Lord Finesse décompose Big L

Plus tôt ce mois-ci, Lord Finesse s'est entretenu avec HipHopDX pour The Making of Big L's Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , qui devait être un long métrage commémorant les 15 ans de cette annéeeanniversaire de la sortie de l’album et coïncidant avec la réédition de ce mois-ci par Traffic Entertainment de L, le premier classique de 1995 sur double vinyle.



Mais bien qu'un seul homme se soit réellement engagé à parler avec DX (Buckwild a accepté de parler, mais s'est avéré inaccessible à plusieurs reprises) pour cette pièce, le commentaire qui a été fourni est venu de l'homme qui connaissait le mieux Big L, Lord Finesse. Et avant que Finesse n'annonce la nouvelle décevante à DX qu'il n'y aura jamais un deuxième album posthume L pour suivre l'or certifié La grande image , Le grand frère de Big L dans le jeu Rap est venu avec suffisamment de souvenirs affectueux de son ami décédé pour garder un sourire sur le visage de quiconque prend le temps de dévorer cette ventilation détaillée du seul et unique album de L sorti alors qu'il était encore avec nous.



Ainsi, bien que la pièce ci-dessous soit une longue lecture, elle en vaut vraiment la peine pour quiconque est assez vieux pour se souvenir de la cassette classique de Lamont Coleman, ou pour toute personne de tout âge qui apprécie l'histoire des paroliers légendaires du Hip Hop, dont Big L pourrait bien être vraiment le MVP








Put It On avec Kid Capri (produit par Buckwild)

Citation: Je pousse une Benz lisse / Je suis connu pour frapper des skins et obtenir des fins et commettre des péchés avec des amis malades / Parce que je suis un getta d'argent, aussi un hitta de miel / Tu te trouves gentil comme moi? Ha, Ha, tu es un drôle de négro.



Seigneur Finesse: [Columbia Records] voulait quelque chose avec un crochet qui serait un peu accrocheur, et quelque chose avec lequel ils pourraient jouer à la radio. Comme, tout [L] faisait était sombre, et c'était gangsta, et c'était… quel était le [style populaire à l'époque]? Horreur-core. Ils avaient donc besoin de quelque chose de brillant, de quelque chose d'amical. Et Put It On correspondait parfaitement à tout.

Je ne pense pas que ce soit la dernière chanson [enregistrée pour l'album]. Je pense que les deux dernières chansons étaient en fait Street Struck et M.V.P.

Mettez-le, l'argot… c'était comme… faites votre truc. Mets-le sur Big L, mets-le… [ce qui signifie] tu dois faire ton truc, tu dois représenter.



Kid Capri est vraiment un peu un membre honoraire du D.I.T.C. … Parce que Capri est là depuis le début, presque tous les membres. Que ce soit [mon] Technicien génial LP - c'est là que j'ai rencontré Kid Capri pour la première fois, c'était The Castle [boîte de nuit dans le Bronx]. Moi, Show et nous avions l'habitude de nous accrocher au Château. [Donc] nous avions l'habitude de le voir chaque semaine, et il battait [nos] records [pour nous]. S'il l'aimait, il y jouait… Et c'est comme ça Technicien génial - lui et Brucie B ont cassé [ça], tout comme [il a cassé Showbiz & A.G.] Soul Clap, et [Kid Capri était responsable de] comment Show a obtenu le crochet pour Party Groove: Faites le virage et étirez-vous. Nous étions des accros de Kid Capri avec [ses mixtapes]. Il a donc toujours été comme un membre honoraire du D.I.T.C. Et [donc] L voulait qu'il fasse le crochet à cause de sa pizzaz, à cause de son style, à cause de son caractère et à cause de sa voix. [Il était comme], Merde, si je mets Kid Capri sur un crochet, ça va être la merde.

C'était difficile [en termes de réponse commerciale à la chanson à l'époque]. C'était dur dans l'ensemble D.I.T.C. [commercialement], mais c'était vraiment difficile, je dirais sur L. Parce que vous aviez Put It On, qui était un excellent album, et Columbia l'a poussé - dans une certaine mesure, mais je ne pense pas qu'ils ont vraiment mis l'explosion à fond. Vous savez, quand une étiquette met la machine, mettez le pouvoir derrière quelque chose. Je pense qu'ils lui ont donné un coup de pouce, comme un coup de coude, mais ils ne lui ont pas vraiment donné cette poussée sur le toit. Et je pense que c'était dur pour lui parce qu'ils avaient là un bijou si non poli.

