À 24 ans, Hit-Boy a déjà conçu des tables de son exceptionnelles pour Lil Wayne et Eminem (Drop The World), Kanye West et Jay-Z (Niggas In Paris, et des tâches d'ingénierie sur Lift Off), Pusha-T (My God) et est signé BON Musique. Qu'il s'agisse d'un accord sur un plateau d'argent (comme c'était le cas de Polow Da Don) ou de persévérance (comme pour Kanye), le producteur californien a été prêt quand ça compte. Maintenant, lui et son équipe de Surf Club se préparent à construire leur propre dynastie. Dans une interview avec HipHopDX, Hit-Boy partage la mystique de Watch The Throne, comment un simple message MySpace a relancé sa carrière et pourquoi travailler avec des légendes ne suffit pas.
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Hit-Boy réagit à la réception de Jay-Z et Kanye West Regarder le trône
HipHopDX: Lors des soirées d'écoute, les gens devenaient fous de la Regarder le trône album. Mais une fois qu'il a chuté, les critiques étaient vraiment mitigées. Certains l'ont adoré, certains l'ont détesté et certains ont estimé que l'album était en plein milieu. Comment avez-vous vu toutes ces opinions?
Hit-Boy: J'ai l'impression que cet album était si nécessaire, pas seulement pour le Hip Hop, mais pour la musique en général. C’est un son si frais et les gens sont tellement habitués à entendre la même chose. En ce qui concerne le rap, beaucoup de gens font des trap beats et le même type de merde, alors c'est ce à quoi nous sommes habitués. Mais cela a de nouvelles batteries, de nouveaux synthés, des façons d'utiliser certains downs. Je sais que c'est quelque chose dont Kanye [West] est fier, et lui et [Jay-Z] repoussent toujours les limites. Les attentes sont tellement élevées, mais une fois que vous vous rendez compte de ce que c'est, les gens vont jouer avec. Cet album est très nécessaire pour la musique.
DX: Décrivez le processus d'enregistrement. Il y avait beaucoup de secret autour de l'emplacement des sessions, du stockage des fichiers, etc. Comment était-ce pour vous et qu'avez-vous vu que vous pouvez partager?
Hit-Boy: Ma première expérience a été assez folle. Nous avons pris l'avion pour Dubaï et nous avons travaillé au palais de l'émirat à Abu Dhabi. C'étaient mes premières sessions avec Kanye, point final. Nous avons travaillé sur un tas de choses différentes et avons commencé Regarder le trône des idées. J'étais censé être là-bas pendant trois semaines, et dès que je suis arrivé là-bas, nous allons dîner, et Kanye est comme, je ne ressens pas vraiment l'ambiance ici. Et je venais de prendre un vol de 16 heures depuis la Californie, jusqu'à Dubaï pour qu'il me le dise. C'était un peu fou. Nous avons travaillé sur beaucoup de bonnes idées en une nuit, et le lendemain, nous étions hors de là.
Nous avons fini par aller à New York, et nous sommes restés là-bas pendant trois bonnes semaines. Nous avons travaillé à l'hôtel Mercer, comme tout le monde le sait. L'ambiance était juste folle. J'avais ma configuration dans ma chambre d'hôtel, je me sentais comme à la maison. Je suis juste sorti du lit et j'ai fait des battements. Seulement maintenant, je peux marcher dans le couloir et jouer ces rythmes pour Kanye West et Jay-Z. C'était vraiment confortable pour moi. Bien sûr, il y a de la pression, mais en fin de compte, c’est du travail. Nous avons juste swagged out et travaillé.
DX: Combien avez-vous soumis?
