Le producteur Mike Mosley se souvient de son travail historique avec 2Pac, E-40

Mike Mosley n'est peut-être pas un nom immédiatement reconnaissable par certaines têtes de hip-hop. Mais le nom du producteur basé à Bay Area apparaît dans les notes de pochette de certaines des sorties les plus réussies d'artistes de la côte gauche lancées pendant le règne du côté ouest au sommet de l'industrie dans les années 1990.



S'adressant à HipHopDX par téléphone mercredi 1er décembre, le beatmaker vétéran devenu producteur de télévision a raconté son histoire avec deux des exportations de hip-hop les plus célèbres du nord de la Californie: E-40 et 2Pac. M. Mosley a conclu son long, (mais incontournable pour tout fan inconditionnel de Pac), questions-réponses avec DX en révélant des informations intéressantes sur l'avenir de l'une des nouvelles étoiles de l'état d'or, Nipsey Hussle.



HipHopDX: Je veux sauter des questions-réponses officielles en vous demandant de donner une leçon d’histoire à nos plus jeunes lecteurs en leur disant qui a inventé le son de la musique Mobb que la région de la baie a acquis au niveau national dans les années 90.

Mike Mosley: Eh bien, en gros, comment cela a commencé, c'est qu'il y a eu un clic de notre part: il y avait moi, l'un de mes partenaires commerciaux Sam Bostic, puis il y avait Studio Ton. Donc nous faisions la musique de The Click, et E-40, et Celly Cel et tout le mouvement [Sick Wid It Records]… Et 40 et Celly Cel ont essentiellement inventé notre style de musique Mobb music. Et puis [ça a fini par] devenir de la musique Hyphy… Mais [Hyphy] était vraiment de la musique Mobb dansante… En fait, Hyphy était une extension de moi parce que c'était [commencé par] Rick Rock, et Rick Rock était dans mon camp. Il était dans toute la musique de Mobb au début. Sa musique était un peu plus optimiste, alors cela s'est transformé en Hyphy. Mais à l'origine, Sam Bostic et moi avons commencé toute la musique de Mobb, qui est un son lent, 808, sub-sonique, groovy et mélodique.



DX: Revenons au tout début… Depuis combien de temps faisiez-vous des beats avant de vous associer à 40?

Mike Mosley: Euh… peut-être comme en 92 ou en 93 j'avais fait une chanson, j'avais produit un gars du nom de DJ Pimp… Mais, je n'avais pas vraiment fait de musique aussi longtemps avant que j'arrive avec E-40. Donc [il] était comme mon premier [artiste] j'ai vraiment commencé avec… E-40, puis C-Bo.

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DX: Les années dont vous parlez me semblent anormales. Je pensais que tu avais fait des trucs sur ce tout premier EP Click, Soyons de côté , en 1990?



Mike Mosley: Ouais je l'ai fait. C'était en 90?

DX: Oui.

Mike Mosley: Mec, je n’ai pas - Mec, pshh, ça fait si longtemps que je ne me souviens même plus.

DX: [Des rires]

Mike Mosley: Mec, c'était en 90? Je ne m'en rend même pas compte! Je dois le sauvegarder. [Rires] Quoi! Oui, c’est vrai. D'accord, nous avons d'abord fait le Let’s Side EP . Puis il y a eu [le premier EP d'E-40] M. Flamboyant [en 1991]. Puis il y a eu l'album The Click, Bas et sale , [en 1992].

DX: Tu as fait des trucs sur M. Flamboyant ?

Mike Mosley: Je pense que j'ai fait une chanson qui s'appelle Tanji sur ce petit EP.

DX: Étiez-vous un producteur de clavier depuis le début, ou aviez-vous commencé l'échantillonnage?

