Producteur

Jamais un à côté de quoi que ce soit vers quoi il tourne la main, il est compréhensible que nous ayons attendu 10 ans Hi-Tek et partenaire lyrique Talib vrai pour nous donner un autre joyau. Certes, Seul était celui qui tergiversait en entrant dans le studio pour se concentrer sur l'obstacle Réflexion éternelle album, attendu en février. Mais ce qu’est la perte d’un homme peut être rapidement identifié comme le gain d’un autre. Tony Cottrell n'est tout simplement pas un homme pour se répandre mince. Il met tout en œuvre dans la création de classiques et le multitâche lorsqu'il s'agit de rassasier les fans, ce n'est tout simplement pas la façon dont il aime faire les choses.



Remédier à la mauvaise gestion de ce que de nombreux critiques et fans ont salué le meilleur projet indépendant de 2006 en donnant Enregistrements Rawkus tous leurs accessoires pour leur approche pratique, Hi-Tek sait ce qu’il faut faire dans l’environnement musical d’aujourd’hui. Être capable de jeter une bouée de sauvetage à ceux qui sont considérés comme la prochaine génération est tout à fait dans ses capacités, tout comme l'art unique de la réinvention. Ce natif de Cincinnati sait ce qu'il faut pour rester pertinent. Il a appris des meilleurs après tout.



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Marcher au rythme d'un nouveau tambour à Warner avec leur suivi à Train de la pensée , Réflexion éternelle a préparé et mis au point pour assurer la satisfaction de l'auditeur est à un niveau record. Se concentrer sur la musique est la seule chose qui compte pour ça Conséquences affilier. Parce que c'est la fin d'une longue nuit en studio, quand tout est dit et fait, son apport vient simplement du cœur.








HipHopDX: Comment cet album de Reflection Eternal se compare-t-il au premier?
Hi-Tek:
Je dirais que cela se compare d'une manière qui montre notre expérience et comment nous avons grandi depuis [ Train de la pensée ]. Je n’essaierais pas de dire que c’est mieux ou c’est [pire] que le premier, mais nous sommes définitivement dans un espace différent. Nous ne nous sommes relâchés avec aucune compétence, mais c’est 10 ans plus tard et nous travaillons ensemble sur un album. Ma production s'est élargie, tout comme [ Talib vrai Compétences micro et paroles. Cependant, je ne le comparerais pas à la faim du premier album, mais la faim est toujours là.

DX: A-t-il été facile pour vous et lui de réaliser cet album, car il y avait diverses rumeurs disant que cela pourrait ne pas arriver?
Hi-Tek:
Ce n’était certainement pas facile d’aller de l’avant et cela a peut-être été plus de ma part parce que je ne suis pas un artiste en tournée. Talib , il tourne 200 spectacles par an et je suis beaucoup en studio. Et d'un autre côté, mon oreille a été formée, je suis donc capable de produire pour beaucoup d'autres artistes. J'ai travaillé avec tout ça Interscope agit et ensuite quand il s'agit de quelque chose comme Réflexion éternelle , Je dois rentrer et tout poser, pour revenir là-dessus Vrai merde. Un grand nombre des joints sur lesquels nous avons travaillé et réalisés ensemble depuis que nous avons fait le premier Réflexion éternelle J'ai juste été un cas de moi faisant moi et lui le faisant, pas en Réflexion éternelle mode tout le chemin. Mais quand nous voulons entrer et redonner aux fans, nous devons vraiment y aller et réfléchir à ce que nous donnons aux gens, et nous assurer que nous sommes pertinents pour le moment.



DX: Être sur le projet de loi Rock The Bells a-t-il encouragé l'enregistrement?
Hi-Tek:
C'était définitivement le cas et c'était bien d'être de retour dans cet état d'esprit. La tournée a été suffisamment longue pour donner l'impression de reprendre l'entraînement.

DX: Pré-saison?
Hi-Tek:
[Rires] Ouais, parce qu'avec quelqu'un d'autre avec qui je travaille, je ne suis pas vraiment en mode artiste. Je ne suis pas obligé d'aller sur la route, mais avec Réflexion éternelle , vous devez être là car c'est une affaire de groupe. La tournée a inspiré beaucoup de chansons que nous avons et nous en avions besoin pour stimuler l'énergie.

DX: Aviez-vous fini d'enregistrer en prenant la route?
Hi-Tek:
Eh bien, nous avons eu environ 10 brouillons, soit un demi-album avant de sortir.



