Photographe: Eric JohnsonEST Le studio de ric Johnson, Upstairs At Eric’s, est situé sur trois étages. Il y a une énorme cloison séparant le cyc et sans couture du salon. Plusieurs cubes Ikea ClosetMaid alignent le mur du fond, contenant ce qui ressemble à un siècle de vinyle. Il y a un appareil photo vintage point and shoot posé sur le canapé pendant qu'un chat Bengal nommé Cooley caracole autour de notre lecture à travers le catalogue d'histoire de Johnson ...
En 2002, Johnson a tourné la couverture et l’encart pour le séminal de Cam’ron Rentre à la maison avec moi . C'était la première sortie dans le cadre du partenariat des Diplomates avec Roc-a-fella Records. Le projet a fait ses débuts à la deuxième place sur Billboard, est finalement devenu platine, a donné naissance à deux singles du Top 4 dans Oh Boy et Hey Ma, et allait devenir l’album le plus important de la carrière de Cam’ron.
J'étais vraiment ravi de le faire parce que j'étais vraiment dans la musique de Cam’ron. Je ne pensais pas que j'étais le choix le plus évident pour ce projet. J'étais excité, bien sûr.
Ils ont vraiment fait leur truc sur ce projet, se souvient Johnson. J'étais vraiment ravi de le faire parce que j'étais vraiment dans la musique de Cam’ron. Je ne pensais pas que j'étais le choix le plus évident pour ce projet. J'étais excité, bien sûr.
Le tournage a eu lieu à Harlem dans l’immeuble de Juelz Santana. Tout a l'air aussi graveleux qu'une journée grise à New York, à l'exception des maillots de baseball Dipset propres que toute l'équipe balance. Dans cette collection, il y a une photo de profil captivante de Santana enchâssée dans la fumée, ajustée vers l'arrière, du-rag pendant, les yeux bas. Il y a une autre image d'un mur avec des découpes de magazines de Biggie et Tupac reliées en diagonale par l'expression Sky’s The Limit - un clin d'œil au La vie après la mort single classique. Près du plafond, une partie du plâtre est fissurée. Quelques clichés flous de The Diplomats jouant aux cartes et sirotant Hennessy sont également inclus. Voici les moments que Johnson savoure:
Les plans d'eux jouant aux cartes, c'était juste un endroit où ils allaient passer du temps et faire ce qu'ils faisaient là-bas - jouer aux cartes et boire, vous savez, décrit-il. J'étais très intrigué par l'emplacement qui se trouvait au sous-sol du rez-de-chaussée. Il est intéressant de tomber sur des scénarios comme celui-là parce que je peux simplement visualiser tant de nuits avec eux qui traînent là-bas et font leur truc. Comment quelqu'un entrerait-il vraiment dans un scénario comme celui-là et pourrait-il le saisir? C’est une chose qui, à mon avis, est vraiment géniale dans ce que j’arrive à faire: regarder vraiment des choses que les gens ne verraient jamais. Cela ressemblait beaucoup au lieu de rencontre de leur équipe. Quiconque est fan ou qui est curieux à leur sujet ne verrait jamais quelque chose comme ça, surtout avec ma façon de tourner.
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Mais contrairement au tournage HipHopDX de Cash Money Records présenté en juillet, il existe un mélange d'images éditoriales et promotionnelles. Il y a un certain nombre de photos de groupe avec des poses de prison, par exemple.
Vous verriez des choses qui seraient documentaires comme l’était le tournage de Cash Money, poursuit Johnson. Même si j'aime ce style de documentation, généralement pour que la maison de disques soit vraiment efficace, il faudrait qu'il y ait des choses qui soient davantage un lien entre eux et le public parce qu'ils vendent quelque chose.
En fin de compte, j'ai l'impression d'avoir un style qui permet aux gens de se connecter avec mes images au niveau de la rue, conclut Johnson.
La photo de Cam tenant le bébé sur le Rentre à la maison avec moi La couverture, par exemple, a été prise dans la même pièce que l'appartement avec le canapé et les rideaux assortis, puis superposée dans un collage par le directeur artistique, Kyle Goen. La même chose avec celle de Juelz, Cam et Jim Jones sur la couverture arrière. Je sais que nous jouions avec quelques autres endroits, se souvient Johnson avant de révéler, il a été question que nous allions peut-être rencontrer Jay Z quelque part. D'une manière ou d'une autre, cela n'a jamais vraiment fonctionné.
Les tournages Dipset et Cash Money capturent deux des collectifs les plus emblématiques du nouveau millénaire juste avant l’éruption. Pendant que Rentre à la maison avec moi a servi d'introduction à Cam à l'Amérique grand public, il avait déjà atteint la pertinence du rap en 1998 Confessions de feu et le stellaire des années 2000 S.D.E . Il aurait pu facilement opter pour une présentation plus brillante. (Selon Johnson, il y avait des chuchotements de l'intérieur de l'étiquette que le tournage aurait dû être.) Il n'y a pas de méga manoir comme le tournage de CMB. Il n'y a pas de voitures de luxe. Juste Cam’ron, les diplomates et leur parenté avec la culture.
En fin de compte, j'ai l'impression d'avoir un style qui permet aux gens de se connecter avec mes images au niveau de la rue, conclut Johnson.
Je pense que c’est la raison pour laquelle beaucoup de mes photos sont copiées et beaucoup d’enfants se disent: «Oh, c’est ma photo préférée de cet artiste.» Bien sûr, les labels ne penseraient pas que le public remarquerait si quelque chose est faux ou retouché. Effectivement, ils l'ont fait et ont été découragés. J'étais toujours à propos de ça. Même maintenant, je pense qu’il s’agit de créer quelque chose auquel les gens peuvent s’identifier. C’est pourquoi je pense qu’il est très important pour moi de les filmer dans ces environnements réels. Cela ne se démode jamais.
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