Le hip-hop, comme tous les autres grands genres musicaux, a depuis quitté son berceau et migré à travers le monde. Les fans du Brésil n'ont plus de mal à trouver des animateurs locaux, et des artistes comme The Hilltop Hoods ont réalisé des ventes de disques de platine en Australie et en Nouvelle-Zélande. Alors que le Hip Hop continue de se répandre dans le monde entier, en constante évolution et en se remodelant en cours de route, il était normal que Patrick Baril, mieux connu sous le nom de deejay / producteur Statik Selektah, bouge avec lui.
Après m'avoir conduit dans un escalier en colimaçon jusqu'au sous-sol de son appartement en duplex, Statik Selektah a tenu la cour dans un studio de fortune avec un grand noir et vert Jeu prolongé drapeau couvrant la fenêtre, l'équipement de production habituel et un placard insonorisé avec un microphone situé à gauche de la table d'harmonie; le même placard où le collectif de hip-hop de Brooklyn Pro Era a enregistré Like Water pour honorer leur ami et membre du groupe, maintenant décédé, Capital STEEZ.
Statik Selektah a vu de nombreux mouvements au fil des ans, mais il est particulièrement enthousiasmé par celui-ci. Non seulement en raison de sa connexion et de sa croyance dans les talents de Joey Bada $$ et de l'équipe de Pro Era, mais aussi en raison de leur croyance en un son new-yorkais par excellence, libre de toute politique de l'industrie.
Tous les grands espoirs de New York ont fini par créer des records de pièges en herbe, a déclaré le natif de Lawrence, dans le Massachusetts, devenu un aliment de base de New York. Tout le monde a essayé de faire 50 Cent’s In Da Club 100 fois, et cela n’a jamais fonctionné. La seule personne qui s'est rapprochée était Fat Joe avec Lean Back. Et avec la nature imitatrice de l'industrie de la musique, vous pouvez imaginer qu'il devient difficile de créer un son authentique. Pourtant, l'homme qui a déjà fait du deejay pour Q-Tip a plus que Pro Era dans son assiette.
Assis dans une chaise de bureau bien usée où il avait créé de nombreuses chansons à succès mettant en vedette tout le monde, des collaborateurs fréquents Joey Bada $$ et Action Bronson, au nouveau venu de l'époque Mac Miller, Statik Selektah et moi avons commencé notre conversation, discutant de tout depuis son dernier. projet, Ce qui se passe…, à recevoir des menaces pour avoir créé une mixtape à succès Nas et ses racines en tant que deejay.
Comment une fuite de nez a aidé Statik Selektah à démarrer sa carrière dans la mixtape
HipHopDX: Pouvez-vous parler de ce que cela a été de faire la transition de Boston à New York et comment vous vous êtes intégré à la scène ici?
jenny ex sur la plage
Statik Selektah: J'étais à la radio six jours par semaine sur Hot 97 à Boston. Je remplaçais Chubby Chubb pendant un moment quand il était en tournée avec Kelis. Je savais qu'il reviendrait la semaine prochaine, je savais que je n'allais pas pouvoir rester à la radio dans ces créneaux, et le directeur du programme me détestait un peu. Donc, au hasard, un jour, c'était comme, je déménage à New York.
J'avais l'impression d'avoir heurté mon plafond de verre à Boston, et c'était à l'époque où je n'étais même pas préoccupé par la production. J'avais un MPC, mais je ne me souciais pas de faire des beats. Je me souciais juste des mixtapes et des clubs. Les mixtapes étaient ma vie.
Mais mon pote a vécu dans le Bronx, alors je suis resté avec lui pendant un mois, puis j'ai eu un appartement dans le bâtiment actuel. C'était sans arrêt - tout ce que je pouvais faire, où que je puisse être. Je suis un peu toujours comme ça, mais je transmets beaucoup de choses maintenant. À l'époque, si j'entendais parler de quelque chose, j'y étais. L'une des premières choses que j'ai faites, c'est quand mon homme Skiz de NYU était comme, Yo, Dans le arrive dans la série, et j'étais comme, Word? C'est fou. Puis-je venir? Je suis donc passé par là, et j'ai eu cet enregistreur minidisc portable, et j'ai eu la première mixtape que j'ai faite à New York. J'ai eu la version d'exemple pour Disciple des rues . J'étais le seul DJ au monde à l'avoir. Et je l'ai montré à [Nas], et il était comme, putain, comment as-tu eu ce disque? C’est dope! Alors il va, je ne fais pas de gouttes, mais je vais faire quelques gouttes pour vous. J'avais donc l'enregistreur à minidisque, et je l'ai posé pendant qu'il faisait l'interview à la radio. Alors j'ai eu l'a capella de lui faire l'interview, et j'ai coupé ça et c'est devenu la mixtape La prophétie. Donc, cela est sorti et j'avais toutes ces exclusivités, mais c'était faux quand même! Ce n’était pas une vraie mixtape Nas, mais j’avais tellement d’exclusivités que cela n’avait même pas d’importance.