Et je pense que ce qui a retranché l’éclat de l’album de Big L, c’est lorsque [Columbia] a terminé le Dans le album, Illmatic et il avait [la production de] Pete [Rock] et Grand Professeur et [DJ] Premier et Q-Tip. Ils avaient quelques-uns des meilleurs producteurs du jeu sur son album… Alors ils se sont sentis [comme], d'accord, nous allons y aller maintenant! Et [Columbia] a plutôt aimé dormir sur [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. C'est ce que je ressens personnellement de toute façon.

[D.I.T.C.] l'a amené dans le jeu, [et donc L nous a été fidèle pour sa production]. Et à l’époque, Diggin ’était Diggin’. Nous sommes allés haut et bas pour ce mec: de moi à le découvrir, de moi essayant de faire des beats pour lui à l'époque [en 1991] quand nous avons commencé sa démo ensemble. Et ce n’est que lorsque L et Show ont fait Devil’s Son, [qui a été publié comme les 12 premiers de L en 1993], que [L] a attiré l’attention de Columbia. Mais, si vous remontez plus loin, L était avec moi partout ... C'était comme, partout où je peux vous faire briller - accrochez-vous simplement à moi, restez avec moi et je vous donnerai autant de visibilité que possible toi. Ce n’était pas non, je l’avais sous contrat, [alors] je suis un proxénète de ce jeune artiste [genre de chose], c’était juste comme, reste avec moi [et] tu vas continuer.

Le LP de L était avant celui de Nas… Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous a été [enregistré entre 1991 et 1993], avant Nas »[ Illmatic ]. Et puis Nas a commencé à avoir un buzz [après Halftime et Back To The Grill de MC Serch tombé en 92], [donc] puis [Columbia] a commencé à pousser Nas sur L. Et puis [dans les mois qui ont suivi la sortie de l'album de Big L] Les Fugees sont venus [avec Fu-Gee-La], et une fois que les Fugees [ont commencé à faire du bruit] L s'est perdu dans le mélange dans la machine Sony.



M.V.P. (version album produite par Lord Finesse, version vidéo Summer Smooth Mix produite par Salah)

Citation: Dans une bagarre de rue, je frappe les hommes plus vite que la foudre / Vous avez vu ce qui s'est passé dans mon dernier ami de combat, mais alors / L est une menace intelligente, un parolier qui ne transpire jamais / Vous comparer à moi est comme une Benz à une Chevrolet / Et des rappeurs clowns que je suis obligé de tuer / Je dis bonjour à toutes les mignonnes du coin / Parce que je les ai toutes enfilées / Mes filles sont comme des boomerangs, peu importe à quelle distance je les jette, elles viennent dos.

Seigneur Finesse: [Notorious B.I.G.] a eu l'idée [pour sa version remix unique de One More Chance] de [la version originale de M.V.P.] «Cause L s'ouvrait pour Biggie, [avant Prêt à mourir est sorti et longtemps], avant que ce remix [pour One More Chance] ne sorte, et L [interprétait déjà] M.V.P. Ils ont juste pris cette boucle [DeBarge Stay With Me] et l'ont dépouillée… Mais je sais qu'ils ont entendu ça de [L], parce que ce remix n'était pas possible avant M.V.P. a été fait. [Et je sais] parce que j'étais là pendant la réalisation du Prêt à mourir album parce que j'ai fait des pensées suicidaires. Donc, si j'avais entendu dire qu'ils l'ont utilisé avant que L ne l'utilise, je ne l'aurais jamais utilisé.

Cette chanson est née parce que L voulait une boucle commerciale, R&B que tout le monde pourrait reconnaître. Et moi, je me souviens de cet album [DeBarge], et je me souviens aussi comment Kid Capri l'a utilisé il y a longtemps - j'ai oublié quel album il a fait, mais il avait cette [chanson], et je me dis, Merde, eh bien peut-être que nous pourrions réinventez cela ici. Et L a entendu la boucle et s'est dit, Ouais, c'est tout! Mais, [avec] Diggin ’, nous devions avoir la bonne batterie, le bon tout [pour aller avec un échantillon], et nous l’avons habillé de manière à ce que nous essayions de le garder Hip Hop. [Mais] alors [Diddy], il enlevait tout de quelque chose et l'utilisait tout nu.

