Les Fugees ont franchi quelques étapes importantes ce mois-ci. Le 1er février, leur premier album Émoussé sur la réalité a fêté son 20e anniversaire (il est arrivé en 1994). Aujourd'hui (13 février), leur album colossal de suivi Le score célèbre son 18e anniversaire (il est arrivé en 1996). Le producteur Salaam Remi était toujours là. Le superproducteur était présent lors de la Émoussé sur la réalité jours, remixer deux coupe le projet initial: le remix de Nappy Heads et fournir un remix à Vocab, qui est apparu plus tard sur leur EP de remix Versions de bootleg , suite à la sortie de Le score . Inutile de dire que Remi a contribué à façonner le son du trio du New Jersey alors qu'ils se lancaient dans la célébrité.
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Bien sûr, les premiers jours de l'équipe Tranzlator ont été passés à travailler sous la direction créative de Khalis Bayyan de Kool and the Gang, mais ce n'est pas le catalyseur qui a déclenché le réel mouvement. Tout cela s'est produit une fois que leur sous-titre a été transféré à Refugee Camp, et ils ont troqué ce rap de rappité du groupe de jam IDGAF sauvage pour un son plus organique. C'était nouveau dans le Hip Hop d'une certaine manière. Il y avait de petites collections de geeks de camp de groupe qui aimaient une bonne guitare acoustique, mais la première partie des années 90 a été passée à être obsédée par Gangster Rap, donc assis derrière un clavier pourrait être perçu comme doux. Bien sûr, des groupes comme De La Soul et A Tribe Called Quest ont lissé cette route cahoteuse pour que les Fugees traversent avec précaution. Les Fugees étaient cependant spéciaux. Ils avaient une fille qui pouvait tous les deux chanter et rap. Ils avaient des guitares. Ils avaient des claviers. Ils avaient un message. Ils avaient des bars. Et encore une fois, Salaam Remi était toujours là.
Après le single Nappy Heads (Mona Lisa) qui change de forme, les Fugees ont mis un an ou deux pour se regrouper. Lorsque leur single de retour Fu-Gee-La est arrivé, c'était un son fondamentalement différent. Des lignes de basse obsédantes, des touches glissantes, des interpolations Teena Marie et juste une ambiance rootsy étaient présentes sur ce premier joint. Le score . Les Fugees étaient tous trop préparés maintenant à ouvrir certaines portes offrant un nouveau son et une nouvelle esthétique, complètement différentes de celles que nous avons d'abord présentées. Même la vidéo (filmée en Jamaïque) avait une intrigue solide. Les Fugees ont finalement marqué un point, et ils l'ont convaincu. Ils sont passés du local au légendaire. En parlant exclusivement avec Salaam Remi, voici ce qu'il avait à dire à ce sujet, dans ses propres mots:
J'avais en fait fait des remixes de deux singles de l'album Blunted On Reality.Le premier étant Nappy Heads, ce que j'ai fait en décembre 1993 - est probablement sorti en tête de 94 - et avec Nappy Heads (Mona Lisa), cela leur a donné leur premier succès. C'était un succès local, puis un hit, mais c'était un succès plus que d'être ostracisé, parce que les gens ne les aimaient pas vraiment trop avant cela. Donc, avec les Nappy Heads, c'était un joint. Oh wow, nous en avons un! Ensuite, ils ont eu Vocab et j'ai fait des remix de Vocab, puis ils ont aussi fait leur propre remix de Refugee Camp Vocab. Alors, ils avaient deux articulations qu'ils pouvaient aller jouer, et ils s'ouvraient aux gens et perfectionnaient encore leur art. Et avec Fu-Gee-La, nous travaillions en fait sur une chanson pour le film Clockers de Spike Lee qui en fait, cette chanson n'est jamais sortie. Nous avons donc eu une chanson que nous avons faite pour Clockers, puis pendant cette session, Wyclef était comme, Yo, jouez ce rythme que vous avez fait pour Fat Joe! Et Lauryn était comme, Yo, jouez le rythme de Fat Joe! et puis quand je l'ai joué, Clef a sauté et a craché le premier couplet à Fu-Gee-La. Il avait le verset, mais il est tombé tous ensemble et ensuite nous avons travaillé dessus. Cette chanson a en fait été faite avant The Score, donc une grande partie de l'ambiance de The Score était basée sur ce qu'était cette chanson. Mais vous savez, encore une fois, il s'agissait simplement de voir quelqu'un non pas pour ce que son enregistrement dit, mais pour ce que son potentiel est dans la pièce et pour l'aider à le réaliser.Mais même dans ce cas, mon travail dans ce cas, comme pour la plupart des artistes avec lesquels j'ai travaillé, a été de les aider à libérer leur propre créativité. Faire le premier hit ou la première chanson qui leur permet maintenant d'obtenir la réponse du public qu'ils recherchent, mais ensuite ils deviennent également leurs propres producteurs comme Lauryn Hill, Wyclef, Miguel… tous ceux avec qui je travaille. C’est ce que je les pousse à faire. Comme, faites votre propre disque, vous pouvez le faire! Hé, pourquoi tu ne prends pas ce truc? En fait, prenez cette musique. En fait, prenez cet ingénieur. En fait, branchez ça! Vous pouvez en fait être votre propre force créatrice et comme je l'ai dit, ces gens ont continué à écrire et à produire leurs propres disques et à faire une grande différence dans la culture populaire. - Salaam Remi