Hit-Boy: Nous avons fait d'autres joints qui ont été solidifiés pour autant que je sache, et ils voulaient vraiment les utiliser. Ils parlaient de concepts vidéo pour d'autres chansons que j'ai faites. Niggas In Paris est sorti de nulle part des sessions à Paris auxquelles je n’ai pas pu assister. C'était juste un battement que j'avais envoyé, et ils m'ont juste frappé comme, nous avons besoin des fichiers pour ce joint. Ce joint est sorti de nulle part et a fait tomber d'autres joints de là, mais cela ne pouvait pas arriver plus parfait. Je viens de découvrir que même si ce n’est qu’une semaine, Niggas In Paris vient de se classer dans le Top 100, donc c’est excitant pour moi.
DX: Vous avez été découvert par Polow Da Don sur MySpace, en 2006. Qu'aviez-vous fait par vous-même à ce moment-là?
Hit-Boy: Je n'avais rien fait. Je connaissais des gens, mais [Polow Da Don] a été la première personne à me donner cette opportunité et à m'aider à faire du vrai pain sur le plan de l'industrie. Je suis éternellement reconnaissant pour cela. Je l'ai rencontré au hasard. Tout le monde envoyait des demandes à tout le monde sur MySpace à l'époque. J'avais entendu le London Bridge de [Fergie] à la radio la veille de ce que je lui avais demandé, et j'essayais de savoir qui l'avait fait. … Je lui ai envoyé une demande, je suis allé à l’église, je suis rentré de l’église, et j’avais un message dans ma boîte de réception du genre, allons chercher ce papier. Je n’avais jamais côtoyé un mec de l’industrie qui me parlait d’argent, et encore moins les premiers mots qu’il m’a dit étaient: «Prenons ce papier». … Je l'ai joué à 60 battements, et il a dit, je veux te signer, sur-le-champ. Après cela, nous sommes restés en contact, et peut-être cinq mois plus tard, j'ai fini par signer et Chase et moi avons déménagé à Atlanta. C'était juste à partir de là.
DX: Combien de musique y avait-il sur votre page MySpace quand il vous a ajouté?
Hit-Boy: J'avais quatre articulations. J'avais remixé une chanson d'Omarion et autre chose, et j'avais ces deux rythmes. Il a dit, j'aime vraiment ces deux temps. Je pense qu'il voulait les acheter pour son artiste. Ils n'ont jamais fini par s'habituer, mais il a acheté ces deux battements, et ce sont les joints qui ont initialement suscité l'intérêt.
DX: Comment vous êtes-vous lié pour la première fois avec Kanye?
Hit-Boy: J'ai rencontré Kanye pour la première fois en 2007 lors d'une session de lecture de disques, Pharrell me l'a présenté. Je leur avais joué de la musique et ils ont ébloui. Je me souviens d'avoir joué un beat, et Kanye rappait depuis le moment où ça s'est produit jusqu'à quand ça a été fait, et Pharrell chantait. C'était un moment fou, ça ne se connectait tout simplement pas comme je le pensais. Au fil du temps, j'ai fini par rencontrer à nouveau Kanye par l'intermédiaire de son cousin, Ricky Anderson, qui me cogère maintenant. J'ai rencontré Ricky par l'intermédiaire de mon garçon Dolla, qui n'est qu'un de mes potes, il est cousin avec Ricky. Il m'a lié avec lui, parce qu'il cherchait des beats pour Ma belle fantaisie tordue sombre . J'envoyais des beats à Ricky tout le temps, et il disait, Kanye aime vraiment vos beats et pense que ce sont des hits, mais ils ne correspondent pas Ma belle fantaisie tordue sombre. Je pensais qu'il ne faisait que me parler et me faire des conneries comme tout le monde, mais je continuais à lui envoyer de la musique, et nous sommes restés en contact, avons donné des coups de pied, joué 2K et ce genre de merde. Lors de la soirée de sortie pour Ma belle fantaisie tordue sombre à New York, Ricky m'a appelé et il m'a dit, je pense que Kanye va faire une chanson de Noël à ton rythme. Cela a fini par être Noël à Harlem 
. C’est ainsi que j’ai vraiment commencé. Cela est sorti en décembre, et le mois suivant, je m'envole pour Abu Dhabi.
