New York, NY -Les débuts décisifs des Ultramagnetic MCs en 1988 Battement critique a ouvert la voie à l’esthétique du rap underground de la production boom-bap basée sur des échantillons, des cadences de rimes peu orthodoxes avec un lyrisme futuriste et un humour absurde.
Dans les années 90, l'influence des légendes du Bronx s'est également étendue au Hip Hop lorsque Kool Keith est allé en solo avec son projet révolutionnaire de rap alternatif. Dr Octagon et aspirations pornographiques sur Style de sexe en 1997.
Pendant ce temps, le groupe électronique britannique The Prodigy a propulsé la culture rave et la musique électronique dans les médias grand public tels que MTV et les stations de radio rock alternatif de l'autre côté de l'Atlantique la même année.
Les deux artistes étaient des amis et des collaborateurs occasionnels et leur public a embrassé la musique excentrique de Keith. Lorsque le leader de longue date de The Prodigy est décédé tragiquement le 4 mars, de nombreux fans ont pu écouter les paroles mémorables de Kool Keith dans le single multi-platine du groupe. Smack ma chienne de leur troisième album révolutionnaire La graisse de la terre .
Nous avons discuté avec Kool Keith et son partenaire / coproducteur de rimes de plus de 30 ans Ced Gee de l'impact de The Prodigy sur la carrière des Ultramagnetic MCs dans les années 90, le drame de Keith avec Sony sur son album Elvis noir / perdu dans l'espace Il y a 20 ans, et ses perruques pompadour lucratives.
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Kool Keith et Ced Gee expliquent leur gros salaire en collaboration avec The Prodigy
Comment vous êtes-vous connecté avec Keith Flint et The Prodigy lorsqu'ils ont échantillonné Give The Drummer Some d'Ultramagnetic MC pour leur single Smack My Bitch Up en 1997?
Kool Keith: Ils m'avaient appelé. Liam ( Howlett du Prodigy ) était de toute façon un grand ami.
Ced Gee: Laissez-moi vous dire comment il a obtenu son numéro. Ce qui s’est passé, c’est qu’ils travaillaient avec le président de Next Plateau [Records] Eddie O ’Loughlin à l’époque, il a effacé l’échantillon, alors Eddie a dit, pourquoi ne pas le faire avec Keith? Parce que je travaillais chez Next Plateau à l’époque en tant que responsable de A&R et que nous leur avons donné le numéro de Keith et c’est ainsi que la portée est devenue. C’est ainsi qu’ils ont commencé à travailler ensemble.
Voir ce post sur InstagramUn post partagé par Kool Keith (@officialkoolkeith) le 4 mars 2019 à 10h58 PST
Avez-vous eu des liens personnels avec Keith Flint et le Prodigy au-delà de l'enregistrement en studio?
Kool Keith: Ouais, j'ai fait des concerts avec eux quand le disque est sorti. J'ai fait un ou deux spectacles avec eux. L'un d'eux à New York et un autre je pense à Melbourne, en Australie. J'étais dans les coulisses avec eux et c'était une personne cool. Ils avaient beaucoup de champagne, beaucoup de filles et de la musique électronique cool. C'était une belle tournée avec eux et pour la première fois, c'était bien que je m'amuse vraiment avec ces gars-là. Je pense que Ced et moi étions en Europe une fois et aussi avec [Kut Masta] Kurt et nous sommes allés chez leur label pour parler d'autres trucs et affaires. Mais ils étaient toujours sur la route. Je suis allé là-bas pour essayer d'encaisser un chèque, mais je n'ai pas pu l'encaisser et il y avait Maverick (Records) dessus.
C’est l’étiquette de Madonna, Maverick. Pourquoi n’avez-vous pas pu l’encaisser?
Ced Ged: Il n’est pas citoyen européen, donc ils ne vont pas encaisser ce chèque parce qu’ils ne peuvent pas le taxer. C’est pourquoi ils cherchent à expulser 21 Savage. Sa carte verte a été épuisée car il est venu ici en train de se faire du mal et ils ne peuvent pas le taxer, alors il doit y aller. Tous les pays veulent vous taxer et c'est pourquoi ils vous demandent de descendre de l'avion…
Kool Keith: J'ai entendu dire qu'il en était sorti. Cela montre-t-il qu'il est autorisé maintenant?
