Hip Hop et droits d'auteur, partie 2: Vous pouvez être poursuivi pour des échantillons sur des mixtapes gratuites

Mythe, conjecture, faits incomplets et désinformation ont toujours empêché les gens de comprendre le droit d'auteur. En fait, aujourd'hui, bon nombre des opinions sur le droit d'auteur sont en grande partie façonnées et motivées par les titulaires de droits d'auteur qui, il faut le noter, croient généralement que le but du droit d'auteur est de protéger leurs œuvres contre la contrefaçon. Mais comme il est clairement exprimé dans le Code des États-Unis, ce n’est pas l’objectif central du droit d’auteur. Le but du droit d'auteur est de Promouvoir le progrès de la science et des arts utiles . Le Copyright Office des États-Unis double même cette déclaration dans sa propre description de la fonction du bureau des droits d'auteur : le but du système du droit d'auteur a toujours été de promouvoir la créativité dans la société… Toute discussion sérieuse sur le rôle du droit d'auteur, de la créativité et des arts doit commencer par ce fait clé: le droit d'auteur a été créé pour promouvoir la créativité.



Et bien que la loi sur le droit d'auteur à elle seule puisse être difficile à comprendre, les implications de l'échantillonnage pour la loi sur le droit d'auteur continuent d'être (inutilement) un terrain encore plus trouble pour les gens. Tout comme pour la loi sur le droit d’auteur, le cadrage de l’échantillonnage aux yeux du public est également fondé sur des mythes, des conjectures, des faits incomplets et des informations erronées. Aujourd'hui, bon nombre des opinions sur l'art de l'échantillonnage - même au sein de la communauté Hip Hop - sont façonnées et motivées par des opposants qui ne connaissent que très peu ou rien du tout de l'art de l'échantillonnage ou par ceux qui, croyant que l'art n'est ni un art, ni un processus musical, ni une expression de créativité ou d'originalité, n'en ayez une vision négativement biaisée.



C'est l'état de choses par défaut qui alimente beaucoup d'opinions avant même que le droit d'auteur et l'échantillonnage ne soient repris dans la communauté Hip Hop, qui, soyons honnêtes, a longtemps été en proie à de nombreuses personnes aux opinions fortes qui sont souvent fondées sur des conjectures, des mythes, légende et autres non-faits. Ainsi, j'ai voulu faire précéder cet éditorial de suivi en reconnaissant ce problème dans le Hip Hop.








Je tiens également à reconnaître qu’il n’est pas toujours facile d’évoluer lorsque de nouvelles informations vous sont présentées, en particulier lorsque ces informations sont contraires à ce que vous avez toujours cru ou entendu sur un sujet particulier. ( Je connais cela de première main. Quand j'ai appris que les premières racines musicales du Hip Hop ne venaient pas de la tradition musicale jamaïcaine des années 1970 ni n'étaient inspirées par celle-ci, il était difficile pour moi d'embrasser cette vérité dès la découverte, car cela allait à l'encontre de ce qu'on m'avait dit auparavant. , lu et cru.) Comme c'est souvent le cas, plus la question est complexe, plus il y a de place pour la désinformation et les conjectures, ce qui conduit naturellement à un raisonnement erroné. Cela se produit même dans un tribunal, mais au moins dans cet espace, il existe un système d’appel et un état de droit que les membres de la communauté juridique respectent. Il n'y a pas de règles écrites à suivre dans le Hip Hop, mais heureusement pour notre communauté, les connaissances sont profondément respectées.

Outre la préface ci-dessus, qui, je l'espère, définit le cadre et le ton pour aider les gens à s'attaquer correctement à la juxtaposition complexe de l'art, de la créativité, de l'originalité et du droit d'auteur - chacun étant un problème que l'art de l'échantillonnage remet en question - ce que je voulais faire avec cet éditorial de suivi, je développe mon explication de chacun des Top 5 des mythes sur le droit d'auteur et le hip-hop avec plus de détails. Et à cet égard, je voulais fournir quelques sources, car certains commentateurs étaient reconnaissants mais peut-être un peu sceptiques quant aux informations que j'ai fournies.