DX: À quel point êtes-vous proche de la fin?
Hi-Tek:
Eh bien, je dirais environ 80%. Il y a des chansons à mixer et cinq à compléter et puis, comme cinq autres, nous décidons d'utiliser ou non.

DX: Le truc qui ne fait pas la coupe, l'utiliserez-vous pour autre chose?
Hi-Tek:
Vous savez quoi? Je ne suis pas partisan de la diffusion de chansons faibles; J'aime rendre tout impressionnant. Je n'aime pas sortir des chansons qui ne sont pas comme ça. Les temps diront ce qu'est la chanson, parfois une chanson est en avance sur son temps - vous pouvez l'utiliser pour le prochain album. C'est bizarre comme ça avec la musique; la façon dont les choses s'alignent avec les étoiles et la lune. [Des rires]

DX: Comment avez-vous travaillé avec Warner par rapport à travailler avec Rawkus comme vous l'avez fait sur le premier album?
Hi-Tek:
Eh bien, j’en ai pratiquement pris le contrôle moi-même. Je veux dire récemment et littéralement, il y a seulement quelques semaines, ai-je vraiment eu une certaine inquiétude de la part du patron là-bas à Warner . Vous savez qu'ils veulent que l'album soit terminé à une certaine date, mais je ne l'ai pas compris au début lorsque nous avons signé. Avec Rawkus , tout était plus en interne et puis il n'y avait pas de super échéance, même s'ils avaient mis une échéance, vous voyez ce que je veux dire? Warner Je n'ai pas été sur mon dos comme ça, mais quand ils ont décidé de me mettre sur le dos, ils ont dit que je devais rendre l'album dans la semaine, mais comment faire ça quand c'est la première fois que j'en parle eux? C'est très différent, vous savez, mais dès la première fois que j'ai commencé à travailler avec de grands labels, cela m'a toujours appris à apprécier Rawkus .

DX: Passer de l'environnement que vous aviez à Rawkus à ce que vous avez maintenant dans la plupart des labels, est-ce que cela prouve les éventuelles insuffisances auxquelles les grands labels sont confrontés lorsqu'il s'agit de quelque chose d'aussi trivial que la communication quotidienne?
Hi-Tek:
Ouais, je veux dire que c'est plus corporatif, car certaines personnes y vont juste pour faire un travail. Vous devez être là-bas pour vous pousser et avoir déjà vendu quelques milliers de dollars par vous-même, vous n'êtes pas sur leur radar comme ça. Lorsque vous êtes un vrai artiste ou un vrai producteur qui fait de la vraie musique, il leur est difficile de comprendre notre processus quant à ce qui entre dans la création de ces classiques. Tout ce qu'ils regardent, ce sont les chiffres à la fin de la journée: que faites-vous et que dépensez-vous? Je comprends cela aussi, comme moi et Vrai sont là pour gagner de l'argent, mais en même temps pour le ramener. La tournée était bonne, mais en même temps elle était mauvaise. C'était bien parce que nous avions besoin de cette perspicacité pour voyager et voir où en était le monde musicalement, mais en même temps nous devions tourner un album, donc cela a stagné le processus de l'album.

DX: Vous et moi en avons déjà parlé, le terme de routard que vous avez déjà été considéré est une étiquette que vous préférez éviter, pouvez-vous expliquer pourquoi?
Hi-Tek:
[Rires] Eh bien, mon truc, c'est que j'ai toujours détesté le terme de routard et c'est ma raison. Je suis originaire de Cincinnati, je suis né et j'ai grandi mais j'aimais tous les types de hip-hop et je me suis davantage tourné vers le hip-hop new-yorkais car c'est là que ça a commencé et j'étais un grand amateur de l'effort qu'ils ont mis dans la musique. Mais le terme de routard est venu quand les gens devenaient paresseux sur leur musique. Vous avez des gens qui sont nos soi-disant pairs Hip Hop qui veulent vous dire comment améliorer votre musique, être un Hip-Hopper. J'ai été Hip Hop, même si je produis pour 50 centimes , c'est toujours du Hip Hop. Ça vient de la rue et parfois ces gens qui sont des puristes du Hip Hop oublient ça et se retrouvent pris à ne pas écouter de musique qui mentionne des armes à feu ou du rap de rue. Ils ne veulent pas entendre parler du ghetto ou de la hotte dans un morceau sur un Hi-Tek battre.

