Identifier le moment exact où un éventuel artiste monumental a finalement touché la saleté peut être difficile, mais demandez à Maître P et il connaît sa date de foudre en bouteille, tout comme l’anniversaire de l’un de ses enfants.
C'était le 16 avril 1996: le jour où il a sorti son cinquième album studio, Crème glacée homme . Le projet a essentiellement tracé la voie de l’un des magnats de la musique les plus réussis du hip-hop, car il est passé indépendamment au platine et a conservé beaucoup d'argent, grâce à un accord tout à fait unique avec Priority Records. C'était l'un des premiers exemples qu'un artiste de renommée régionale pouvait sortir de disques classiques sans aucune pièce radiophonique majeure. À la fin de l’année, tout le monde criait «Je suis à propos de ça, à propos de ça et arrête-les quelque chose».
P, maintenant âgé de 46 ans, est repositionné dans son fauteuil de direction alors qu'il lance le jeu aux nouveaux No Limit Boys (Moe Roy, Ace B, J. Slugg et Blaq n Mild) mais il est là pour le dire, si ce n'était pas pas pour les raps glacés de Crème glacée homme , rien de tout cela ne serait une réalité.
De Headbussa à Head Honcho
HipHopDX: Quand cet album est sorti, qui était Master P à l'époque? Qui était Percy Miller?
Maître P: Mec, j'étais sauvage. 1996. 16 avril. Beaucoup de carrières d'artistes ont probablement duré peut-être deux ans. Beaucoup d'artistes sont morts, sont allés en prison. Pouvoir être ici 20 ans plus tard est définitivement une bénédiction car mon objectif était de vivre jusqu'à 19 ans. Pouvoir être ici 20 ans plus tard - mon album a vécu jusqu'à 20 ans - fou. Dans le film, Roi du Sud: Ice Cream Man le biopic du film à venir très bientôt. Je suis ici. Pour pouvoir y arriver et ne pas avoir à faire raconter mon histoire à quelqu'un d'autre, j'ai fait beaucoup de changements dans ma vie. J'avais une vie assez difficile à ce moment-là. En 1996, la Nouvelle-Orléans était la capitale mondiale du meurtre. Si vous regardez Chicago ou New York, trois fois la taille de la Nouvelle-Orléans et il y a eu plus de meurtres que quiconque. Je dis aux gens, Bout It Bout It, c'est parfait. C'est la capitale mondiale du meurtre. Puis faire perdre la vie à l'un des joueurs de football des Saints cette semaine. Repose en paix, Will Smith. Je ne sais pas exactement ce qui s’est passé, mais la Nouvelle-Orléans est un endroit qui devient réel. Ce n’est pas quelque chose avec quoi jouer. J'aime ma ville. J'adore ma ville. J'adore mes projets. Je n’ai pas peur de faire ce que j’ai fait pour être ici 20 ans plus tard, surtout avec cet album historique, Crème glacée homme . Quand je l'ai fait pour la première fois, les gens se disaient: Qu'est-ce que ça va être? C'est maintenant un disque de platine. C’est un rêve. À n'importe qui du ghetto, à n'importe qui du quartier qui s'intéresse à la musique, nous avons clairement montré qu'il était possible de s'en sortir et de poursuivre ses rêves.
DX: Alors le Crème glacée homme biopic va avoir lieu à peu près au moment où vous faisiez l'album?
Maître P: C'est là que ça s'est passé. Ce disque a changé ma vie. C’est probablement l’un des meilleurs disques que j’ai jamais réalisés. Cela a fait de moi le roi du Sud parce que les gens aimaient ce style de musique, mais jusqu'à la sortie de cet album, cela a changé la donne. Il a également ouvert les portes de la musique trap dans le Sud. Les gens ne rappaient pas vraiment sur de vrais trucs de rue et étaient en fait dans le piège à bousculer et à le vivre. Mon truc était que pour quiconque écoute ma musique, tu peux être meilleur que moi. Vous pouvez le comprendre. Je l'ai fait piéger. J'ai pu m'éduquer. ils m'appellent le voyou intelligent parce que je suis allé à l'école même si j'étais trappin. La partie éducation m'a amené aux 20 ans et comment j'ai pu changer pour moi.