Mike Mosley: J'avais commencé le deejaying en fait. Et puis j'ai commencé à déconner, à jouer au clavier… Je jouais la ligne réelle, puis je demandais à Sam Bostic de rejouer ce que je faisais, parce qu'il était plus un musicien. Il venait de tout le groupe [avec Circuitry au milieu des années 80]. Il a joué tous les instruments [sur nos productions]. Donc, je jouais une ligne, puis je demanderais à Sam Bostic de venir pimenter mon line up. Et [puis] j'y ajouterais une ligne, et il y ajoutait une ligne. C'était donc un mélange de moi sachant comment produire comme un Quincy Jones ou comme un Dr Dre: sachant que quelqu'un entre et me donne un certain son dont j'ai besoin que je ne pourrais pas nécessairement le jouer moi-même jusqu'au bout. Je jouais jusqu'à un certain point, puis j'embaucherais ce type pour qu'il vienne [et se dise], Hé, joue ça ici. Ensuite, il le rejouait et le faisait jouer.

DX: Est-ce que Sam et vous travailliez déjà ensemble avant d'en rencontrer 40?

Mike Mosley: Non. J'avais 40 ans [déjà], parce que moi et 40, c'était comme en faire - nous étions dans [à] un tout autre crime que nous faisions. [Rires] Nous faisions d'autres affaires. Donc, [40] est arrivé un jour chez moi et il m'a vu avec un clavier… Il était comme, Mec, tu fais de la musique? Je suis comme, ouais, je fais du deejay et je fais de la musique. C'est donc à ce moment-là que nous avons commencé à tout faire Soyons de côté chose.

DX: Je ne veux pas vous incriminer…

Mike Mosley: Ouais, c'est bon. [Des rires]

DX: [Rires] Je ne savais pas que vous en saviez 40 comme ça. Êtes-vous tous de la même hotte?

Mike Mosley: Je veux dire, nous sommes du même voisinage… Juste des mecs populaires de la rue dans la ville [qui se connaissaient].

DX: Je veux remonter un peu [la chronologie] - je viens d'écouter Ballin Out Of Control pour la première fois depuis longtemps, et je ne peux pas croire à quel point ce son Mobb distinct d'il y a près de 20 ans a résisté .

Mike Mosley: C'est fou, non? Et aussi je mettais ce truc de MC Shan là aussi. J'étais un peu trop léger à l'époque. C'était ce truc de DJ que j'avais en moi à l'époque de la vieille école.

DX: Sprinkle Me, Dusted 'n' Disgusted, The Story, vous aviez une emprise sur les articulations classiques avec l'E-40 au milieu des années 90, alors pourquoi vous et 40 avez-vous quasiment cessé de travailler ensemble après son Salle de jeu album?

Mike Mosley: Vous savez quoi? Je pense… peut-être parce que j'ai commencé à penser que j'avais peut-être besoin d'un peu plus d'argent ou quelque chose comme ça, mais mon salaire [de E-40] est resté le même. Je ne pourrais tout simplement pas continuer à recevoir le même salaire alors que chaque album que nous réalisons de plus en plus. Et les étiquettes veulent vous maintenir à un taux de salaire minimum, et je connais ma valeur à ce moment-là. Alors j'ai commencé à suivre mon propre chemin et à faire - comme je l'ai fait le TQ [ Ils ne m'ont jamais vu venir ] projet [et] il a explosé. Et puis je me suis concentré sur la production d’autres actes, parce que je n’avais plus autant d’intérêt dans ce projet [E-40]. Cela s'était transformé en affaires; ce n’était pas une passion comme les premiers albums dont vous parliez. [Celles] ont été faites avec passion, puis elles se sont transformées en affaires à ce sommet [de la popularité des années 40]. Et il était arrivé à un point où personne ne respectait vraiment… encaisser [moi et Sam] comme ça. Donc nous étions comme, Aw peu importe. Nous ne trébuchons pas. Vous l'avez compris.

DX: Alors, est-ce que vous et 40 avez pu maintenir une relation?

Mike Mosley: Ouais, nous avons. Nous sommes toujours restés cool. Nous ne nous sommes jamais disputés ou rien de ce genre du tout. C’est bien [entre nous]. Tout est de l’amour. C’est comme mon cousin. [Mais] nous n'avions pas vraiment fait trop de travail [après les problèmes d'argent] comme je l'ai dit. J'ai suivi mon chemin, et il a continué à faire son truc, alors j'aime un peu - j'étais ailleurs, je n'étais plus là. Je viens de passer.

