Les seigneurs de l'underground révèlent des plans pour poursuivre le Montana français pour la publication, par exemple

Il y a vingt ans, le tollé des artistes Rock, Jazz et Soul contre les rappeurs qui avaient échantillonné leurs œuvres passées était assourdissant. La protestation (et éventuellement une action en justice) de chanteurs et de musiciens méprisés affirmant avoir été volés pour leurs créations sans crédit ni compensation a abouti à ce que Biz Markie ait été contraint par un juge fédéral de prendre sa libération en 1991, J'ai besoin d'une coupe de cheveux , hors des étagères des magasins pour ne pas avoir réussi à effacer le célèbre échantillon de piano utilisé dans son remake de Gilbert O'Sullivan's Alone Again (Naturally).



Deux décennies après les guerres de dédouanement des échantillons qui allaient entamer la culture dans son voyage progressif vers la musique largement sans échantillon d'aujourd'hui, une bataille familière pour les droits musicaux a refait surface, ce n'est que maintenant que des rappeurs échantillonnant les œuvres passées d'autres rappeurs ont ironiquement relancé le débat. sur ce qui est dû à qui, le cas échéant. Et menant cette discussion est l'utilisation récente du cor triomphant qui déclenche l'intemporel deux pas à pas de Lords Of The Underground, Funky Child, pour 2012. XXL Membre de la classe Freshman Montana français smash révolutionnaire, Shot Caller.



Le duo de passeurs de micro basé à Newark, New Jersey, composé de M. Funke et DoItAll, ainsi que de leur deejay né à Cleveland, dans l'Ohio, Lord Jazz, ont bercé au sommet d'un boom bap presque parfait, béni par la corne, conçu par le légendaire Marley marne et son protégé K-Def pour les débuts classiques de L.O.T.U.G., 1993 Voici venir les seigneurs . L'album a engendré deux singles à succès dans l'hymne B-Boy, Chief Rocka, et Funky Child susmentionné, faisant des Lords les favoris instantanés des pourvoyeurs de la culture Hip Hop du monde entier alors qu'ils en sont venus à dominer le paysage musical aux côtés de leur jardin. Les frères d'État Redman, Naughty By Nature, Queen Latifah, Poor Righteous Teachers et The Artifacts (dont la récente réunion a été organisée par DoItAll) pendant la brève mais mémorable New Jersey Drive ère dans le Hip Hop.

Et tandis que Tic Toc et What I'm After de 1994 sont ancrés Gardiens du Funk n’ont pas réussi à poursuivre l’élan suralimenté que le groupe avait gagné avec leurs débuts (en partie grâce à l’approche moins ludique et plus ardue de leur deuxième effort), les Lords Of The Underground ont réussi à maintenir leur position estimée dans la culture près de deux décennies plus tard.

L'un des membres estimés des Lords, Dupré DoItAll Kelly, s'est récemment entretenu avec HipHopDX pour discuter des efforts actuels de son groupe (qui incluent la fin de l'album du 20e anniversaire longuement discuté du trio supervisé par leur producteur d'origine, et la sortie d'une deuxième partie à DoItAll. et Lord Jazz's Battement de coeur du ghetto série mixtape). Le co-PDG de 211 Groupe de médias (où il prépare actuellement les sorties de sa propre écurie d'artistes, dont Prince Ak, The 0-50 Boys, Senica Da Misfit et d'autres) a également répondu aux questions requises concernant la réponse de LOTUG à l'adoption de leur Funky Child par French Montana , dans lequel DoItAll a révélé non seulement les projets du groupe de se battre pour leurs droits musicaux, mais aussi les origines réelles rarement connues de ce klaxon de succès qui fait revenir le débat sur le radar.



HipHopDX: Avant d’arriver à la discussion Shot Caller / Funky Child, je dois vous demander combien de temps vous pensez que ça va prendre maintenant avant que quelqu'un ne retourne le chef Rocka dans un nouveau hit?

Fait tout: Tout cela est une bénédiction, mec. Tant qu'ils paient cette publication, nous faisons du bien.

DX: Ont-ils payé cette publication?



Fait tout: Non, euh-euh. French Montana et eux, ils ont utilisé le disque sans notre permission, mais c'était un disque de mixtape, et quand c'est un disque de mixtape, vous ne pouvez vraiment rien y faire, à moins d'aller voir l'artiste. Et ce n’était pas si profond, parce que Harry Fraud, qui a produit le disque, m’a appelé et me disait à quel point il est un grand fan et comment il a échantillonné le disque et tout ce genre de choses. Mais maintenant qu'ils vendent le disque et qu'il génère tout ce temps d'antenne et - cela génère de l'argent. Ce n’est pas comme si cela ne générait pas d’argent, alors nous sommes sur le point d’en prendre un peu.