DX: Dans quelle mesure étiez-vous sérieux au sujet du rap, du business No Limit lorsque vous avez créé cet album?
Maître P: Quand j'ai créé cet album, au même moment Tupac est mort. Je poursuivais un rêve parce que je m'ouvrais à Tupac et aux plus grands artistes de l'époque. Alors je vais partout. Je fais des spectacles. Je ouvre mon coffre. Vous savez qu'ils sortent du coffre de votre voiture? C’est ce que j’ai créé. J'ouvrirais ce coffre dans n'importe quel capot n'importe où, j'échangerais des rencontres, peu importe, et je vendais des CD. Je voulais un changement de vie. Je ne voulais pas mourir dans le ghetto. Je ne voulais pas être pris dans un mauvais environnement. Je dirais, c’est tout ce que j’ai donc je dois en faire quelque chose. Ce disque d'Ice Cream Man, il m'est venu à regarder l'homme de la crème glacée entrer dans le capot - la musique jouant. Nous avons dépensé de l'argent avec lui. J'ai dit, si jamais je sortais un disque, je serai le Ice Cream Man mais je serai clean. Je vais mettre des Daytons triple or sur ma voiture et je vais porter un costume Dickies blanc. Tout le monde portait les costumes noirs Dicky dans les années 1990. Je suis devenu blanc. Je suis comme, mec, je suis sur le point d’éclairer cette chose. Tout était sombre.
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DX: Est-ce que l'homme de la crème glacée dans votre hotte vendait plus que de la glace?
Maître P: Vous savez quoi, je ne peux pas en parler maintenant. [Des rires]. Vous savez, l'homme de la crème glacée était définitivement un personnage intéressant. Il était toujours propre, celui de ma capuche. Si vous regardez les disques N.W.A et Eazy-E, les disques Ice Cube, les disques Geto Boys - tout était sombre. Les couvertures étaient sombres. J'ai dit que je changerais ça. J'étais neutre. Je n'ai jamais fait partie d'un gang. Mon gang recevait de l'argent. Vert. J'ai enfilé le costume blanc, parce qu'à ce moment-là, si vous portiez un costume Dicky, vous étiez de la capuche. Tu es bon. Vous vivez bien. Amidon dans mes Dickies, en s'assurant qu'ils ont bien appuyé.
DX: Romeo n’était même pas né à la sortie de cet album.
Maître P: Il est né, il était juste jeune. Il avait deux ans. Nous venions de passer de ghetto en ghetto. J'avais déménagé à Richmond, en Californie. Puis je suis retourné chez moi à la Nouvelle-Orléans. J'avais l'impression qu'à l'époque, j'avais mon tourbillon indépendant. The Bay Area m'a montré comment bousculer les disques de manière indépendante en ouvrant un magasin de disques et en voyant le JT The Bigga Figgas; voir le Herm Lous; les E-40 et Too $ hort et Spice-1 et Tupac. Ils étaient sur de grandes étiquettes. En le regardant de ces perspectives, mais en regardant comment E-40 oncle St. Charles, il m'a vraiment montré les ficelles du métier. 40 ans et eux signaient leur accord avec Jive et il était toujours indépendant. Je suis comme, Mec, Saint, tu dois être avec moi tout de suite, parce que je ne suis qu’un garçon de la campagne aux dents en or. J'avais l'air différent. Maintenant, tout le monde dans la région de la baie ressemble à ça. Ce disque d'Ice Cream Man, rentre à la maison, fait le Bout It, Bout It, Mr. Ice Cream Man, avec K-Lou. K-Lou était de Richmond, en Californie. Il a produit ce disque. Il m'a donné ce son de la côte ouest. KLC m'a donné le son du sud. J'ai en quelque sorte mélangé ceux-ci. J'avais l'impression d'avoir la meilleure musique du sud-ouest. Et puis la côte Est s'est mise à la musique.