Je ne sais pas qui a fait ça [Summer Smooth Mix]. Comme, après que nous soyons arrivés avec l'album, Sony embauchait différentes personnes pour remixer - vous savez, les mettre sur le disque. [Le L.G. remix de Put It On], j'ai aimé celui-là en fait. C'était doux, il faisait sombre… j'aimais celui-là. [Columbia Records] allait faire ce qu'ils voulaient à la fin de la journée, parce qu'ils étaient le label. Peu importe ce que nous avons aimé; baise ce que nous aimons. [Rires] S'ils [sentaient] qu'ils aimaient quelque chose, ils allaient avec. Tout ce que L avait à faire était de l'approuver - il devait le faire, tu ne vas pas simplement demander à quelqu'un de remixer sa merde et il n'aime pas ça. Et il a aimé [le Summer Smooth Mix]. Et il l'aimait au point où il voulait que ce soit son remix [officiel]… [et ensuite] sa vidéo [pour le single].



No Endz, No Skinz (produit par Showbiz - la version démo originale de 1991 de la chanson est publiée par Showbiz et Freestyle Records le 3 aoûtrdet peut être entendu sur UnKut.com ici. )

Citation: Ce n'est même pas drôle / Certaines filles ne me connaissent même pas me demandant si elles peuvent avoir de l'argent / Je ne ressemble à rien de toi papa / Je ne donnerais pas 10 centimes à une fille pour mettre du fromage sur un Whopper / Ils veulent savoir pourquoi je suis si mouche / Une fille m'a demandé une bague et j'en ai mis une autour de son œil entier.

Seigneur Finesse: [Je n’ai pas essayé de le persuader d’écrire des paroles plus adaptées aux femmes] parce que L avait un sens de l’humour malade. C’est pourquoi les rimes étaient comme elles étaient, parce que son sens de l’humour était juste retardé. Et ce qu'il pensait drôle, vous ne le trouverez peut-être pas drôle. [Rires] Et plus vous en êtes consterné, plus il pense que c’est encore plus drôle. «Parce que la merde qu'il [crachait], certaines des rimes qu'il disait, nous le regardions comme, mec, tu es tellement offensant, et ça le ferait écrire des conneries plus offensantes. Cela ne le dissuaderait pas. [Il pensait] comme, j'ai eu la réponse que je voulais obtenir de toi, alors maintenant je vais écrire quelque chose d'encore pire que cette merde.

8 Iz Enuff avec Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J et Mike Boogie (produit par Buckwild)

Citation: Rap New York règne / Je porte des bijoux et extorque des équipages / Ne m'énerve pas, j'ai un court fusible.

Seigneur Finesse: Avec cette [chanson] L pensait juste qu'il devait faire un morceau avec les rappeurs de son quartier. Et il voulait vraiment mettre sur [ces animateurs particuliers]… On dirait, Comment vas-tu mettre huit négros sur une seule piste? [Et il était comme], ne t'inquiète pas, j'ai compris.

[Son] N.F.L. [crew représentait] Niggas For Life, et Children Of The Corn était un autre équipage [composé de L, Mase, McGruff, Bloodshed et Cam'ron], mais il était clairement cool avec eux et il pensait juste que ce sont les rappeurs prometteurs, je pense que c'est sympa et je veux commencer mon propre mouvement avec l'équipe ici ...

Le plus drôle, c'est que j'ai demandé à L [à la fin des années 90], pourquoi n'avez-vous pas mis Mase là-dessus? «Parce que Mase, [alors connu sous le nom de Murda Mase], traînait à l’époque. Et L a dit, Mase ne rimait rien comme il rime maintenant. C'était un Mase différent [en 92]. Au fil du temps, le style Mase a grandi et s'est développé. Parce que j'ai toujours [l'habitude de] dire [à L], Yo, vous tous les membres d'équipage, pourquoi [vous] ne l'avez jamais mis? Et c'est l'histoire qu'il m'a racontée. [Mais L] pensait que Cam était prête. Il pensait que tout le monde sur cette piste était prêt. [D.I.T.C.] connaissait un peu Cam, mais nous avons été vendus sur Herb McGruff. Nous savions que c'était le partenaire de [L] dans le crime. Nous avons été définitivement vendus sur McGruff.