DX: Une autre question liée aux 40 ans: vous êtes-vous senti mordu lorsque les gens de 'Pac's ont retourné le même extrait de Bruce Hornsby pour' Pac’s Changes que vous aviez déjà fait connaître à la nation hip-hop via 40’s Things’ll Never Change?

Mike Mosley: Euh… J'avais l'impression que c'était farfelu. Je me suis juste senti comme ça après la mort de 2Pac - Ils ont essayé de venir chercher ses principaux producteurs. Ils sont venus me chercher. Et c’est là que j’ai fait le truc I’m Gettin Money. Mais c’est juste que c’est devenu trop corporatif. Il est tombé entre les mains de quelqu'un qui ne savait vraiment pas ce que «Pac aurait vraiment voulu». Il vient de se transformer en un groupe de producteurs commerciaux de type Pop. Il est tombé sur leurs genoux. Et «Pac n’aurait même pas aimé ça. Mais, ces producteurs pop étaient liés par la hanche avec [Interscope Records]. Alors bien sûr, ils vont jeter qui ils estiment que les producteurs clés sont les 50 000 $ et leur demander de produire la même chose que moi. Ouais, je ne le ressentais pas vraiment. Je ne trébuche pas vraiment, mais j'ai reconnu ce que c'était. Il s’agit simplement d’une entreprise et de la personne à qui ils sont connectés… [ils vont] décrocher les emplois [remixer les morceaux de 2Pac] en premier.

DX: Revenons sur l’astuce «Pac», quand et comment avez-vous rencontré 2Pac?

Mike Mosley: J'ai rencontré 2Pac en… comme en 93, en 1994 à Jack The Rapper. C’est là que je l’ai rencontré pour la première fois. Il me connaissait déjà à cause de mon C-Bo [single, Liquor Sto ’], et l’une de ses chansons préférées était Bailin’ Thru My Hood de Celly Cel. Et [plus tard] il disait quand il était en prison [en 1995] qu’il écoutait C-Bo Chambre à gaz . Alors, quand je l’ai rencontré à Jack The Rapper - un de mes amis… il m’avait présenté «Pac» car il travaillait à l’aéroport et il voyait toujours «Pac à l’aéroport de San Francisco entrer et sortir». Et donc il savait «Pac. Et alors il m'a présenté 2Pac, et je me suis dit, Mec, 'Pac, je veux faire quelque chose avec chu. Je sais que je peux obtenir une plaque de platine si je fais quelque chose avec toi. Il était comme, mec, Mike Mosley! Oh mec, j’adore ce «Bailin’ Thru My Hood. »Mec, j’adore ce C-Bo… Descendons. Nous avons donc échangé des numéros. Et, quelques mois plus tard, il est venu à la Baie et il m'avait appelé et m'avait dit de venir le rencontrer à l'hôtel, de lui apporter des traces. Et je lui ai emmené [la] piste Heavy In The Game, et il lui a écrit sur le chemin du retour à LA Et puis il m'a emmené [à LA] le lendemain, puis il a enregistré Heavy In The Game, et puis nous a enregistré Can U Get Away. Donc, depuis lors, nous descendions. Quand il allait à Rikers Island, il m'appelait et [était] comme, Mec, je veux que tu fasses les trucs des Outlawz. J'ai besoin de toi pour faire quelques morceaux. Il m'a juste gardé impliqué quoi qu'il arrive. Je suis devenu l'un de ses producteurs préférés.

DX: J’ai récemment interviewé Sir Jinx et il a rappelé pour moi l’histoire de lui, de Kool G. Rap ​​et de «Pac» circulant ensemble pendant les émeutes de 1992 à L.A. alors que «Pac faisait sauter son arme sur le toit ouvrant de la voiture de Jinx. [Des rires]

Mike Mosley: [Des rires]

DX: [Rires] Alors je voulais vous demander si vous aussi avez une histoire folle de Pac que vous pourriez partager avec nous?