DX: Quel a été le premier morceau que vous avez fait pour l'album?
Maître P: Le premier morceau était Mr. Ice Cream Man. J'ai toujours aimé faire la première chanson de l'album parce que ça va être la motivation. Donc, si vous remarquez, ce premier disque est ce que je vais probablement nommer ce projet. Une fois que j'ai compris cela, je savais que j'avais un vrai projet maintenant.
DX: Si vous y réfléchissez, Ghetto Dope est le premier morceau sur Ghetto D . Mise en place de Da Last Don Intro Da Last Don .
Master P: Da Last Don Intro, une fois que j'ai trouvé cela, je savais que j'étais bon. Avoir une image à mettre au projet car j'ai toujours fait 20 couvertures différentes. C’est ainsi que j’ai vendu tous mes produits en une seule fois, alors j’ai dit: Permettez-moi de commercialiser tous ces produits que j’ai.
Se bousculer avec Tupac et à la porte de la mort
DX: Expliquez-moi cette bousculade. En 1996, il n’existait pas d’Internet au sens large. Vous étiez en train de piéger la musique dans le coffre des villes de toute l'Amérique.
Maître P: J'irais à Atlanta, Chicago. J'irais à New York.
DX: Avez-vous joué cette musique pour eux?
Maître P: Je conduisais. Parfois, ce serait mauvais. Les gars sortiraient leurs armes comme, mec, qui toi? Je suis comme, mec regarde, mon pote. J'essaye de vendre un tout petit disque. Allez-y et posez cette arme. Nous homme bon. Je suis un garçon de la campagne. Ils seraient comme, mec, cette merde ferait mieux d’être bonne. Je suis comme, c'est le meilleur que vous ayez jamais. Tu dois savoir, toute mon hospitalité sudiste et mon butin, je l'ai juste emporté avec moi sur la route. Même si c'était une mauvaise situation, parfois j'allais dans des hottes où c'était juste mauvais, et je m'occupais des enfants. Je ferais monter le camion de crème glacée. Achetez toutes les glaces pour enfants. Quel que soit le gang bang, je ne sais pas de quoi vous parlez. Je suis ici avec les enfants. Tu veux acheter de la musique? C'est ça. Je pense qu'en étant capable de vous connecter à ce qui est bon dans n'importe quelle hotte, vous pouvez aller n'importe où. Tout le monde a un faible. Si vous êtes un tueur, vous aimez vos enfants. Tu aimes ta maman. C’est ce à quoi je me suis connecté. Quand je viens dans ma hotte et que je ne les connais pas, s’ils viennent avec respect et s’ils sont connectés à quelque chose auquel je suis attaché, je dois leur montrer de l’amour. C’est ce qui m’est arrivé. Je pense que c’est ainsi que j’ai construit une base de fans fidèle pour vendre 75 millions de disques, faire de cet album un disque de platine et personne n’a même entendu parler de moi - parce que j’ai touché les gens. Je pense qu'avec les médias sociaux maintenant, les artistes ne touchent plus les fans. C’est ce que je fais avec Moe Roy, AceB, BlaqNMild, JSlugg, nous allons toucher les fans. Nous allons monter dans le bus et sortir ici et toucher les gens avec les médias sociaux. Toute la campagne. Le piège Michael Jackson. Laissez les gens voir MoeRoy. On va apparaître avec la musique jouée dans le bus et on va apparaître dans le capot et les laisser le voir. Laissez ces gens toucher AceB. J'ai l'impression que nous avons certains des meilleurs talents au monde.
Crème glacée homme était votre premier album de platine. Il a atteint le n ° 6 du Billboard R&B Charts et le n ° 26 du Billboard 200. Ces choses ont-elles été une surprise?