All Black (produit par Lord Finesse)

Citation: Alors ne marchez pas parce que j'ai une équipe en direct / Vous êtes peut-être un peu gros mais ils font aussi des cercueils de votre taille / On m'a appris sage / Je suis connu pour extorquer les gars / Ce n'est pas Cali, c'est Harlem nigga , nous faisons des promenades.

Seigneur Finesse: J'adore cette [piste]. [À] cette époque, je faisais de la musique de type gangster-ish vraiment extrêmement sombre, avec une bande-son, un caniveau… Et j'ai toujours voulu des cornes coupantes de type sinistre. Je ne sais même pas d’où j’ai tiré ces cors, mais je sais que la plupart des trucs que j’ai fait à l’époque étaient du vrai jazz, du jazz sombre, comme Miles Davis, Quincy Jones, une bande-son sombre. Et avec l'éclat sinistre du piano [sous-jacent à ces cornes].

Je ne dirais pas que c’est la plus mauvaise [piste de l’album mais] certaines des rimes qu’il dit ne sont que les plus mauvaises. Il est parti. Je suis connu pour extorquer des gars / Ce n'est pas Cali, c'est Harlem nigga que nous passons! C'était comme, Oooh. Mais est-ce le meilleur? Non, j'aime Danger Zone, [toute] la merde noire. Nous avons adoré la merde noire… Et j'aime Street Struck, [qui] était peut-être la dernière chanson que nous avons faite, avec le dernier temps que nous avons passé en studio. Et il est venu avec cette histoire.

Et moi et [Buckwild] étions un peu partisans de tout le projet, car au fur et à mesure que nous avançions avec le projet, les chansons sont devenues doper et doper au [point] où nous ne voulions pas nous arrêter. Nous avons pensé après M.V.P. et Street Struck - parce qu'ils ont été tous les deux faits dans la même session - nous pensions comme, Merde, vous pourriez encore faire un peu plus. Mais nous avons dû rendre [l'album].

Ce n'était pas le plan [que Buckwild et moi produisions la majorité de l'album], c'est comme si L irait chez Buck, [ou] il viendrait autour de moi [et] il entendrait quelque chose qu'il aimerait [et être comme], j'en ai besoin. Tu dois me laisser comprendre ça. Et ce sont d’autres chansons que nous avons faites qui n’ont pas fait l’album. Je veux dire, ils ont fui plus tard. Comme School Dayz était peut-être l'une des premières chansons qu'il a faites. C'était fou! School Dayz et Timez Iz Hard On The Boulevard, Unexpected Flava - c'est en fait un beat que Large Professor a fait pour moi, mais je ne l'ai jamais utilisé, alors je l'ai donné à L.

Sur le plan des paroles, nous pensions qu'il était tout simplement phénoménal. Je l'ai regardé comme - j'étais arrogant en tant que muthafucka à l'époque où je faisais ce que je faisais, mais c'était comme si ce mec mettait juste la batterie dans mon dos la moitié du temps avec la merde qu'il a dit comme, Pshh, d'accord, je dois écrivez encore plus dur maintenant. C’est comme, il vient d’ajouter à un plan que j’ai commencé, et il a vraiment décollé avec. Il a formaté le plan à l'endroit où j'étais, Wow. La façon dont il a rassemblé les mots, la façon dont il s’exprimait, j’ai été vraiment impressionné. Et ce n'était jamais une vraie compétition entre nous, car il savait que j'avais son dos. Je fais tout ce qui est en mon pouvoir pour essayer de l'attraper, je ne l'ai jamais évité, je n'ai jamais essayé de le mettre sous mon aile, je ne l'ai jamais retenu, je l'ai poussé en avant aussi fort que possible pour m'assurer qu'il obtenu cette lumière. Donc, ce n’a jamais été comme aucune compétition où [je n’essaie] pas de laisser [L] briller, [ou je] lui dis qu’il n’est pas encore prêt. C'était comme, non, tu es prêt [Rires]. Si je joue, il a eu cinq à dix minutes sur mon spectacle facile. Que veux-tu faire? Je suis à l'Apollo, je m'ouvre pour muthafuckin ’Treach et [Queen] Latifah, [so] yo, vous devez avoir un 16 moyen pour moi. C’était comme ça avec lui et moi.