J'ai grandi dans le quartier et j'ai eu une petite vie difficile. Je veux dire, je ne suis pas enfermé et je n’ai pas fini mort, mais cela ne m’a pas empêché de faire ma musique. Pour moi, le terme routard me dérangeait car comment pouvez-vous mettre du cachet sur quelqu'un qui fait de la musique avec le cœur? Vraiment, je pense que beaucoup de gens ont donné le «cachet du sac à dos» à des gens dont vous ne pouvez pas forcément comprendre sur quoi ils rappaient. Le truc, c'est que vous avez les faux puristes Hip Hop et les faux rappeurs de rue et pour moi ce sont les faux puristes qui devraient être appelés routards et enfin les faux rappeurs de rue… Je n'ai pas encore de nom pour eux. [Rires] Ce n'est pas parce que vous de la rue et que vous rappez à ce sujet que vous n'êtes pas du hip-hop, je ne comprends tout simplement pas le terme de routard. Si c’est bon, c’est bon, et c’est tout.

DX: Verrons-nous un Hi-Teknologie IV ?
Hi-Tek:
[Cela ne m'intéresse] pas vraiment pour le moment. Mais pour répondre à la question, cela arrivera un jour.

DX: Par Babygrande?
Hi-Tek:
Certainement pas. C’est juste un exemple parfait de gens qui ne savent pas ce qu'est cette merde de musique et qui y participent juste pour gagner de l’argent. Hi-Teknology 2 était un excellent exemple d'un album classique, qui a tout simplement coulé à l'égout comme personne ne l'a entendu. Ce n'est pas de ma faute; c’est le travail du label de s’assurer que les gens l’entendent. Je sors et fais toutes les interviews et toute la presse, mais c'était plus une question de récupération, ils étaient cool avec ça et ça n'allait pas plus loin. J'en avais neuf Interscope artistes sur cet album et la seule raison pour laquelle je l'ai obtenu était à cause de ma relation avec [ Dr. ] Dre et Interscope . Beaucoup de gens ne pourraient pas comprendre cela, alors pourquoi ne pas tirer parti de cette relation? C'était un album dope et Hi-Teknologie 3 C'était juste une affaire de faire l'album et de remplir mon contrat. Il y avait des classiques sur [volume 2] qui attendaient dans la boîte pour être libérés; c'était un super album indépendant.

DX: Pensez-vous que les labels ne veulent pas se familiariser avec leur liste de nos jours? Vous savez, pour voir ce qu'ils peuvent retirer du sac quand il s'agit d'albums?
Hi-Tek:
C'est définitivement ce que c'est. J'ai récemment vu le Honneurs Hip-Hop et ils disaient à propos de Def Jam . [ Def Jam est] les mains sur les mécaniciens qui se lèvent sous la voiture et se salissent et c'est une chose que je peux vraiment dire Def Jam . Quand j'ai signé un de mes artistes, Jonell , à Def Jam , Kevin Liles est venu à Cincinnati environ trois ou quatre fois pour vérifier le projet et s'asseoir au studio et avoir essentiellement une opinion. Ils se souciaient vraiment de la musique; il ne s’agissait pas de gagner un dollar rapidement. Ils vous donneraient ce dont vous aviez besoin pour faire un album classique. Rien n'a été fait par e-mail ou sur un appel. Kevin et Tina Davis se rendrait à Cincy pour vérifier le projet. Ce n’était pas comme si ils harcelaient comme certains A & R le font juste pour le faire, pas parce qu’ils se soucient vraiment. Def Jam se salissent les mains et se soucient de leurs artistes.

DX: Pouvons-nous nous attendre à vous voir sur Game's ROUGE. album au fait?
Hi-Tek:
Je veux dire, j'ai soumis des morceaux. Mais pour être honnête, j'ai tout mis de côté pour travailler sur Réflexion éternelle parce que je peux produire des morceaux ici et là pour tout le monde, mais à la fin de la journée, ça ne fait vraiment rien pour moi et mon avenir à moins que je ne décroche un single. Je veux dire que c'est cool et j'apprécie les coupures d'album, mais je dois m'assurer de faire quelque chose qui signifie quelque chose de plus pour moi et ce n'est pas moi qui suis égoïste, il s'agit de faire des mouvements comme tout le monde.