Eh bien, c'était mon premier album national de platine. Tout le reste était local. Mais Crème glacée homme C'était la première fois que je passais au niveau national avec un record. C'était une surprise pour moi mais je pense que c'était pour les majors. J'ai conclu un accord 85/15 [distribution] avec Priority Records et ils ne s'attendaient pas à un Crème glacée homme pour se vendre comme un disque N.W.A ou Ice Cube; ils ne s’y attendaient tout simplement pas. Mais je sais que j'avais touché ces gens. J'étais allé là-bas et j'avais touché tous ces fans. J'étais sur la route pendant environ trois mois. Comme juste, je ne suis pas rentré à la maison. Je ne me fatigue pas. Je sais que Kevin Gates ne se fatigue pas mais je ne me suis pas fatigué. Je me dis: «Ce n’est pas de limite; la mouture ne s’arrête pas; Je ne rentre pas à la maison «tant que je n’aurai pas créé une base de fans».
Vous voyez, ce qui s'était passé, c'est que j'étais d'abord sur la route avec Tupac. Et j'ai fait un spectacle avec lui. Et j'ai eu un gars qui jouait sur ma musique. Je pense que j'étais à Cincinnati ou quelque chose comme ça. Et je me dis: «Je vais transformer ce fan en millions.» Et je n’ai jamais oublié cela.
DX: Il était dans la foule?
Maître P: Ouais, je suis là-haut tôt quand les lumières sont allumées. Ils attendent Tupac! Je marche dans la foule, donne un t-shirt au mec et lui dis: «Mec, regarde. Je l'apprécie, mec. Tu crois en moi 'et il aime,' Mec, j'aime ta musique! 'Je me dis, peut-être qu'il a bu ou quelque chose [Rires] mais j'ai dit que je vais transformer ce fan en millions et c'est ce que j'ai fait . Cela commence par quelqu'un qui croit en vous.
DX: Cet album est venu avant l'empire No Limit avec les planchers chauffants et les peintures d'or ou autre. Comment l'avez-vous enregistré? Où l'avez-vous enregistré?
Maître P: Alors ce qui était fou, une partie de cet album a été enregistrée dans les projets, dans la salle de bain, c'était la cabine micro. Vous le verrez dans le film. J'avais un petit [enregistreur] à quatre ou huit pistes, donc je ne pouvais pas gâcher. Vous pouvez l'entendre dans certains disques, je parle aux crackheads de mon quartier et aux gens qui me disent: `` Vous feriez mieux de vous taire avant que P vienne ici! '' J'essaie de faire de la musique, dans le quartier, dans le projets, et j'ai mon petit équipement et je pense que je suis vraiment sur. Je n’enregistre dans aucun grand studio.
DX: Quels étaient les processus de pensée de Silkk The Shocker et C-Murder à l'époque? Pensaient-ils que vous jouiez ou croyaient-ils en vous?
Maître P: Le truc, c'est que nous sommes tous frères. Donc, quand vous parlez de Silkk et C, nous avons tous été ensemble tout le temps donc, ils le croient. Et je dis à mes artistes maintenant, tu dois croire. Je dis à mes artistes maintenant, tu dois croire. Même quand quelqu'un vous appelle wack, nous sommes la meilleure chose ici. Tu ferais mieux de ne pas dire ça quand tu nous vois. Nous avons montré aux gens ce qu'était No Limit. Même lorsque vous aviez les plus grands artistes du monde, nous n’étions pas censés pouvoir rivaliser. Un Album de Ice Cream Man était censé rivaliser avec un Tupac… il était poète quand on parle de musique. C'était un poète lyrique. Moi? Je vis juste la vie de la rue et j'ai pu la rendre… ce que j'avais vu et vécu. Eric B. & Rakim… ces gars-là étaient énormes. Mais personne n'a compris comment gagner de l'argent avec la musique. C'étaient de grands paroliers, mais j'ai compris comment être payé et tout a commencé par avoir un magasin de détail. Et en fait être à travers quelque chose. Je sais, après avoir perdu mon frère, ça m’a arraché quelque chose et c’est là que tout «Bout It, Bout It… Faites-leur dire Ughhh» est devenu comme mon cri de guerre. C'était quelqu'un de toi qui dormait dans le lit superposé à côté de toi et maintenant ils sont morts. Cela vous fait quelque chose.