Danger Zone (produit par Buckwild)

lupe fiasco pharaon hauteur 2 30

Citation: J'ai des styles que vous ne pouvez pas copier salope / C'est le triple six dans le mélange directement à partir de bâtons de hockey HE-double / Chaque dimanche, une nonne gisait là où mon pistolet pulvérisait / Putain comme c'est légal, nous faisons de la merde à la manière du fils du diable / Chaque minute mon style change / Ils ont dit qu'un vrai homme ne frapperait pas une fille, eh bien je ne suis pas réel parce que je bat des salopes / J'utilise des mots qui sont malades, L a des nerfs d'acier / Je suis cool, mais de temps en temps Et puis j'ai envie de tuer / Je prends des vies pour un prix très intéressant / Je suis du genre à craquer au paradis avec un Mac-11 et à violer Christ / Et je suis rapide à mettre une casquette dans un coffre de pédé / Le Big L est fou stressé, parce que mon adresse est l'enfer / Je suis sur une merde satanique, strictement / Les petits enfants se réveillent en criant en criant: `` Maman Big L vient me chercher. ''

Seigneur Finesse: À l’époque, c’était quelqu'un du nom de David Kahne [qui travaillait comme L’s A&R chez Columbia]. Il était comme la personne responsable de la signature de L, et il aimait toute cette merde de fils du diable. [Dit d'une voix nasillarde de type blanc] Oh wow, c'est génial! C’est comme si vous étiez sérieux? Parce que nous avons dû faire [L] changer une ligne dans Devil’s Son parce que c'était [comme], Vous êtes trop en panne. Quelle était la ligne… Je tue des idiots pour le prix le moins cher / Je roule avec Satan, [et au lieu de dire alors non Jésus-Christ] c'était F Jésus-Christ. Mais nous lui avons fait changer cela en Pas Jésus-Christ. [On était] genre, Yo, qu'est-ce que tu fous?!

Horror-core était sorti [à l'époque], [et ainsi] avec le Gravediggaz, et Nas disant ce qu'il a dit sur [Main Source's] Live At The Barbeque, [L était] comme, Oh, vous pensez que c'est malade? Oh d'accord, d'accord. C'était son attitude ... [Comme à la fin de Devil's Son quand il dit] Je voudrais saluer tous les voleurs, meurtriers, voleurs, violeurs, et un cri spécial et spécial à tous ceux qui ont SIDA. Paix. Putain, comment dis-tu ça à la fin d’une putain de chanson, mec?

C'était un comédien sombre. Sinistre, mec. C’est comme ce que disait Richard Pryor à Eddie Murphy: Si les gens se moquent de la merde que vous dites, dites cette merde! [Rires] C’est comme avec L, si vous obtenez cette réponse que vous voulez quand vous dites cette rime, négro dites cette merde! Et c’était sa devise… [Comme], si [j’obtiens] une réponse de ce que je dis, je fais quelque chose de bien.

Quand il disait [je ne porte jamais de caoutchoucs, salope si je suis contaminé par le sida!], Ce n’était pas rien à voir avec Eazy-E. Cela s'est avéré être une coïncidence vraiment malheureuse [que l'album de L est sorti le même mois qu'Eazy est passé].

Il était plus intelligent que ce qu'il vous laisserait croire sur cet album. Mais, c’est comme, [pour] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , Je représente ce personnage, et ce personnage que je représente doit être crédible. Les choses qu'il doit faire doivent être tellement exagérées. Et c'est beaucoup des personnages qu'il incarnait sur cet album. C'était un mélange entre ce qui se passait à Harlem et la fiction. Une partie était réelle, une partie de la fiction. [Alors] quand il a voulu aller au-dessus avec de la merde, il est allé au-dessus avec ça!

Il voulait que les gens sachent que vous passez par cette zone ici même et si vous n'êtes lié à personne et que personne ne vous connaît, vous serez volé. Et les gens se sont fait voler! C’est pourquoi ils l’ont appelé la zone de danger. C’était une petite tache de poulet, [et] si vous y passez de la soie dentaire ou si vous regardez d’une certaine façon, je pense qu’à ce jour, vous serez toujours volé.