Mike Mosley: Je veux dire, j'ai eu quelques histoires différentes… Quand nous faisions le Moi contre le monde album qui a été l'un des seuls moments où il n'y avait que lui et moi seuls. À tout autre moment, c'est comme des foules et des foules de gens. Mais [pour nos séances], c’est comme moi, lui, et peut-être deux, trois autres personnes - ce n’est pas un gros problème d’entourage. Mais il était juste comme trébucher sur toute Janet Jackson en voulant qu’il passe le test de dépistage du sida [pendant Justice poétique ], et lui parlant à Madonna, ou étant autour de Madonna ou quelque chose comme ça. Il traînait avec elle. [Rires] J'étais en train de trébucher là-dessus. Mais c'était l'un de mes moments les plus amusants quand il n'y avait que lui et moi et que nous [parlions] simplement, et [il a partagé avec moi comment] un peu déprimé et déprimé que la nana l'avait accusé de viol. Il se sentait accusé à tort et il était un peu comme dans un état sombre, je sais que je suis fin pour aller à une humeur de type prison - ils m'ont laissé tomber. Mais je pense que la chose la plus folle était euh… »Pac n'est pas vraiment devenu trop fou. Il n’y avait pas trop de choses folles quand j’étais avec lui.

DX: Il n'est jamais venu au studio un jour [et] a donné un coup de pied à la porte avec un AK à la main ou rien de ce genre? [Des rires]

Mike Mosley: Non, ce n’était pas trop - je ne sais pas ce que c’était, je suppose qu’il se sentait comme à la maison ou à l’aise. Il était détendu. Vous savez comment une personne se comporte quand elle se détend, elle peut venir et laisser sa garde baisser le genre de chose parce que vous êtes entouré de certaines personnes qui vous ont eu? Je pense que c'était davantage le cas. Il se sentait en harmonie avec nous. Lorsque les chats de la région de la baie sont venus autour de lui, c'était une chose complètement différente. Il savait qu'il était entouré de bonnes personnes qui lui soutenaient le dos. Donc, il ne s'est jamais égaré quand j'étais là.

DX: Il y a une autre histoire que je pense que vous pouvez partager avec nous. Vous étiez là avec 'Pac quand il a enregistré Hit' Em Up, n'est-ce pas?

Mike Mosley: Oui, j’y étais cette nuit-là… En fait, j’ai eu des séquences vidéo de cette nuit [Note de l’écrivain: voir ci-dessus]. Je ne sais pas comment je suis arrivé au studio Death Row Records avec une caméra, car ils ne laissaient personne entrer sans rien. Mais comme je l'ai dit, quand c'était les chats de la région de la baie [c'était] une toute autre ambiance… J'y suis probablement arrivé à deux ou trois heures du matin. Je m'étais perdu et nous avons fini par y arriver [à] deux ou trois heures du matin et il commençait juste [à] enregistrer Hit ‘Em Up. Alors tout le monde était excité, excité… C'était dans le feu de l'action à ce moment-là. Alors il nous la jouait, riait et plaisantait. Nous étions comme prêts pour la guerre à ce moment-là. [Et] J'ai fait venir Goodie Mob - de bons amis à moi. Et Left Eye était là… C'était plus amusant. Ce n’était pas vraiment une sorte de [ambiance en studio] en colère. Et puis nous avons fait ma chanson, The Good Life.

DX: Et vous avez dit que vous étiez celui qui a amené Goodie Mob, aviez-vous l'intention de faire quelque chose entre Goodie Mob et 2Pac?