Ced Gee: Non. Cela veut dire qu'il a fait un marché. Tout comme vous faites un accord avec l'IRS, ça veut dire qu'il va payer des impôts. C’est tout ce qu’ils voulaient. Il n'y a jamais rien eu d'autre que de lui faire payer quand ils ont découvert que sa carte verte était épuisée depuis si longtemps et qu'ils se disaient, Ecoute, tu dois ça. Soit vous payez, soit vous partez.
Kool Keith: Ouais, de toute façon, nous cherchions le groupe [The Prodigy] et ils n’étaient pas là. Je n'ai jamais pu les attraper à la maison. Keith Flint et ces gars-là ont toujours eu des coupes de cheveux bizarres et des trucs comme ça.
Keith, la scène musicale industrielle britannique semblait soutenir votre musique comme sur Dr Octagon avec The Prodigy en 1997.
Kool Keith: Ils avaient un autre album ( Toujours en infériorité numérique, jamais en infériorité de calibres ) avec les grandes lèvres là-dessus où ils ont également échantillonné nos trucs.
Ced Gee: Oui, sur les exemples d'instructions Warner ASCAP, mais je ne m'en souviens pas. [ Note de l'éditeur: les chansons mettant en vedette Kool Keith étaient Wake Up Call et You’ll Be Under My Wheels ]. Cela n'a pas généré comme Smack My Bitch Up, mais quand même.
Kool Keith: Smack My Bitch Up a été un succès sensationnel La graisse de la terre qui s'est vendu à plus de trois millions d'exemplaires. Nous avions des plaques de platine certifiées pour cela.
Quelle était la taille de votre chèque de l'échantillon Smack My Bitch Up?
Ced Gee: J'étais sous une taxe de l'IRS à ce moment-là. L'échantillon Smack My Bitch Up a payé le prélèvement qui était d'environ 100 000 $. Une fois que c'était fini et tout corrigé, j'avais encore 18 000 $. C’est si doux que c’était (rires). J'ai compris cela, alors imaginez ce que [les microcontrôleurs ultramagnétiques] ont fait.
Kool Keith: Je n'ai jamais eu à courir pour chasser cet argent et j'ai été bien pourvu. Et j'espère que ce groupe ne s'est pas séparé, mais Keith était une personne aussi importante que le chanteur principal du groupe. C’est comme Michael Jackson dans Jackson 5, Kurt Cobain, donc c’est un peu difficile. Habituellement, une personne disparaît comme le batteur ou le corniste, mais quand vous avez quelqu'un comme ça, c'est Ron Isley dans les Isley Brothers qui est parti, la personne principale. Il était le noyau de ce groupe.
Kool Keith parle des 20 ans du Dr Dooom, Black Elvis / Lost In Space et ses perruques
Cette année marque le 20e anniversaire de vos albums Dr. Dooom Premier arrivé premier servi et Black Elvis / Perdu dans l'espace, Keith. Pouvez-vous nous parler du processus de création de ces albums et de votre tentative de conclure votre accord majeur avec Sony après cette dernière sortie?
Kool Keith: Ce qui s'est passé, c'est que Sony a pris Elvis noir et essayait de le tenir sur l'étagère. Ainsi, le Dr Dooom était la version folle de Elvis noir , essentiellement pour être comme grommeler. Etant donné qu’ils tenaient l’album, j’ai fait un autre album et c’était Dr. Dooom parce que je devenais fou dans le processus d’attente et la personne folle comme Fuck that, je vais faire ça parce que Sony ne sort pas Elvis noir . Toutes les chansons étaient folles, mais c'était un autre gars avec la même perruque. [ Ced Gee rit ]
Et je n’étais pas limité par une maison de disques. Je l'ai diffusé via Nu Groove [Records] dans la région de la baie. J'ai dit, au diable, merde et à ce moment-là, j'avais l'impression d'avoir créé une autre personne à cause de la situation majeure du label.
Vous avez travaillé avec Kut Masta Kurt, Motion Man et Jacky Jasper qui étaient tous des artistes de la région de la baie sur Dr. Dooom’s Premier arrivé premier servi .
Kool Keith: Oui. Quand [Ultramagnetic MCs] est allé pour la première fois dans la Bay Area pour le spectacle Jimmy Jam, c'était moi, Ced, Moe et Trev, nous avions un spectacle à Oakland et faisions des trucs à San Francisco, c'était juste notre vie en général. Et c’est là que le Dr Dooom a vu le jour.