Street Struck (produit par Lord Finesse)

Citation: Restez en dehors des coins, cela pourrait être votre meilleur plan / Avant d'attraper une balle qui était destinée au prochain homme.

Seigneur Finesse: C'était Sony [qui voulait qu'il fasse quelque chose de plus positif]. [Ils étaient comme], Tu es si sombre sur cet album, nous avons besoin de quelque chose de positif que nous pouvons pousser. Cet album est trop sombre: vous avez «All Black», vous avez «Danger Zone», vous avez fini avec «Devil’s Son». Nous ne voulons vraiment pas faire de cette image votre image. Vous devez faire quelque chose pour l’équilibrer. Et c’est [à ce moment-là] que nous avons commencé à faire des chansons plus conceptuelles et conscientes comme Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck et M.V.P. et mettez-le. L’album avait besoin d’un équilibre… Je ne le comprends pas [en était un autre]. L'album avait besoin d'un équilibre [parce que Columbia était comme], on ne va pas te laisser botter toute cette merde de gangsta. [Mais L], je pense qu'il voulait que son album soit appelé à un moment donné Meurtre incorporé ou quelque chose comme ça]. Et c'était avant Murder Inc. [le label].

[Le contenu plus sombre de l'album] faisait définitivement partie de sa vie, car quand il a grandi à Harlem, il a vu beaucoup de choses et il a été témoin de beaucoup de choses et il voulait le mettre sur de la cire. Mais en même temps, Sony lui a fait venir quelque chose qui peut aussi laisser un message aux jeunes enfants qui écoutent votre musique, et c'est ce qu'il a imaginé, Street Struck.

Cette ligne [tirée de la citation ci-dessus]… c'est fou [compte tenu des circonstances du meurtre de L]. C’est comme prévoir quelque chose dont vous ne savez même pas qu’il va se passer.

Da Graveyard avec Lord Finesse, Microphone Nut, Jay-Z, Party Arty et Grand Daddy I.U. (produit par Buckwild)

Citation: Un tech-9 est mon ustensile / Fillin 'niggas avec tellement de plomb qu'ils peuvent utiliser leur bite pour un crayon / Je suis connu pour les sacs à main et les églises bombées / Je reçois plus de chatte par accident que la plupart des niggas ne le font exprès.

Seigneur Finesse: [Big L] voulait commencer [sur ces chansons de groupe]. [Et] mec, vous avez dû intensifier votre jeu. Et je pense qu’il était responsable de faire monter le pas de Diggin [notre] jeu, parce que si nous faisons une chanson ensemble… pshew, vous feriez mieux d’être prêt, mon chien.

J’ai entendu toutes les rimes de L avant [j’ai enregistré la mienne]. J'étais arrogant [cependant], je m'en fous de [aller juste après Big L]. J'étais comme, je suis juste dessus. Tu me veux dessus, je suis là. C’est comme si je ne pouvais pas empêcher ce mec d’écrire ce qu’il allait écrire. Il était phénoménal avec la calligraphie, mec.

Les gens ne savent pas que [Jay-Z et Big L] se sont affrontés à Harlem. Et je souhaite que quelqu'un enregistre cela, parce que cela aurait été un classique à ce jour. Je pense qu'en se battant, ils ont été admirés l'un pour l'autre, et c'est là que - Parce que je peux vous dire que L était un fan de Jay-Z, tout comme Jay-Z était un fan de L. [L] était [aussi] un fan de DMX. Il adorait le DMX… Et je pense que [après] cette bataille [entre Jay et Big L], [Big L] était comme, yo, je veux mettre Hov sur [une chanson]. Et nous ne parlons pas de la Doute raisonnable Hov, nous parlons du Hov fraîchement sorti de Can I Get Open [extrait de] Original Flavour [en 1993]. C’est le Hov dont nous parlons. Et nous pensions qu'il était habile avec le stylo, mais ce n'est que plus tard que nous pourrions vraiment apprécier honnêtement le Hov que nous connaissons à partir de maintenant ... Jay courait autour de se battre contre des gens [à l'époque], et quelqu'un les a préparés à se battre chacun. autre et… je sais vraiment que [Jay-Z] ne savait pas dans quoi il se battait contre ce mec. Je ne [me souviens pas de la date exacte de leur bataille], je me souviens juste que L m'en a parlé. Il était assis sur le perron se faisant tresser les cheveux, et [selon L] ils ont organisé cette bataille et il est allé combattre ce mec. [Big L] était également présent lorsque Jay-Z s'est battu contre DMX. L était lourd dans le combat.