Mike Mosley: Nan, c’est juste que j’avais une bonne relation avec mon mec Bernard Parks, leur manager à l’époque. Donc je les connaissais depuis que je suis allé à Atlanta… Et ils étaient en ville pour un certain type de spectacle ou quelque chose comme ça et je les ai appelés. Et 'Pac avait voulu les rencontrer, alors je suis comme, Hey' Pac, ça vous dérange si Goodie Mob passe? Ils veulent te rencontrer. Alors il était comme, mec, faites-les passer. Alors je les ai frappés et leur ai dit de passer. C’est tout ce que c’était vraiment. Je n'avais pas vraiment l'intention de faire une chanson [avec 2Pac et Goodie Mob] - même si cela se traduirait [éventuellement] par cela. Mais comme je l'ai dit, il était déjà si tard dans la nuit. Il était déjà 3, 4 heures du matin. Et il avait déjà fait Hit ‘Em Up, puis nous avons fait Good Life, puis il s’est un peu brûlé après [ça].

DX: Je veux revenir environ quelques années en arrière [avant cette session Hit ‘Em Up] au Moi contre le monde sessions. Pourquoi l’intemporel Can U Get Away n’est-il pas tenu au même titre dans le catalogue de Pac que Keep Ya Head Up et certains de ses autres classiques pour les femmes?

Mike Mosley: Vous savez quoi? Je pense que c’est un peu, pas vraiment une conspiration, mais je pense que c’est… parce qu’à un moment donné, c’était un tirage au sort entre Dear Mama et Can U Get Away. C'était un tirage au sort entre ces deux célibataires. Chère maman, il y avait plus de jambes mais Can U Get Away était tout aussi bien que dans une catégorie différente pour les femmes. [C'était une chanson pour] femmes battues ... Donc, je ne sais vraiment pas [pourquoi Can U Get Away n'a jamais été sorti en single], mais comme je l'ai dit, il semble que c'est pour montrer du favoritisme [à certains producteurs] parfois . Puis «Pac est allé en prison après coup, donc il ne pouvait pas vraiment pousser pour que [cette chanson soit un single]. Il ne pouvait pas vraiment devenir fou sur [Interscope Records] comme il le ferait normalement.

DX: Vous avez déjà vu la séquence vidéo de cette interview qu'il a faite depuis [la prison] où il s'est mis comme le t-shirt marron et il écoute le Moi contre le monde cassette et il chante Can U Get Away?

Mike Mosley: Non, je n’ai pas vu ça.

DX: Ouais, tu pouvais dire que c'était l'une de ses articulations préférées.

Mike Mosley: Oui, définitivement. C'était. Il adorait toutes mes affaires. Il s’est assuré - Même après sa mort, c’est un peu bizarre, j’étais sur deux autres albums après sa mort. Il s'est assuré que j'étais sur ses albums. Quand nous faisions Tous les yeux sur moi c'était comme, mec, Mike, je suis à L.A. Je suis ici, pourquoi toi là-haut dans la baie? Vous devez venir ici et travailler avec moi. Viens descendre. Que fais-tu? Pourquoi toi là-haut? Alors c’est là que j’ai fini par déménager à L.A. Quand nous travaillions sur [le] Tous les yeux sur moi album c'était comme 30 ou 40 d'entre nous en studio. Et [une fois] Johnny J était sur la boîte à rythmes et sur les claviers et tout, et donc «Pac était comme, Johnny J se lève, déménage, laisse mon mec Mike Mosley [travailler]. Il finit de nous bénir avec ce rythme en ce moment. Et [donc] c’est alors que j’ai attrapé Rick Rock et que nous sommes allés là-bas et avons fait Tradin ’War Stories et Ain’t Hard 2 Find.

DX: Tu sais que je dois te demander si tu as des trucs inédits sur Pac cachés dans le coffre-fort?

Mike Mosley: Je sais, mec… [Mais] c’est comme, tout ce que j’ai fait avec ‘Pac, il l’utilisait. Il y a une autre chanson qu'il n'a pas utilisée, et je pense que c'était une chanson avec Marvaless et C-Bo ... Je ne sais pas où c'est, c'est perdu dans le shuffle ... Mais chaque chanson [à part celle-là] que je fait, je ne pouvais même rien faire - nous ne pouvions rien avoir sur la glace, parce que chaque chanson que j'ai faite il sortait. Nous ne travaillions jamais assez pour nous empiler sur autant de chansons. Et je suis sûr que [sa mère] en aurait utilisé de toute façon. Comme je l’ai dit, c’est le seul [qui n’a pas été publié]. Mais j’ai reçu des acapellas pour des remixes. Mais, ce truc [remix] est probablement sorti maintenant: Tearz Of A Clown et quelques autres trucs.