Maintenant qu'il a signé avec Bad Boy [Records], c'est un [nouveau coup de pouce pour] Shot Caller. Ils ont eu le remix et tout ça. Mais ils doivent venir nous parler. Et honnêtement, j'aime le français. Ils campent au frais. Je n’ai jamais eu de problème avec Diddy. Je pense que Diddy fera la bonne chose. Je pense qu’ils feront la bonne chose. Harry Fraud et eux nous ont en fait contacté pour un remix, mais je pense que cela a été fait par respect après coup. Cela aurait dû être fait à l'avance, et non comme une réflexion après coup. Et je pense qu'ils savaient qu'ils allaient obtenir l'accord et ils savaient que toutes ces choses allaient arriver et ils savaient que ça allait devenir public, et maintenant une fois que cela arrivera [ils sont comme], nous avons le droit de quoi que vous ayez fait, et maintenant nous pouvons inventer notre propre prix. Et je pense que c'est à ce moment-là qu'ils ont essayé de tendre la main comme, Oh, nous avons essayé de tendre la main. C’est comme, allez mec. Mais, je n’ai pas de perte d’amour pour eux, tant qu’ils font la bonne chose, alors nous faisons du bien. Je leur souhaite bonne chance avec Shot Caller, car si Shot Caller se débrouille bien, Lords Of The Underground s'en sort bien.

DX: D'une manière ou d'une autre, cela aide définitivement votre marque. Quatre millions de vues sur YouTube pour cette vidéo de Chief Rocka. Soit tous ceux qui ont chopé Voici venir les seigneurs retour dans la journée a regardé cette vidéo plusieurs fois, ou vous avez tous une nouvelle génération d'enregistrement pour L.O.T.U.G. quelque chose de sérieux.

Fait tout: Honnêtement, je pense que c'est un peu des deux. Nous avons pris la route. Habituellement, nous allons sur la route environ trois fois par an outre-mer, mais maintenant nous restons sur la route presque toutes les deux semaines. Et je parle d’un groupe de spectacles. Et je pense que c’est une nouvelle génération, car à nos spectacles, c’est comme des jeunes de 16 à 20 ans. Ce n’est donc pas vraiment les gens qui l’ont acheté dans le passé.

Et puis vous parlez de l'année dernière, vous aviez [N.O.R.E. ] parle de nous dans Electrolytes avec Macy Gray. Il nous a mentionné là-dedans. Ensuite, Snoop Dogg nous a mentionné l'année dernière dans son single, [Boom]. Et puis vous avez demandé à Freeway de faire un freestyle sur Chief Rocka. Ensuite, vous avez demandé à Jadakiss de faire du freestyle sur Funky Child. C'était donc comme si nous utilisions les rythmes de Lords Of The Underground. Et puis French Montana pour terminer avec Shot Caller. Alors, c’est juste fou, mec. Mais, vous savez, tant que cela garde la marque dans l’esprit des gens et que nous pouvons rester sur la route et que nous sommes en mesure de nous préparer pour cet album du 20e anniversaire, bien, nous ne trébuchons pas, mec. Tant qu’ils rendent hommage, et que c’est fait de manière respectueuse, nous ne trébucherons pas vraiment.
DX: Vous avez mentionné le producteur de ce joint, Harry Fraud. Il devait avoir pris cet échantillon de cor de l'instrument instrumental de Funky Child et non de l'échantillon original de Thomas Bell Orchestra [de la 3:43 marque de A Theme For L.A.'s Team de Le poisson qui a sauvé la bande originale de Pittsburgh ]. Honnêtement, je ne sais pas comment K-Def a isolé ce klaxon il y a 20 ans.

Fait tout: Je sais qu'il l'a pris. J'ai parlé verbalement à Harry Fraud au téléphone, et il m'a dit qu'il avait échantillonné [Funky Child].

Mais les gens ne réalisent pas que ce cor n'est même pas extrait du disque original [Thomas Bell]. On a joué ce klaxon par… euh… Je veux dire Maceo [Parker]. Qui a joué des cornes pour James Brown? Ouais, Maceo a joué ce cor pour nous en studio. C'est donc Maceo qui joue ce klaxon pour nous. Marley Marl l'a appelé parce que [Thomas Bell] voulait un 100% pour le dédouanement des échantillons. Nous avons donc appelé notre maison de disques - notre homme Stan Winslow était cool avec Maceo et le camp de James Brown, et il l'a appelé et il l'a joué. Nous savons donc déjà que c’est notre bilan. Il ne peut même pas mentir à ce sujet.

DX: K-Def, il a trouvé des cornes folles pour ce premier album. Étaient-ils tous des échantillons ou apportait-il des joueurs en direct?