D'abord, vous êtes en colère contre le monde, interrogez The Man Up Above et ensuite vous réalisez que je dois changer cela pour que notre famille ne continue pas à vivre cela. Alors ils n'iront pas à mes funérailles ensuite. Après avoir vu ma maman pleurer, je me suis dit: «Je veux tout mettre dans la musique.» Et c’est ce que j’ai pu faire avec mes disques. Même si c’était beaucoup d’artistes, je savais qu’ils avaient quelque chose que je n’avais pas. Je vis vraiment ça. Quand je passe devant ma porte, je ne vois que des crackheads, des jackers et des tueurs. Alors j'ai appris à survivre juste pour arriver au lendemain. Et donc c'était facile pour moi avec la musique. Tout ce que j'ai fait, c'est couper la piste et elle coulerait hors de moi.
Bout It, Bout It et Rowdy, Rowdy
DX: Cet album a l'un des plus gros disques de tous les temps Bout It, Bout It Part 2. Quel a été le processus de réflexion derrière la création d'un autre?
Master P: Tu vas voir dans le film Roi du Sud: Ice Cream Man biopic comment j'ai réalisé que même si Bout It était un succès, nous pourrions ajouter plus de batterie et faire du battage. J'avais l'impression que ce disque devait être mis en avant et plus pour les clubs où les gens pouvaient sauter. Une fois, nous avons ajouté cela avec KLC et avons trouvé ce groove et ce genre de remix et de lui donner un coup de pouce parce qu'il avait toujours la même sensation, mais il a définitivement mis des boosters là-dessus. J'ai frappé plus hyper. J'ai juste commencé à devenir fou sur le disque. Ça va être une bonne scène pour le film, en me regardant faire cet album.
DX: Un autre disque que vous avez dû devenir national en dehors de Bout It, Bout It était Break ‘Em Off Somethin’ avec UGK. Comment cette piste est-elle née?
Maître P: Vous savez, en parcourant les projets, je chantais déjà le crochet peut-être un an avant [il est sorti]. Juste le crochet, pas de musique. Je sortais de la maison comme ça, ne me fais pas les casser de quelque chose! Hustler, baller, gangsta, casquette… »Juste pour moi. Alors, quand Pimp C est venu avec la musique, je me suis juste souvenu de ce que j'avais dit. Je n'ai jamais rien écrit, mais ça a juste coulé de moi.
DX: Quelle est la dernière piste pour laquelle vous avez enregistré Crème glacée homme ?
Maître P: Je ne me souviens plus [Rires]. C'était il y a 20 ans!
DX: Mais c'est votre premier album de platine!
Maître P: Mais tu sais quoi? Je savais que ce n’était pas pour moi. J'ai toujours su que c'était mon début. Peut-être que cette dernière chanson, My Ghetto Heroes, je pense que c'était ça parce qu'à ce moment-là, vous savez comment tout le monde fait l'éloge de Kobe Bryant maintenant? Il a pris sa retraite mais à ce moment-là, Michael Jordan était comme le plus grand basketteur du monde mais j'ai lancé cette chanson: Michael Jordan n'est pas un héros muthafuckin pour moi / Mes héros se bousculent, roulent et argot D.