Dans la section des commentaires de mon éditorial original, deux commentateurs se sont enquis des sources ou des protocoles que j'ai utilisés pour faire les déclarations dans mon éditorial original. Étant donné que je ne sais pas à quelles affirmations ces commentateurs se référaient spécifiquement, je vais aborder chaque mythe un par un. Mais d'abord, il est important de noter deux choses: 1) En ce qui concerne la loi sur le droit d'auteur, aucune source ne pourrait jamais réfuter les informations que j'ai fournies, car ce sont tous des faits basés sur la loi sur le droit d'auteur telle qu'elle est codifiée dans le Code des États-Unis. —Le Code américain est les statuts (lois) fédéraux généraux et permanents des États-Unis; et 2) En ce qui concerne le degré de difficulté à bien faire un échantillonnage ou si l'échantillonnage comprend un son qui peut être enregistré, ce sont des faits inhérents: Les musiciens de chaque tradition musicale peuvent être distingués par leur compétence et leur talent; et l'échantillonnage peut incorporer n'importe quel son, que ce soit de la musique ou non.

L'échantillonnage n ° 1 n'est PAS du piratage

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Comme je l'ai mentionné dans mon éditorial, le piratage est la copie et la distribution en gros, mot pour mot, d'œuvres protégées par le droit d'auteur. Par exemple, copier une chanson entière, un film ou un logiciel, etc., puis vendre / distribuer cette copie est du piratage - c'est ce que le piratage a toujours signifié, et c'est ce que le Congrès a officiellement reconnu comme signifiant le piratage depuis les années 1960:



Le problème du piratage de disques n'a pas été traité ... Nous sommes convaincus que le problème est immédiat et urgent et qu'une législation pour y faire face est nécessaire maintenant. La gravité de la situation par rapport à record de piratage … Est unique… Le comité convient qu'il est nécessaire, sans délai, d'établir Fédération de légsilation interdisantles fabricants non autorisés de la reproduction et de la distribution des performances enregistrées .

Remarque: les performances enregistrées font référence aux enregistrements (enregistrements sonores) au total, c'est-à-dire à TOUTES les chansons. L'utilisation d'un extrait d'une chanson à partir d'un enregistrement sonore n'est pas du piratage, tout comme l'utilisation d'un extrait d'un paragraphe d'un article ou d'un livre n'est pas du piratage. Le Congrès ne fait aucune distinction entre les objets protégés par le droit d'auteur. En d'autres termes, les enregistrements sonores, les livres, les photographies et autres œuvres sont tous exposés à des usages de minimis (petits prélèvements insignifiants) ou à des usages équitables car tous bénéficient de la même protection limitée - aucun objet soumis au droit d'auteur ne bénéficie d'une protection plus grande que le suivant [1 ]. Ainsi, les enregistrements sonores doivent être traités de la même manière que tous les autres objets protégés par le droit d'auteur:

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# 2 Vous POUVEZ être poursuivi pour des échantillons sur une mixtape gratuite

Le fait qu'une mixtape soit gratuite ne signifie pas que les échantillons qu'elle contient sont automatiquement non contrefaits. Ainsi, quelqu'un qui crée et / ou distribue une mixtape gratuite contenant des échantillons peut être poursuivi pour violation du droit d'auteur. L'un des exemples récents les plus notables de ce fait est la poursuite intentée par Lord Finesse contre Mac Miller. Le procès n’a jamais été jugé - comme Miller et Finesse ont réglé à l’amiable - mais ce qui était en litige était l’utilisation par Miller de la piste instrumentale (beat) de Lord Finesse tirée de sa chanson Jeu Hip 2 Da (1995) sur la chanson de Miller Kool Aid et pizza surgelée , au large de Miller's DES GAMINS. mixtape. Miller n'a jamais dit qu'il avait fait le battement, ni contesté que le battement était celui de Finesse, mais Tribune , L'étiquette de Miller à l'époque, impliquait que l'utilisation était correcte puisque DES GAMINS. était une mixtape gratuite et, par conséquent, ils n’ont jamais profité de la musique de Finesse.

Nonobstant le fait que la gratuité DES GAMINS. mixtape a été utilisé pour aider à lancer la carrière de Mac Miller (il a pu gagner des revenus grâce à des émissions et à d'autres moyens), simplement parce que l'utilisation non autorisée d'une œuvre protégée - tout objet soumis au droit d'auteur - est rendue gratuite ne l'exclut pas de la violation du droit d'auteur.