DX: Cette chanson avait beaucoup de monde.
Hit-Boy: C'était surréaliste, une bénédiction. C'était mon premier joint sur lequel [Pusha-T] a frappé. C'était super excitant pour moi, mec.
DX: Quelles sont les similitudes entre travailler avec Kanye et Polow, et qu'avez-vous appris de l'un ou l'autre?
Hit-Boy: Ce sont tous les deux des mecs très créatifs, mais nous savons tous que Kanye est sur une autre planète avec cette merde. J'ai l'impression que ma musique appartient à G.O.O.D. Musique, car mon son n'est pas un son définitif. J'ai tellement de styles différents que je peux faire, d'un [Pusha-T's] My God, à un Kelly Rowland Lay It On Me, à un Niggas In Paris. Toutes les dynamiques différentes. C’est quelque chose pour lequel Kanye est connu. Même si vous savez qu'il a les échantillons, il transcende toujours. Qu'il ajoute différents synthétiseurs aux échantillons, ou quoi qu'il fasse, ou comment il a découpé Otis . C’est comme ça que ma musique est, alors j’ai senti que c’était la solution. Kanye est la personne qui va aider à faire ressortir le meilleur de moi.
DX: Qu'est-ce que ça fait d'être signé en tant que producteur, à un producteur? Dans quelle mesure aide-t-il et dans quelle mesure faites-vous simplement ce que vous avez déjà fait?
Hit-Boy: Kanye s'occupe de tout, mais il me permet d'être juste moi. Je fais de la musique à partir d’un lieu naturel, je la lui apporte, et il baise avec ou pas. Je vais lui apporter un morceau, et il dira: «Vous devriez ralentir ou supprimer cette partie, et cela le rend un million de fois meilleur instantanément. Des trucs comme ça, je peux reprendre plus tard, donc quand je vais à nouveau faire des morceaux, je peux le faire ou ralentir ou accélérer ça. J'apprends juste de petites choses comme ça. Mais je n'ai pas du tout l'impression que ce soit un conflit, car je suis ma propre personne, je l'ai toujours été. Même avec Polow et en étant signé à Zone 4, Chase et moi avons pu créer une marque, Surf Club, pour laquelle les gens nous connaissent. Ils ne nous connaissaient pas comme étant les producteurs de Polow. Au début, ils l'ont fait, mais nous sommes devenus Hit-Boy, Chase et Cashe du Surf Club. C’est une chose dont nous sommes vraiment fiers: nous faire connaître et accroître notre présence sur Internet, ainsi que le site ItsTheSurfClub.com et tout cela. Je n’ai pas l’impression d’être éclipsé.
DX: Ouais, j'étais sur le point de demander, à quel point est-il difficile de développer votre propre marque lorsque vous êtes dans une situation avec quelqu'un de beaucoup plus important? D'autres producteurs signés avec un autre producteur finissent par sonner comme lui.
Hit-Boy: Honnêtement, je ne sais pas. Je suis autorisé à rester moi-même et je suis fier de ne pas avoir de son spécifique et de ne pas ressembler à n'importe qui, mais de la haute qualité de la chanson. Si je fais un Lay It On Me, ce sera le disque de radio R&B de la plus haute qualité. Si je fais My God, je veux que ça sonne comme un gars qui ne fait que des rythmes de type My God.
DX: Pouvez-vous penser à des rythmes que vous aviez créés et que vous pensiez déjà parfaits, mais une fois que vous avez suivi les conseils de Ye, les choses se sont améliorées la veille?