DX: Une dernière production pour ‘Pac you did I gotta question sur est celle que vous avez déjà mentionnée, I’m Gettin Money. Avez-vous fait la version à clavier lourd sur le R U toujours en panne? l'album ou la version avec ces tambours durs et l'échantillon [qui a été fait à l'origine] pour l'album Thug Life?

Mike Mosley: Je n’ai même pas entendu celui de l’album Thug Life… J’ai fait le clavier lourd [avec] l’album bassline [version de la chanson].

DX: Wow, tu as fait celui-là?

Mike Mosley: Ouais, le [commence à fredonner le rythme de la version sur le R U toujours en panne? album].

DX: C'est fou. C’est un morceau horrible, parce que c’est le visage que vous faites lorsque vous écoutez ce morceau parce que ce rythme est dégoûtant. [Des rires]

Mike Mosley: Homme! C'était l'un de mes préférés. Et vous savez comment [j'ai] fait ça? C'était tout droit sorti d'une acapella… Je l'ai fait avec une [bande] de deux pouces, et j'ai juste créé une piste autour de cette acapella de 2Pac.

DX: Alors ils vous ont amené - c'est après le passage de 'Pac - à le remixer pour le [ R U toujours en panne? album]?

Mike Mosley: Droite.

DX: Alors juste pour que je sache bien la chronologie, vous n’avez rien fait pour l’album Thug Life, la première chose que vous avez faite avec ‘Pac était pour le Moi contre le monde album?

Mike Mosley: Oui, Moi contre le monde . [Mais] j'ai fait des trucs pour Thug Life [après la sortie de leur album], mais je ne sais pas s'ils l'ont utilisé ou non. Et puis je travaillais sur les Outlawz, mais ils s'appelaient Dramacydal à l'époque. J'ai fait beaucoup de petites choses pour eux… Je ne sais pas ce qui est arrivé à ces trucs. Je pense que [Death Row Records] les a abandonnés, [et] «Pac était parti donc il ne pouvait pas [être là pour] contrôler le vaisseau…

DX: Juste par curiosité, parce que je sais que Johnny J était comme son homme principal, mais vous parlait-il d'un peu plus de peut-être entrer un peu plus dans l'équipe - comme Makaveli Records? Par exemple, essayer de vous apporter plus en interne.

Mike Mosley: Euh, ouais. Quand je l'ai rencontré… juste avant d'aller à - je pense que nous allions au tournage vidéo de California Love, c'est quand nous nous sommes reconnectés [après que 2Pac soit sorti de prison]. Je pense que c'est à ce moment-là qu'il me disait essentiellement de déménager à L.A. et de venir avec lui là-bas à Death Row. Pas comme venir rejoindre l'équipe ou rien de ce genre. Il n’a pas dit formellement cela, mais c’est essentiellement ce qu’il disait, [que] je dois déménager à L.A. et être simplement là-bas. Mais je suis du genre que je n’essaie vraiment pas d’imposer et de ne laisser personne s’occuper de moi comme ça, parce que je suis moi-même un arnaqueur à un seul homme. [Donc] Je n’essayais pas d’être nourri à la cuillère comme ça, même si j’aurais pu, et parfois j’aurais dû être comme ça. [Mais] Je ne suis pas une groupie, un type accrocheur. [C'était juste] toi mon pote [et] je viens et descends wit’chu.

Je ne veux pas sembler être comme si je suis juste en train de suivre ou simplement accroché à vos queues comme ça. Comme je pourrais le faire avec Floyd Mayweather. C’est mon mec. Je pourrais le faire avec beaucoup de gens qui sont vraiment mes amis avant qu'ils n'explosent. Comme, [Too] Short voulait que je déménage à Atlanta quand il y est allé pour la première fois. Et c’est l’une des fois où j’aurais aimé avoir fait ça - avalé ma fierté et juste traîné, et juste sous [lui], chillin ’. J'aurais pu le faire au début des années 90, au milieu des années 90.