Je pense que c'était différent [des moments où nous avons chacun enregistré nos couplets]. Soit c'était le même jour à des moments différents… parce que je ne sais pas si Grand Daddy I.U. était là quand j'ai enregistré mon couplet, je ne m'en souviens pas. Je ne vois vraiment pas Jay, donc c'était définitivement à des moments différents.

La voix, la présence, le personnage, [Party] Arty, sa présence vocale était monstrueuse. DMX avait une voix [comme ça], mais nous avons toujours pensé que la voix d’Arty était juste plus rugueuse.

Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (produit par Lord Finesse)

Citation: Yo, j’admets que je suis un sucka, un sale sournois double-crossin 'connivin' muthafucka / Breakin 'in bribs with a crowbar / Je n'étais pas pauvre, j'étais po', je ne pouvais pas me payer le o-r.

Seigneur Finesse: Je veux dire, comme je l'ai dit, une calligraphie phénoménale. Toute cette colère et cette tension accumulées sur ces morceaux sont simplement intemporelles, au point que si vous ne savez pas que L existait, c'est vrai, et vous deviez apprendre tout cet album, et vous allez dans la rue à droite maintenant et commencez à lancer ces rimes, les gens vous regarderont comme si vous étiez le plus grand mec de tous les temps. Et cet album a été fait il y a des éternités. Casser des berceaux avec un pied-de-biche / Je n’étais pas pauvre, j’étais po ’, je ne pouvais pas me permettre l’o-r. Comme… tu sais!

Je pense juste que c'était une combinaison de ce qu'il voyait dans son quartier et de le transformer en personnage. C’est tellement de rimes que dirait L, et je sais pertinemment qu’il est un comédien, donc si vous êtes assis là et que vous plaisantez et que vous dites quelque chose d’élégant, il le mettra dans une rime. Je ne donnerais pas 10 centimes à un poussin pour mettre du fromage sur un Whopper. [Rires] C'est fou.

Je ne comprends pas (produit par Showbiz)

Citation: Et je me demande comment diable se vendent-ils les disques? / Les raps sont périmés et fragiles / Ils sont faux comme les contes de fées / Votre technique et tout ce que vous parlez est faible / Vous avez un peu de temps d'antenne à cause de vos rythmes.

Seigneur Finesse: Je pense que cette chanson était un peu liée à l'endroit où il voulait jouer dans le jeu. Parce que j'ai découvert L en 90, 91, [mais] il ne s'entendait que quelques années plus tard, et ce qu'il a dû traverser pour continuer - dans combien de bureaux A&R différents nous sommes allés et combien de réunions différentes nous avons prises, et avec les démos et tout - il est passé par là pour continuer, mec. Je l'ai eu dans d'innombrables batailles de rap. Tout ce qu'il pouvait faire pour attirer l'attention, [mon] remix de Yes You May [en 1992]. Et [donc] c'était un sujet basé sur ce qu'il avait traversé pour s'entendre, en particulier en regardant tous ces négros cornball [qui s'entendaient]: je ne le comprends pas.

Les trucs que nous avons créés à cette époque étaient intemporels, mec. Et je ne dis pas cela parce que je suis qui je suis, c’est simplement parce que vous pouvez appliquer [la citation ci-dessus] au [jeu de rap] maintenant!

Fed Up Wit The Bullshit (produit par Lord Finesse)

harriette ex sur la plage

Citation: Autour de moi, ils ont abattu de nombreux adolescents / Et les flics feraient mieux de s'arrêter, ou je les arrêterai par tous les moyens.

Seigneur Finesse: [The beat] était une interprétation de [The Isley Brothers ’] Between The Sheets. J'ai pris le motif mélodique [de cette chanson et] j'ai fait jouer la ligne de basse, et j'ai mis des tambours durs dessus et les cornes d'écho classiques de Lord Finesse.