Hit-Boy: J'étais dans une session de travail avec John Legend. Ryan Leslie était là, un groupe de personnes différentes, c'était une session d'écriture pour l'album de Legend. Kanye n’était pas encore là. J'ai pris un rythme, je pense que ce rythme est incroyable, parce que tout le monde en devient fou. Je me sens bien, et c’est parfait! Ils ont commencé à y écrire. Kanye est entré, et il a dit: Tu devrais ralentir ça. Cette partie que je pensais être la merde, il était comme, enlevez ça. Cela a rendu le son de l'articulation un million de fois meilleur, instantanément. Au début, j'étais comme, Merde, ça va gâcher l'ambiance. Mais cela l'a amené à un autre niveau. Il a juste ce talent, ce don et cette compréhension de la musique et il sait à quoi il veut que la merde ressemble. Vous pouvez revenir à tous ses albums et il sait de quoi il parle.
DX: J'ai également lu que vous étiez un grand fan de Scott Storch. Y a-t-il des rythmes qu'il a créés que vous auriez aimé faire?
Hit-Boy: [ Escouade de la terreur «S] Penchez-vous en arrière. Cela prend le gâteau. C’est l’un des meilleurs rythmes. J'écoutais juste ça l'autre jour, et je me disais, Merde, c'était en 04 ou 03. Sur le plan sonore, là où il était - le coup de pied était différent, nous n'avions jamais entendu cela. Les percussions, les caisses claires, les sons arabes, les cordes et tout ça. C'était tellement frais, et je l'ai vraiment respecté pour ça, et la même chose dont je suis fier, c'est de ne pas avoir de son spécifique. Il a pu faire cet album pour Fat Joe, puis il a fait trois singles sur le premier album de Beyonce. Il a fait Me, Myself & I, qui est une putain de ballade R&B. Il a juste eu le butin, mec. Je plaisante vraiment avec Scott Storch pour être original à chaque fois et pour avoir créé la forme la plus élevée du genre qu'il crée, ce que je vise à faire.
Hit-Boy explique travailler avec Eminem et Lil Wayne à 24 ans
DX: Vous et Chase avez également réalisé Drop The World, pour Eminem et Lil Wayne. Comment avez-vous créé ce rythme?
Hit-Boy: Ce battement en particulier, nous l'avons fait à Atlanta. J'avais lancé l'idée, et je l'avais juste là. C'était la première partie du beat, sans les tambours rock ni le crochet. J'avais commencé ça et je l'avais depuis peut-être quelques semaines, et je jouais avec ça, essayant d'enregistrer une ligne de basse dessus. Chase était comme, non, tu devrais le faire comme ça. Il a commencé à y ajouter, il a ajouté quelques sons supplémentaires. Cela m'a fait penser à ajouter des sons rock pour lui donner un élément différent. Ce joint a été fait longtemps avant de finir en Lil Wayne Les mains, au moins un an et demi. … KY, l’ingénieur de Wayne, a contacté Chase sur Twitter et a déclaré que Wayne cherchait des rythmes. Chase a envoyé cinq battements. Deux se sont retrouvés sur le Young Money [ Nous sommes du jeune argent ], et l’un d’eux était Drop The World . Ils ont fini par les faire seuls en studio.
DX: Vous avez une chanson avec Lil Wayne et Eminem, et vous avez une chanson sur un album avec Kanye West et Jay-Z. Où allez-vous partir d'ici? Beaucoup de gens n'atteignent ces objectifs que vers la fin de leur carrière.
Hit-Boy: Je suis ravi d’avoir atteint ce plateau si tôt à 24 ans. La prochaine étape pour nous est de faire de notre marque Surf Club une force. Nous avons nos propres artistes. Kent M $ NEY, Chili Chill, Chase fait son truc, nous avons Stacey Barthe. Nous essayons simplement de devenir sérieux avec notre propre marque et d'en faire une force que nous admirons vraiment, comme N * E * R * D et Star Trak et tout ce mouvement. Honnêtement, j'ai l'impression d'avoir travaillé avec tous mes héros du rap, alors il est maintenant temps de faire éclater ma propre merde.