DX: En parlant des années 90, j'aimerais continuer à parler avec vous de la plus grande décennie du hip-hop, mais nous devons tous les deux revenir à 2010. Alors allons-y et concluez cette chose en faisant un récapitulatif de tout les projets musicaux et cinématographiques que vous avez actuellement en cours?

Mike Mosley: Eh bien, ce que je fais en ce moment, c'est que j'ai un artiste du nom de D Buck . Il ressemble [plutôt à un artiste R&B et] pop - ce qui convient au format radio en ce moment… Et je viens d’avoir Cognito. Nous l'avons fait signer. C'était l'un de mes artistes que nous avions signé là-bas pour Strange Music. Il n’est plus là-bas, mais il a fait un album là-bas et maintenant il est tombé.

Et j'ai des trucs télévisés sur lesquels je travaille. J'ai une quinzaine d'émissions de télé-réalité déjà tournées en boîte avec beaucoup de célébrités. J'ai fait participer Gabrielle Union à une émission de relooking de célébrités… J'ai une émission de 310 Motors que je fais, quelque chose avec ce type nommé Mike Merengue. Et T.I. et Floyd Mayweather est dedans. J'ai beaucoup d'émissions télévisées axées sur les célébrités. Brian Hooks [de High School High and 3 Strikes] est l'un de mes partenaires commerciaux dans toute cette entreprise. Nous allons bientôt lancer notre propre chaîne de vidéo à la demande ici.

J'essaie simplement de compiler tout [je fais des médias]. J'essaie de tout inclure, car il faut tout faire pour vendre des disques maintenant. Tu dois leur donner une émission télévisée, tu dois leur donner une vidéo, leur donner un CD, leur donner un t-shirt, leur donner une affiche. J'essaie donc de [créer] un package complet pour offrir aux gens… Ce n’est même plus l’industrie de la musique, c’est l’industrie du divertissement.

DX: Est-ce que ce truc télévisé explique pourquoi vos crédits de production musicale ont semblé se faner au cours de la dernière décennie?

Mike Mosley: Ouais, c'est en partie ça. Et [c’est] en partie moi qui n’ai pas de réseau et d’être là-bas, car tout le trafic a été transféré à Atlanta. Tout le trafic s'est déplacé vers le sud. [Et] tu dois être avec ces gens, tu dois connaître ces gens pour réaliser [leurs] projets. Vous devez être constamment frappé A & R. Mais il y a tellement de gens qui les frappent, c’est ridicule. C'est donc un peu comme une course de rats. C’est tellement de travail que j’étais comme, c’est trop de gens qui font la queue ici, laissez-moi aller là où il n’y a personne dans la file et laissez-moi continuer et créer ma propre ligne et faire ce truc télévisé. J'ai beaucoup de relations dans le monde de la télévision… Et je pourrais toujours faire de la musique. C’est facile pour moi. De plus, avec le téléchargement, il n'est plus question d'argent [pour produire de la musique].

DX: C'est vrai. Je pense juste - surtout après avoir écouté à nouveau I'm Gettin Money aujourd'hui pour la première fois depuis longtemps - que la côte ouest a besoin cette .

Mike Mosley: Droite. En parlant de cela, je suis assis ici avec Nipsey Hussle. Je suis dans ce petit truc de voiture.

DX: Tu vas faire quelque chose [ensemble]?

Mike Mosley: Ouais, je lui en parle. Il [était] juste en train de me donner un aperçu complet de toute sa [situation des records] d'Epic. Alors je vais essayer de travailler sur quelque chose avec lui.

DX: Ouais, c’est le mec là-bas pour le faire.

Mike Mosley: Droite. C’est ce que je viens de lui dire. Je suis comme, mec, tu as beaucoup de [buzz] sur toi. Il dit qu'il est fin pour aller de l'avant et faire son truc de manière indépendante en ce moment.