En 1999, le deuxième album de M. Serv-On, Da Next Level fait ses débuts n ° 1 dans les charts Rap / Hip Hop pour le label indépendant en titre No Limit Records. Selon le natif de la Nouvelle-Orléans, Louisiane qui était avec le label depuis le milieu des années 1990, c'était l'année où No Limit a vendu 22 millions d'unités. Malheureusement, il a fallu un an avant que le label ne subisse un exode d'artiste dirigé par l'équipe de production interne Beats By The Pound. Dans un interview cette semaine avec l'émission de radio en ligne Underground Society , M. Serv-On a expliqué la racine du départ de l’artiste - y compris le sien - et comment il a gravement endommagé l’héritage de No Limit.
Ce qui a vraiment gâché les choses, c'est quand Beats By The Pound et [Master P] sont entrés dans le moindre détail, ont commencé Serv. Mec, et quand je te dis Pourquoi No Limit [Records] s'est séparé - parce qu'il ne s'est pas débarrassé des gens. Il a fait quelques interviews là-bas. C'était juste [parce que] ses sentiments étaient blessés, parce que les négros sont partis. Il disait: «Je me suis débarrassé des négros.» En 99, lorsque la plupart d’entre nous sommes partis, nous avons vendu 22 millions d’albums. Vous n’allez pas vous débarrasser des négros qui vous ont aidé à vendre 22 millions.
Selon M. Serv-On, Beats By The Pound - qui comprenait KLC, Craig B, Mo B. Dick et Odell - a remué le pot avec un différend contractuel. Cela vous montre comment No Limit a vraiment éclaté, et a fini par se stabiliser et s’évanouir: en gros, P était en train de faire une énorme affaire. Des contrats sont sortis; nous ne vivions pas de contrats, nous vivions de poignées de main et de paroles - du sang, du sang. Nos contrats étaient meilleurs que tous les contrats, jamais . je propre mes maîtres! Nous possédons tout. Nous avons obtenu 50/50 [splits]. C’est ainsi que le nigga nous a vraiment joué, et nous possédions notre édition. C'était un vrai mec avec ça. Ce qui s’est passé, c’est qu’il a dû signer des contrats pour faire cette transaction commerciale importante avec [le distributeur de No Limit Records à l’époque] Priority [Records]. Lorsque les contrats sont arrivés, les producteurs disaient: 'Mec, je vais avoir un avocat.' Les avocats n'avaient pas auparavant fait partie des accords du label de rue basé à la Nouvelle-Orléans.
M. Serv-On, qui a contribué à amener KLC et Craig B au label avant son succès grand public, a vu ses amis faire appel à un conseiller juridique. Nous avions des gens dans notre cercle qui n’étaient pas pour ainsi dire «les gars de la rue» - et ils étaient avec ces conneries. Alors un jour [lors d’une réunion téléphonique], P a dit: «Mec, ils ne veulent pas signer [le contrat], merde!» L’ [avocat avait Beats By The Pound] sur le haut-parleur. Et ils l'ont entendu. P ne voulait vraiment rien dire par là; il était juste en train de devenir fou, comme vous le feriez avec votre pote.
Selon Serv, KLC s'est senti particulièrement offensé, après avoir produit des tubes tels que Bout It, Bout It, Make 'Em Say Uhh! et Down 4 My Niggaz, tous les grands succès des albums les plus vendus. M. Serv-On a expliqué que [KLC et Master P] étaient comme [Dr] Dre et Snoop [Dogg]. Ça a vraiment foutu KL, d'entendre ça. Master P et KLC auraient eu plusieurs échanges verbaux difficiles après la conversation téléphonique. P étant têtu, ne s’excuserait pas. KL était comme, 'Je suis debout.' Alors Beats By The Pound est parti. P a attendu si longtemps pour dire: 'Mec, Serv, va appeler Beats, réglons ça.' Il était trop tard. Ils faisaient des affaires. Beats By The Pound a quitté le label, travaillant sous le nom de Medicine Men. Ces dernières années, KLC a travaillé avec Bun B, B.G., et les anciens artistes de No Limit Curren $ y et Mystikal.
Le départ de Beats By The Pound a bouleversé la liste du label, qui comprenait Fiend, Mia X et Magic, en plus de M. Serv-On. Quand ils sont partis, tous les artistes se sont dit: «P, nous ne travaillons pas avec ces autres producteurs». À son tour, cela l’a rendu fou et peu importe. Ayant apparemment amené Beats By The Pound à No Limit, Serv a admis son enjeu difficile dans la situation. Je me suis fait prendre au milieu, parce que j'ai amené les deux principaux producteurs - avec le plus de succès - à No Limit. C'était comme: 'Mec, récupère-les.' Serv affirme qu'il est passé d'un élève de Master P dans le label et A & R’ing à grogner. Il est allé à: «Aight Serv, que se passe-t-il? Je vais vous dire ceci, ceci et cela. »Je travaillais sur mon troisième album, que le monde n’a jamais entendu - ce qui était tout simplement fou. Je suis allé le rendre, et c'était plutôt drôle. Il en déduisit que cette merde n’était plus de la famille… pour moi, c’est ce que j’ai imaginé. À la fin de 1999, après Da Next Level , M. Serv-On a laissé No Limit. Un an plus tard, il a libéré La guerre est moi, Pt. 1: Décisions de bataille sur le petit label indépendant, Lifetime Entertainment. Il est intéressant de noter que l’album présentait une vaste production de Craig B. Serv, de Beats By The Pound, admet que, dans les coulisses, son ancien patron du label a aidé sa carrière même après No Limit. Il m'a aidé en arrière-plan - m'a toujours fait des affaires et m'a fait des situations à l'étranger avec des vêtements.
Pourtant, tout revient à cette conversation téléphonique. Tout le monde est parti… ce conglomérat à gros cul s'est effondré à cause de deux personnes qui étaient trop têtues pour s'asseoir et parler, sur quelque chose qui n'était même pas censé être entendu: un 'fuck' em. '
Master P et son fils Romeo sont actuellement en train de réorganiser No Limit Forever Records, maintenant basé à Los Angeles, en Californie. La liste comprendrait Fat Trel et l'ancien espoir de Death Row Records, Eastwood, en plus de Master P, Romeo et Silkk The Shocker.
Il y a deux ans ce mois-ci, M. Serv-On a publié Platine Internet . L'entretien complet est ci-dessous:
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