Ced Gee: C’est ainsi que vous vous êtes connecté avec Kurt. Nous avons fait une interview à la radio là-bas.
Kool Keith: Ouais, Kurt était un fan.
Ced Gee: Il avait une émission de radio universitaire pour lui. Et pour Jimmy Jam, il y avait comme une station de télévision souterraine qui diffusait partout à Oakland et c'était plutôt cool parce que les gens appelaient en direct.
Parlons de cette perruque mémorable d'Elvis Pompadour. J'ai entendu une interview sur l'émission de radio d'Ed Lover où vous avez dit que les fans étaient en colère contre vous s'ils ne vous voyaient pas le porter en public à l'époque.
Kool Keith: Oh oui! Je veux dire que cette perruque me rapportait 7 000 $ par nuit, donc je ne pouvais pas ne pas aimer la perruque. Mais c'était juste difficile parce qu'ils ne connaissaient pas le protocole de la perruque, la collant avec de la vraie colle tous les soirs, comme de la vraie colle de ciment sur mes pattes. J'ai dû utiliser une sorte de truc pour l'enlever comme le benzène, des trucs que vous utilisez pour enlever la peinture tous les soirs et la perruque était remplie d'eau à l'intérieur de la transpiration et j'ai dû la verser [ Ced Gee rit ].
C'était fou. J'en avais trois ou quatre dans le bus de tournée que je tournerais. Lorsque Elvis noir est sorti, la tournée a continué et les spectacles étaient emballés mur à mur et je ne pouvais pas croire que les gens venaient voir cette perruque.
Je me souviens que vous avez envoyé un bulletin d’information par e-mail à vos fans, les exhortant à rédiger des lettres de réclamation ou à appeler le bureau de Sony, car il n’en faisait pas la promotion correctement Elvis noir. [ Ced Gee rit ]
Kool Keith: Oh, l'explosion des e-mails. Une grande partie de cela était que Sony a tenu l'album pendant longtemps et c'était les gens de haut niveau et j'avais quelques amis comme Rich Nice qui travaillaient là-bas. Je pense que deux départements différents se disputaient l'album, le département urbain et le département alternatif. C'était donc le bras de fer sur l'album. Rich Nice disait qu’ils ne savaient pas quel département travaillerait sur l’album, et je me demande quoi? Il a dit: Oui, ils essaient tous de prendre une décision. C'était assez varié, donc ils ne savaient pas. Ce sont eux qui voulaient faire la pochette de l’album comme ça avec le truc futuriste, mais j’avais initialement prévu que ce soit le Black Elvis urbain. Ils l'ont amené à plus de l'espace extra-atmosphérique et des œuvres d'art, mais cela s'est avéré bon et classique pour ce que c'est. C'était juste un plan marketing confus. Il a en fait été distribué par Ruffhouse.
Vous aviez Sadat X en tant qu'invité vedette sur Elvis noir . Pour tous ceux qui connaissent le hip-hop, cet album aurait dû être un album commercialisé en milieu urbain basé uniquement sur cela.
Kool Keith: Ouais, je l'ai appelé parce que j'avais besoin d'une fonctionnalité de plus. Nous avions Roger Troutman là-bas. Roger était fou avec le Vocoder et il a dit, Apportez-moi un autre ingénieur, alors j'ai demandé à Joe The Butcher de mixer l'album, et il était comme notre oncle, non, Ced?
Ced Gee: Ouais!
Kool Keith et Ced Gee sur les premières connexions des MC Ultramagnetic à KRS-One et Public Enemy
Quels sont les prochains projets que vous avez prévus pour 2019?
Kool Keith: Je viens de faire un album avec Psycho Les (des Beatnuts) qui sort. J'ai eu Paul Wall, Jeru The Damaja, Erick Sermon et B-Real de Cypress Hill dessus. Il y a une production de dope et Psycho Les a fait les beats. Ce n’est pas comme je l’ai fait sur Caractéristique magnétique mais ça sonne bien parce que les Beatnuts font tous les types de beats pour différentes personnes, mais l'album était plus différent que ce que les gens choisissent habituellement. Cela devrait arriver le mois prochain. Ced a un album et a fait des choses qu'il ne ferait pas normalement. J'ai fait quelques chansons avec lui.