J'ai dû vendre 10 000 CD le premier jour à New York. J'apprenais la scène et apprenais où déposer un commerce de gros. J'allais à chaque spot de Canal Street, du Bronx, de Brooklyn, partout. Nas l’a évidemment entendu, et un jour j’étais assis dans le studio de Premier… Premier et moi nous connaissions depuis un petit moment, et nous devenions simplement cool. Je le mettais en contact avec toutes sortes d'exclusivités. Il venait juste de commencer son émission Sirius. J'étais le roi des exclusivités, alors j'envoyais juste des trucs Premier une fois par semaine, et il était comme, Venez par le laboratoire! Alors un jour, je suis assis là, et le nouveau Rayure Le magazine venait de sortir avec Premier et Nas en couverture. Premier était comme, mec, je ne sais pas si cela allait arriver. Je lui ai dit, Yo Prem, les gens ne te croient pas. Appelez-le maintenant. Appelez Nas maintenant. Le Premier ministre a appelé Nas, et j'entends des marmonnements alors, Paix. Et deux minutes plus tard, Premier était comme, fais une goutte pour moi, et pendant que je le fais, Nas entre dans le studio et me fait signe à travers la vitre. Alors je sors, nous nous asseyons et je dis à Nas que j’ai fait la mixtape, et il est comme, Yo, c’est ma mixtape préférée. Et j'ai fini par faire la deuxième partie, qui était le CD officiel de Nas pour Def Jam. Def Jam a donc fini par en imprimer 80 000 et les donner pour son album Le hip hop est mort . Et c’est l’une des choses les plus importantes qui ont propagé mon nom: travailler avec Nas.
Je vais jeter ça là-bas, personne ne le sait: Premier m'a donné Black Republican, la collaboration Jay Z et Nas, environ sept mois avant sa sortie. Et finalement j'ai entendu dire que ça allait sortir, alors Big Mike et moi avons fait une mixtape et nous l'avons lancé avec cette chanson. C'était la plus grosse mixtape de ma carrière. Nous en avons vendu 10 000 en une heure, juste à New York. Et des rumeurs circulaient selon lesquelles Nas était en colère contre moi et tout ça. Une version merdique a fui, alors je suis allé de l'avant et j'ai obtenu le feu vert et je l'ai fait. Les gens m'appelaient comme si j'étais toi, je ne serais pas à New York en ce moment. Je sortirais d’ici. Alors j'ai appelé le manager de Nas et je me suis dit, j'ai entendu dire qu'il y avait un problème, et il est comme, Nas veut que vous fassiez sa mixtape. Voilà donc comment [ La prophétie] la deuxième partie a vu le jour. Tout est venu de cette première semaine à New York lorsque je suis allé à NYU.
Je veux dire que je faisais déjà d'autres choses. J'ai eu une mixtape avec Mobb Deep , Homme de méthode , John Legend - j'ai fait sa première cassette - et Akon. Mais ce truc de Nas a vraiment fait du bruit. Et tout ça avant que je ne me soucie des beats… et puis le truc DJ Drama est arrivé en 2007, et je me suis dit, je ferais mieux de faire un album parce que le jeu mixtape était tout mon revenu, et il a tué le jeu mixtape. Tous les petits magasins de contrebande ont fermé. Les magasins qui ne représentaient que 300 CD à la fois ont cessé de vendre des mixtapes. J'ai donc décidé de le faire légalement, et j'ai fait mon premier album, qui était censé être une sorte de carte de visite pour faire savoir aux gens que je faisais de la musique maintenant. Je devais prendre ça très au sérieux. À l'époque, la termanologie était comme Yo, vos rythmes sont nulles! et cela m'a vraiment influencé pour être comme, je dois devenir bon. Si ce truc n’était pas arrivé avec DJ Drama, je ne ferais pas ce que je fais en ce moment. Je ferais probablement encore des albums, mais cela m'a obligé à le faire rapidement.
Comment le partenariat Pro Era de Statik Selektah reflète Gang Starr
DX: Parlons plus en détail de votre relation avec New York. Tu viens de Boston mais travailler si étroitement avec tant d'artistes new-yorkais me rappelle beaucoup DJ Premier et Guru avec Gang Starr. Il semble que votre relation avec Joey Bada $$ soit presque comme ça.
Statik Selektah: Joey est mon petit frère. J'essaie vraiment de protéger sa marque et je suis très fier de ce que nous faisons ensemble. Nous sommes en tournée 200 jours par an.