C'était réel. Donc, pour l'enfant moyen qui jouait au basket, Michael Jordan était le héros. Mais pour moi, c'étaient des mecs qui roulaient dans Cutlasses. C’est ce que c’était; c’est ce que j’ai vu. Ce sont les gars qui ont motivé. Et cette chanson vient de se répandre. J'en ai perdu tellement dans la tombe et au pénitencier, là-bas dans ma propre hotte. Tous ces noms sont des gens de mon quartier. Et c’est fou quand vous allez écouter cette [chanson], c’est comme «Damn P? Beaucoup d’entre eux sont morts avant même que ce disque ne soit terminé. »Et sans compter combien après. C’est pourquoi j’ai fait ce disque, un peu comme pour me souvenir d’eux et pour montrer aux gens ce que nous traversons. Comment pouvons-nous changer cela ou comprendre cela? Ne vous fâchez pas contre moi! Vous savez comment les gens pointent du doigt à cause de la [mauvaise musique]. C’est dans ce que vivent les jeunes enfants. Nous n’avons pas demandé à être intégrés aux projets Calliope. Nous n’avons pas demandé à grandir dans la capitale mondiale du meurtre; La Nouvelle Orléans. C'est parce que nous sommes pauvres. Les familles sont pauvres. Nous devons en tirer le meilleur parti. Et c’est ce que j’ai fait.
DX: Mettons les choses en perspective. En 1996, quelle est la taille de l'organisation No Limit? Combien de personnes? Combien de… secrétaires? Combien de A & R? Était-ce juste vous et vos frères?
Maître P: Mec, ce que les gens ne réalisent pas, nous n’étions pas si grands! Nous avons tiré le meilleur parti de ce que nous avions. Nous avions de bonnes personnes. Nous avions une bonne équipe. Moi et mon homeboy à ce jour [Anthony Boz Boswell] il était le vice-président. C'était comme si les gens autour de nous, les gens du côté des entreprises, étaient à bout de leurs affaires. Quand vous voyez le bureau que nous avions, c'était vraiment un studio. Je dis donc à mes artistes maintenant: «Passez tous les jours en studio jusqu'à ce que vous obteniez un disque à succès, puis partez.» Beaucoup d'artistes ne le font pas. Ils pensent que parce qu'ils font des disques, ils font du bien. Tu n'es pas le meilleur.
C’est ce que nous avons fait 24 heures sur 24, 7 jours sur 7. Joué au basket juste pour rester en forme et est resté en studio. Je me souviens d'une fois où j'ai vu Michael Jordan, Magic Johnson et je pense que Charles Barkley. Ils venaient de gagner les Jeux Olympiques. Et je les ai vus à l’hôtel. Alors ils étaient en bas dans le gymnase et je dis que c'était 2 heures du matin - je viens en retard; J'étais à 'Hustleman time' - et ils s'entraînaient là-bas et vous pouviez les entendre parler comme si nous devions nous débrouiller parce que ces jeunes. 'Je veux dire, vous savez de quoi ils parlent. Et cela m'a juste gardé sur mes orteils parce que ces gars sont au sommet du basket et ils travaillent toujours. À 2 heures du matin. Et je pense que c’est la même chose en musique. Nous devons comprendre que la préparation nous mènera aux grands records.
DX: Nous sommes à peu près sûrs que vous avez des relations personnelles avec tous vos albums, mais où en est-il Crème glacée homme rang dans votre catalogue?
Maître P: Eh bien, le Crème glacée homme C'est définitivement l'album n ° 1 de tous les disques que j'ai faits car c'est le disque qui a ouvert la voie à toute la société, pour moi en tant qu'artiste solo et pour tous les artistes qui sont venus sur le label. Ce record devait bien fonctionner alors à l’époque, les Walmart, les Target, les Blockbuster, les Best Buy acceptaient quoi que ce soit. Si cet enregistrement n’avait pas bien marché, il n’y aurait pas de limite. Nous ne pourrions pas vendre 75 millions de disques. Il a ouvert les portes pour Ghetto D , Da Last Don , les projets T-R-U.
Ce disque pour moi est définitivement un chef-d'œuvre.
Ice Cream Man de Master P est actuellement disponible sur Musique Apple , Amazone , Spotify et partout ailleurs, la musique passionnée est vendue et diffusée.