[Big L] voulait être hardcore à la troisième puissance. Et il voulait être remarqué comme l'un des meilleurs rappeurs. Mais à l'époque, bien sûr, les gens étaient comme, Yo, vous ressemblez à Finesse. Et je lui dirais juste de continuer à faire ce que tu fais, merde. Genre, si je ne dis rien - Ils vous disent que vous ressemblez à moi et que je n’en ai rien à foutre, [alors] nigga fait cette merde, mec! Parce que je le regarde comme si j'aurais aimé avoir quelqu'un derrière moi, comment j'étais derrière lui quand j'arrivais dans ma carrière. Et c'était toute la [motivation pour] être vraiment derrière lui et le mettre sur ces différents disques.

Un label m'a fait retirer [Big L] de certaines merdes, parce qu'ils ne voulaient pas que sa lumière s'allume sur mon temps d'antenne. J'ai fait un disque pour le Intrusion la bande originale [en 1992] intitulée You Know What I’m About, [et] la première version avait L dessus. C'était pour une bande originale de Warner Brothers et ils m'ont fait revenir et la changer, et c'est à ce moment-là que je suis venu avec la version avec le rythme de Scooby-Doo. Ils n’ont pas aimé le fait que je lui présente ce morceau [à partir de] une bande originale et il n’était pas un artiste de Warner Brothers [comme je l’étais à l’époque]. Même chose pour Set It Off Troop [du Acte de classe bande sonore]. C'était quelques chansons que nous avons faites [ensemble] où [le label] a dit: Non. Ils n'aimaient pas le fait que j'utilise leur chaîne pour l'exposer.

Let ‘Em Have It‘ L ’(produit par Craig Boogie - la version démo originale de 1991 de la chanson produite par Showbiz sortira par Show et Freestyle Records le 3 août.rdet peut être entendu sur Unkut.com ici .)

Citation: J'endommage tous les adversaires dès que la cloche sonne / Tout tourne autour de moi, c'est un D.I.T.L. chose / La couronne est toujours à moi parce que je laisse tomber de mauvaises rimes / Beaucoup de rappeurs parlent de cette merde de meurtre et ne pouvaient pas tuer le temps / Un-deux un-deux équipages que je traverse / Fuck karaté, Big L pratique Gun-Fu.

Seigneur Finesse: Craig Boogie était quelqu'un qui était autour de nous, qui montait dans le jeu et faisait des beats. Et… cette piste réelle [il l'a fait] s'est avérée ressortir. Nous avons tous pensé que c'était une piste de dope, et nous avons pensé que cela ferait une belle combinaison sur ce projet.

L voulait juste une chanson de fanfaronnades. Il voulait quelque chose sur lequel il pourrait enlever ses pierres. Je veux dire, avec L, autant que c'était des fanfaronnades, nous avons adoré parce que [il] était tout simplement phénoménal avec ça. Il était extraordinairement talentueux, alors nous avons eu un coup de pied dans ces rimes de fanfaronnades avec toutes ces lignes folles en [eux].

[Les beats de Big L ont tous été réalisés par] des gens qui nous entouraient, et à l’époque, c’était moi, Buck et Show. C'étaient les principales personnes présentes lors de la création de l'album de L. Et L était content du groupe de personnes qui l'entourait. Donc il ne pense pas que je dois aller chercher cette production extraordinaire, comme, j'ai l'équipe de négros qui m'a aidé à continuer et je cours avec cette équipe. Diamond [D] Je pense qu'il était probablement à Orange, dans le New Jersey à cette époque, il n'était pas [vraiment] autour de nous.

Je ne sais pas [pourquoi il n’y avait pas de A.G., O.C. ou des invités de Fat Joe sur Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. C’est une question très précise. Parce que nous n’étions opposés à aucune de ces personnes. Il ne dit pas Eh bien, je veux faire une chanson avec O.C. et nous avons dit non, vous ne pouvez pas faire de chanson avec O.C. Je veux faire une chanson avec A. Non, tu n’as pas… Nous n’y étions pas opposés, je pense juste que cela n’a jamais eu lieu que plus tard dans [leur] carrière. Vous voyez, ce que les gens ne parviennent pas à reconnaître, c’est que lorsque Diggin ’In The Crates a été créé, il a été créé en tant qu’artistes individuels en solo créant un équipage, il n’a pas été formé en tant qu’équipage entamant une carrière en solo. Tout le monde était habitué [à] et habitué à faire son propre truc ... [Et donc] si les gens n'étaient pas là, personne n'attendait que quelqu'un vienne en studio pour ne pas chanter, on va juste se balancer [avec qui on a obtenu].

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