DX: En quoi cette concentration sur vos projets personnels affecte-t-elle votre travail chez Aftermath et qu'en pense Dre?
Hi-Tek:
Je veux dire que cela affecte mon travail, mais Dre ne m'a jamais transpiré ou harcelé avec une merde typique d'A & R; il m'a toujours donné mon espace car il sait comment il est en tant qu'artiste lui-même. Il sait ce qu'il faut et il m'a toujours fait participer à des projets, non pas parce qu'il se sentait obligé mais parce qu'il appréciait mon travail. Je veux vraiment faire partie de Détox et les projets qui sortaient, mais je pense qu'il y avait beaucoup de confusion sur le fait que je n'avais rien à faire là-bas et que je devais me replier que je le veuille ou non. Maintenant, les choses s'améliorent et j'ai l'impression qu'il est temps de recommencer et de faire de la musique là-bas. Je déteste l'idée de [faire] de la musique et que ce soit juste assis et que personne ne fasse quoi que ce soit avec, c'est pourquoi j'aime quoi Dre fait et comment il le fait. Il prend toute la musique que j'utiliserais moi-même pendant la moitié du temps que les gens choisissent de la musique et ce ne sont pas des choses que je pense nécessairement classiques. Tu sais que les gens veulent un rythme Hi-Tek à cause du nom et tout ça, mais ce n'est pas le cas quand il s'agit de Dre et Conséquences . Je pense qu'il y avait un peu de confusion là-bas, ce qui a causé plus de confusion en milieu de travail.

DX: La confusion est-elle la conséquence de la récession?
Hi-Tek:
C'est définitivement ce que c'est, car tout le monde vit la même chose. Au lieu de me donner Dre un tas de battements à moitié assed, je veux m'assurer de lui donner deux bangers plutôt que 10 juste des battements corrects. Cela a beaucoup à voir avec la récession, vous le savez, et je pensais que c’était seulement moi qui était touché, mais il s’avère que c’est aussi tout le monde.

DX: J'ai eu une discussion avec un artiste l'autre jour sur la difficulté de trouver une direction compétente ces jours-ci. Vous étiez dirigé par Zach Katz et êtes maintenant dirigé par Sha Money XL, que devrait rechercher un producteur dans la gestion prospective?
Hi-Tek:
Vous avez besoin d'un manager avec une oreille musicale et en même temps, une bonne dynamique commerciale avec de bonnes relations avec les bonnes personnes. De cette façon, il peut vous connecter et vous permettre de travailler dans de bonnes conditions et sans stress. Un responsable doit toujours essayer de garder du pain dans votre poche pour que vous n'ayez pas à vous soucier de payer vos factures lorsque vous êtes censé être le studio. Il est difficile de trouver un classique lorsque vous êtes stressé. Un bon manager essaiera de trouver un moyen de garder le ventre plein pendant que vous faites ce que vous faites musicalement.

DX: Vous avez déjà mentionné Jonell, quel est le problème avec votre liste?
Hi-Tek:
En fait, j'ai tout effacé de ma liste et je recommence. J’essaie de suivre le temps et c’est une chose qu’un producteur peut faire. Indépendamment de ce que je dis que l'industrie de la musique devrait être, ce sont certainement les jeunes chats qui prendront le relais et c'est comme ça que ça va être et je veux faire quoi Dre fait et qui est constamment se réinventer, et en même temps soutenir ces jeunes chats. Je veux dire après avoir fini ça Réflexion éternelle album, je vais passer en mode label et voir où en sont ces jeunes chats et leur donner cette production de qualité. Regarder Dre et tous les chats avec lesquels il a affaire, ils sont plus jeunes que quand et où il a commencé. Il doit constamment garder l'oreille dans la rue, mais ses connaissances et son expérience sur la façon dont la musique doit résonner ne sont pas comme les autres. Il est le Quincy Jones du Hip Hop, et c’est ce dont nous avons besoin dans ce jeu. Nous avons besoin de plus de producteurs de qualité pour aider ces artistes à faire ce qu'ils vont faire. Beaucoup de ces chats sont produits par l'industrie; ils ne sont pas produits par un producteur. Un producteur créera ce personnage et ce son pour vous afin que les gens achètent le son et vous obtiennent vos abonnés, puis vous vendez des spectacles. La plupart des artistes qui ont réussi étaient d'abord des artistes indépendants qui étaient sur leur grind et avaient déjà une base de fans. Les maisons de disques ne font que capitaliser sur le mouvement qu'elles avaient déjà. Mais alors vous avez certains de ces chats qui ont un record de succès sans mouvement. Ils ont peut-être une bonne année, mais après ça, c'est comme s'ils ne l'avaient jamais été.

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