Mais tout cela étant dit, gardez également à l'esprit que cela ne signifie pas nécessairement que le déposant d'une poursuite pour violation du droit d'auteur l'emportera devant le tribunal. Miller aurait pu tenter sa chance au tribunal en utilisant la défense affirmative de l'usage loyal. Il y a une énorme idée fausse aux États-Unis selon laquelle quelqu'un est coupable de quelque chose chaque fois que quelqu'un d'autre intentera une action en justice contre lui. Tort. Les États-Unis sont l'une des nations les plus litigieuses au monde; ici, les gens déposent des poursuites frivoles tout le temps. Par exemple, Jay Z a récemment été poursuivi par TufAmerica pour un échantillon qu'il a utilisé dans sa chanson We Run This Town. Le juge du district fédéral de Manhattan, Lewis A. Kaplan, a rejeté le procès pour violation du droit d'auteur intenté par TufAmerica, citant: le son n'a essentiellement aucune signification quantitative pour la composition originale et ne peut donc pas être protégé par la loi sur le droit d'auteur [2]. De nombreux échantillonneurs gagneraient probablement devant les tribunaux s'ils choisissent de contester les poursuites, mais ce n'est généralement pas le cas parce qu'ils n'ont pas les ressources financières et juridiques pour porter une affaire en justice, une réalité sur laquelle beaucoup de ceux qui intentent des poursuites comptent.

# 3 L'échantillonnage n'est pas quelque chose que tout le monde peut maîtriser

J'ai beaucoup étudié et écrit sur le beatmaking (cela inclut bien sûr l'art de l'échantillonnage) pendant de nombreuses années, et j'ai écrit Le manuel BeatTips , le livre le plus complet sur le sujet. Mes études m'ont permis d'interroger de nombreux beatmakers différents - en détail - sur leurs processus de beatmaking; les personnes interrogées comprenaient Marley Marl, DJ Premier, 9th Wonder, DJ Toomp et d'autres beatmakers (producteurs) basés sur des échantillons plus acclamés. Je suis moi-même aussi un beatmaker / rimer. Je peux donc dire avec une certaine autorité, qu'il n'y a AUCUN beatmaker (producteur) réputé basé sur des échantillons qui dirait jamais que l'échantillonnage est une forme d'art que n'importe qui peut bien faire; ce n’est pas facile à maîtriser. Maîtriser l'art de l'échantillonnage nécessite en effet des compétences techniques, de l'imagination, une compréhension artistique, des années d'étude et de pratique et une compréhension fondamentale de la musique.

# 4 Il est légal d'échantillonner 4 secondes de tout enregistrement

Il n'y a AUCUNE loi dans le Code américain qui dicte expressément combien de secondes - 4 secondes ou non - qu'une personne peut (ou ne peut pas) échantillonner un enregistrement sonore protégé par le droit d'auteur. Toute décision de justice qui sous-entend le contraire N'EST PAS la loi du pays; c’est simplement la décision de ce tribunal et peut-être un précédent. En d'autres termes, d'autres tribunaux peuvent être en désaccord avec les décisions judiciaires antérieures. En fin de compte, la longueur d'un échantillon est un facteur, mais seulement un facteur parmi d'autres utilisés pour déterminer où cet échantillon porte atteinte ou non.

# 5 L'échantillonnage implique l'utilisation de morceaux préenregistrés uniquement

Le matériel source pour l'échantillonnage comprend en effet tout son enregistré ou tout son qui peut être enregistré. Chansons, instruments, voix, conversations, fermeture d'une porte de voiture, tout son enregistré peut être échantillonné.

Si vous souhaitez en savoir plus sur l'art de l'échantillonnage et la loi sur les droits d'auteur et en savoir plus sur les vérités derrière toute la désinformation, veuillez lire mon livre L'art de l'échantillonnage: la tradition de l'échantillonnage de la musique hip-hop / rap et le droit d'auteur .

Sources:

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  1. Les droits exclusifs du titulaire d'un droit d'auteur sur un enregistrement sonore sont limités aux droits spécifiés par les clauses (1), (2) et (3) de l'article 106. De plus, lors de l'adoption de l'Amendement de 1971 sur l'enregistrement sonore, Le Congrès a explicitement déclaré que ce droit d'auteur limité n'accordait pas de droits plus larges que ceux accordés aux autres titulaires de droits d'auteur….(Sources: US House. The Committee on the Judiciary. Copyright Law Revision, 1976, (to Accompany S.22) Report Together with Additional Views (94 H. Rpt. 94-1476) Voir: 17 USC §106. œuvres protégées par le droit d'auteur; 17 USC § 114. Portée des droits exclusifs sur les enregistrements sonores.)
  2. (Sources: TufAmerica, Inc. c.WB Music Corp. et al, n ° 13-07874 (S.D.N.Y. 5 novembre 2013); New York Times, le juge rejette un costume sur 'Run This Town' de Jay Z)

Amir Said est l'auteur de L'art de l'échantillonnage , l'exploration la plus complète de l'échantillonnage dans la tradition de la musique Hip Hop / rap et la loi sur le droit d'auteur jamais écrite. Le livre est actuellement disponible pour achat .