons encore au moins quatre à six mois pour nous assurer que tout est documenté.

Avons-nous terminé, c'est-à-dire oui, nous pouvons sortir le produit ? Oui, car nous avons obtenu les devis. Mais, tout le monde oublie le côté ennuyeux, qui consiste à s'assurer que toutes les scissions sont enregistrées, puis toutes les publications sont ensuite enregistrées, puis les sous-éditeurs du monde entier sont informés. Donc, il y a encore beaucoup de paperasse en jeu, mais nous allons célébrer le 3 mars. Nous allons célébrer avec tout le monde, alors que nous savons que c'est légitimement entre les mains du consommateur. Et tu fais sauter le champagne.

Maintenant, après avoir passé tout ce temps avec leur musique, qu'avez-vous appris sur le groupe et leur musique, à travers ce processus, que vous ne saviez peut-être pas auparavant ?

Vous ne le saviez pas avant ? Ils sont si gentils, et ils sont si gentils, et ils sont si honnêtes, et ils sont si directs, et ils essaient juste de faire la bonne chose. Et c'est ce que j'ai dit aux gens quand nous étions en train de nettoyer les échantillons : « Ne punissez pas ces gars si quelque chose n'a pas été nettoyé. Ne les ratissez pas sur les braises et ne prenez pas chaque centime de leur poche. Faites partie de l'histoire de cet incroyable produit final qui sort. Et je dirais que 99% d'entre eux ont répondu de cette façon. Nous n'avons été refusés par personne.

Tout le monde disait : « Faisons partie de cette histoire. Faisons ce qu'il faut. Et nous l'avons fait avec d'autres projets. Nous avons nettoyé les mixtapes. Nous l'avons fait pour J.Cole, nous l'avons fait pour Nicki Minaj, nous l'avons fait pour Lil Wayne, nous l'avons fait pour Big K.R.I.T. Nous avons fait Mac Miller après son décès. Donc, nous avons déjà travaillé sur ces mixtapes, où elles ont été effacées après coup. Et nous implorons les gens : « Des erreurs arrivent. Merci de ne pas les punir. Essayons de faire ce qu'il faut et tout le monde pourra manger de la tarte.

Comment pensez-vous que le fait d'avoir à effacer des échantillons a eu un impact sur la créativité dans le hip-hop ?

J'adore cette question, parce que j'allais poursuivre en disant, à mon avis, mon humble avis, le hip hop et le rap, ont redonné vie à la musique, ont amené la musique à une génération qui n'était même pas familière.

Nous sommes comme deux ou trois générations dans les choses, alors quand quelqu'un entend quelque chose, il se dit: 'Oh, c'est une chanson de Biggie.' Je me dis: 'Non, en fait c'est une chanson d'Isaac Hayes qui a été utilisée par Biggie.' Mais tant que nous éduquons et veillons à ce que les enfants le sachent.

C'est mon enthousiasme pour le Hip Hop, le rap et le sample. Syl Johnson, que Dieu bénisse son âme, également décédé, m'appelait et me remerciait pour la revitalisation de son catalogue par RZA. C'est ce que les échantillons ont fait. Ils se sont revitalisés… regardons Drake. Drake échantillonne des trucs vraiment obscurs, pas nécessairement de la vieille école, ou des années 60, ou des années 70, ou des années 80, mais de la musique vraiment très unique, et apporte de la lumière et de l'attention à ces artistes que je ne pense pas qu'ils auraient eus.

Si cela vous donne l'opportunité de faire entendre votre musique à tout un groupe de personnes, c'est ce qu'il y a de beau dans cette musique. C'est exitant.

Trois jours après cette conversation, le monde a été secoué par la tragique nouvelle de Dave 'Trugoy la colombe' Jolicoeur’s passant et Deborah a fourni la déclaration suivante :

'Mon cœur va à la famille, aux amis, aux collègues et aux fans de l'incroyablement talentueux Trugoy the Dove. Ce fut un honneur de travailler avec lui et l'équipe De La Soul l'année dernière, en éliminant des échantillons pour aider à apporter leur catalogue légendaire aux services de streaming. Je suis heureux que son héritage se perpétue à travers leur musique emblématique, qui sera bientôt disponible pour de nouvelles générations entières. Cependant, j'ai le cœur brisé que Dave ne soit pas ici avec nous pour célébrer. Il nous manque et nous manquera beaucoup. »

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