Fait tout: C'étaient des échantillons. Le seul live était Funky Child, en raison de la situation de dégagement. C'était le seul live… parmi les chansons qu'il a produites de toute façon.

DX: Ouais, clarifions ça très vite parce que je viens de le faire une interview avec MC Shan , et je ne sais pas si vous avez suivi cette saga: qu’il décompose certaines des choses que Marley n’a pas faites pour The Juice Crew. Marley a-t-elle vraiment produit quelque chose pour vous ou était-ce uniquement K-Def?

Fait tout: Ouais, [Marley Marl] a tout produit pour nous sauf - je comprends quand les gens ne savent tout simplement pas [comment les disques sont produits]. Mais j'étais dans une pièce avec Quincy Jones une fois, et ma théorie était que si vous ne touchez pas à un instrument ou si vous ne touchez pas à un programmeur de beat, vous n'êtes pas un producteur. C'était ma théorie avant de m'asseoir dans une pièce avec Quincy Jones. Quincy Jones est venu dans la salle avec les producteurs et leur a dit tout ce qu'il fallait faire: leur a dit de mettre ça comme ça, de mettre ça comme ça. Je suis comme, Yo, il n’a rien touché mais il est toujours le producteur.

Alors j'ai commencé à assimiler cela aux hoppers de la hanche. Si Marley Marl s'assoit dans la pièce avec vous et vous dit de faire ceci, de mettre ceci ici, de faire cela, qui a produit le disque? K-Def est définitivement venu avec le beat de Chief Rocka, Here Come The Lords, Funky Child. C'étaient K-Def, tout le reste était essentiellement Marley. Et nous nous sommes assis là et l'avons vu le faire. Mais même avec ce que K-Def a fait, Marley a amélioré ces records. Vous devez vous rappeler que K-Def était un jeune enfant. Il ne savait pas ce qu’il faisait vraiment. Il faisait juste des beats; il était un beat-maker.

Donc, ça me tue quand les gens se fâchent contre quelqu'un, ils disent: Oh, il n'a pas produit ça. Même à l’époque de Shan et [the Juice Crew], Masta Ace - et c’est hors de la bouche de Masta Ace - il m’a raconté une histoire sur la façon dont ils apportaient des disques à Marley, mais ne savait rien produire. Ils ont juste eu une idée [comme], je veux que cela soit échantillonné. Et puis Marley produirait et donnerait vie à tout. Alors, qui l'a réellement produit?

DX: Pendant que nous parlons de Marley… Vous avez évoqué l’album 20e anniversaire des Lords. Marley n'était-il pas censé produire ça?

Fait tout: Ouais, ça ne marche toujours pas, il est toujours producteur exécutif, avec nous. Nous venons de recevoir notre couplet de Busta Rhymes. Il est sur l'album. Et, nous allons juste le faire serré en premier. Nous travaillons.

DX: Y a-t-il une urgence supplémentaire avec la jointure française du Montana pour capitaliser sur l'élan renouvelé?

Fait tout: Non, pas vraiment. Nous faisons ce truc Hip Hop parce que nous l'aimons. Nous n'essayons plus d'être partout à la radio. Nous n’essayons pas d’être partout, quel que soit le média en vogue. Si cela arrive, c’est bien. Mais ce que j’essaie de dire, c’est que nous ne sommes pas en concurrence avec le groupe ou l’artiste. Nous l'avons déjà fait. On fait toujours du hip hop? Oui. On tourne toujours? Oui. Mais c’est peut-être le dernier album enregistré par le studio Lords, car nous avons tous d’autres vies que nous vivons. Sommes-nous en train de rompre? Non. Nous serons toujours un groupe, mais il est juste temps d’explorer d’autres choses et d’autres avenues pour aider à maintenir notre marque vivante et à préserver notre héritage.

Je veux dire, un album n'est même plus un album de toute façon. Lorsque vous le mettez sur iTunes, vous pouvez télécharger la chanson de votre choix. Ce n’est pas comme si vous écoutiez des interludes ou que vous vous lanciez plus dans l’histoire du groupe. C'est parti. C'est du hip hop au micro-ondes maintenant. Vous pouvez simplement mettre quelque chose au micro-ondes et le sortir rapidement. C'est fou maintenant ce que la scène musicale est devenue.

Il y a encore de la bonne musique là-bas. Je pense que je fais toujours de la bonne musique. Je pense que M. Funke fait toujours de la bonne musique, et Lord Jazz aussi. Eux mes frères pour toujours. Mais, Lords Of The Underground, nous sommes simplement heureux d'avoir pu créer des classiques et les gens le respectent suffisamment pour que nous restions sur la route avec 60 à 100 spectacles par an. Nous sommes simplement chanceux de le faire.

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