Ced Gee: Nous essayons de faire un peu de tout comme il l'a dit. Des trucs traditionnels mais plus futuristes. Nous avons fait beaucoup de gens qui surprennent les gens
Kool Keith: Des trucs qui ne nous mettront pas dans une boîte et vendent de la gamme.
Ced Gee: Nous passons de l'ancien au nouveau. Nous couvrons toutes les époques, puis nous allons plus loin et plus loin que cela.
Kool Keith: L’album que nous appelons Delta de Ced Gee, mais le fait est que nous avons fait des choses que nous devions échapper à différents types de personnes et que nous faisions nous-mêmes. Vous devez vous éloigner de l'industrie de la musique qui dit souvent que vous devez rester dans ce que vous faites. Nous avons dû éliminer beaucoup d'infections et nous rendre nous-mêmes en studio.
Ced Gee: Nous sommes retournés aux racines. C’est ainsi que nous avons commencé avec Keith et moi, puis nous avons amené tout le monde. Ramenez-le là où déchirez les choses et recommencez.
Kool Keith: Nous avons traversé ce que vivent de nombreux groupes, à savoir beaucoup de dictature et nous avons dû arrêter cela tôt. Moi et Ced avons été le moteur musical du groupe en premier parce que tous les succès sur [le Battement critique album) comme Ego Trippin 'I got. Funky et donnez-en au batteur, [feu ingénieur / producteur] Paul C accroché, mais tous les autres disques de l'album étaient super aussi, mais Ced et moi avions les singles principaux. Tous les autres ont joué leur rôle et Moe Love avait Moe Love Is On The Cut et c'était un disque de DJ à succès.
Le fondement principal depuis nos débuts était toujours moi et Ced.
Voir ce post sur InstagramLes meilleures chansons r&b de 2016Un post partagé par Paul C - Le film (@paulcmckasty) le 7 octobre 2017 à 9h56 PDT
Ced, votre influence primordiale sur l'échantillonnage de James Brown et la programmation de batterie dans votre production au milieu des années 80 lorsque les MC Ultramagnetic ont décollé n'est pas assez évoquée. Cela vaut pour votre influence sur Boogie Down Productions et les rythmes de Public Enemy. Vous et Keith étiez également dans la vidéo Black Steel In The Hour Of Chaos de P.E.
Ced Gee: Oh oui, il y a eu un vrai feu à ce tournage vidéo.
Ah bon? Comment est-ce arrivé?
Kool Keith: (Rires) Ced, comment le feu a-t-il commencé?
Ced Gee: C'était pendant la scène d'émeute de la vidéo. Ils ont allumé une allumette pour prendre feu et cette merde a pris tout le reste. Nous courions partout en faisant semblant de nous battre, c'était amusant. Ensuite, ils étaient comme Yo! Il faut sortir, il y a un vrai feu! Ils ont fermé la vidéo pendant un moment et les pompiers ont dû entrer. Keith, moi et [Flavour] Flav avons commencé à claquer pendant qu'ils nettoyaient. C'était dans une ancienne prison abandonnée de Staten Island.
Boogie Down Productions vous a même mentionné dans leurs notes de doublure de Esprit criminel . La légende raconte que KRS-One s'appelait auparavant MC Larry G dans une première édition d'Ultramag. Est-ce vrai?
Ced Gee: Non, le fait était que Kris aurait pu être membre d'Ultramagnetic, tout comme Keith aurait pu être l'un des premiers membres de BDP parce que nous travaillions tous ensemble. C’est ce que c’était. Tout le monde était à la crèche pour faire des choses, et c'était plus Keith que Kris pour Ultramagnetic. De tout le lot de MC, Keith et Kris étaient les meilleurs. Donc, cela a fusionné avec Scott [La Rock] prenant Kris des gens avec qui il traitait, puis Keith des gens avec qui il traitait pour faire grandir les choses au niveau où elles seraient appréciées pour leurs talents.
Cest ce qui est arrivé.
Kool Keith: Droite.
Suivez Kool Keith sur Instagram @officialkoolkeith pour ses prochaines mises à jour 2019 et sa visite ici pour signer la pétition pour ériger une statue dans la ville natale de Keith Flint.