Johnny Shipes m'a frappé et a dit, j'ai ce gamin Joey Bada $$, et au début, j'étais comme, je ne sais pas pour son nom. Évidemment, cela fonctionnait, mais à l'époque, j'étais comme, Word? Envoyez-moi des trucs. Et la première chose que j'ai vue, c'est Survival Tactics, j'étais comme, c'est cool, mais je veux entendre des trucs originaux. Alors il est venu pour quelques égratignures sur Fromdatomb $, et nous ne nous sommes jamais rencontrés. C’est drôle, car connaissant Shipes, Shipes n’est même pas venu avec lui. Alors Joey vient juste d'arriver, et je ne connais même pas ce gamin. Je lui demande ce qu’il veut faire, et il est comme, je veux que vous fassiez le grattage sur le crochet. Alors j'ai fait les coupures là-dessus, et j'étais comme, Yo, tu ne peux pas sortir d'ici sans que je te joue quelques beats, yo. C'était lui et CJ [Fly]. Je venais de rentrer du Brésil, et j'ai acheté ce seul disque qui valait environ 100 $. C'était du pain fou. Et j'avais une certaine idée pour ça - c'était le beat de Don’t Front. Et j'ai joué ça pour lui et CJ et ils étaient comme, Mettez le micro et ils l'ont craché en une seule prise, toute la chanson, qui a fini sur le 1999 mixtape. Je l'ai fait pour Q-Tip en fait - la voix de Q-Tip est là-dedans, dans le scratch… J'étais avec Q-Tip au Brésil, alors quand je l'ai fait, je me suis dit que je dois l'envoyer à Tip.
Alors on fait la chanson, et ça finit sur la mixtape. Puis la mixtape sort, et je n'ai même pas compris ce qui allait se passer. Je savais qu'il allait faire du bruit, mais c'était vraiment hors de contrôle. Même à ce jour, Joey n’a pas encore sorti d’album! Et nous tournons beaucoup; il a joué devant 100 000 personnes. Nous faisons des shows fous. Alors après ça, il était comme, est-ce que je peux passer plus souvent? et je l'ai laissé passer. STEEZ - repose en paix - avait l'habitude de passer. Tout le Pro Era avait l'habitude de le frapper. Comme de l'eau a été enregistrée juste là dans le placard. Chaque fois que je regarde ce coin, je pense à STEEZ. Il n'avait jamais l'habitude de s'asseoir sur le canapé ou sur des chaises; il avait toujours l'habitude de s'asseoir là-bas sur le sol. Et maintenant, moi et Joey… il travaille sur une très grosse merde. Son album va impressionner les gens.
DX: Pour en revenir à Boston, y a-t-il quelque chose de la scène de Boston que vous intégrez à votre son?
Statik Selektah: Vous savez, Guru était de Boston et a déménagé à New York. En fait, la dernière fois que j'ai vu Guru, il était comme, vous savez que vous êtes la seule personne à avoir fait ce que j'ai fait, et cela signifiait beaucoup pour moi.
Boston est à environ trois heures et demie de New York, alors nous avons toujours grandi. Et à la fin des années 90, il y avait un son underground de Boston. J'ai grandi avec 7L et ésotérique , M. Lif, Akrobatik et tout ça. Il y a un son de Boston dans l’underground, mais c’est triste car il s’est en quelque sorte évanoui ces 15 dernières années. Cependant, il y a encore une tonne de talents là-bas. Et c’est fou que moi, REKS, Krumb Snatcha et Termanology et Scientifik - reposez en paix - venons tous de Lawrence, à une demi-heure au nord de Boston. C’est un hasard fou que nous soyons tous de Lawrence et qu’aucun d’entre nous ne se soit rencontré avant plus tard. C’est comme si des rappeurs fous venaient de Poughkeepsie, New York; une ville aléatoire près de la ville. Parce que dans toutes les autres villes autour de Boston, vous ne pouvez nommer personne de là-bas qui soit vraiment allé dans le monde entier. Mais pour une raison quelconque, Lawrence donne naissance à beaucoup de hip-hop. Je n’ai pas rencontré REKS avant mes 17 ans. J’ai rencontré Term à 16 ans. Krumb était notre OG. Il était à Gang Starr. Et c’est aussi une autre connexion étrange. L’un des premiers emplacements que j’ai obtenu est l’album de Krumb Snatcha. Et Scientifik l'a fait jusqu'au jour de sa mort. Il avait RZA sur son album; il avait Diamond D là-bas. Et il était de Lawrence!
C’est pourquoi j’appelle le nouvel album Ce qui se passe ... , il se connecte vraiment. Hier, Diamond D m'a envoyé un DM et m'a dit: Tu as inspiré mon nouvel album. Et cela me dérange. En fait, je l'ai vu dans la rue à SXSW l'année dernière et il était comme, Yo, qu'est-ce que tu fais? et j'ai dit, je vais jouer mon album pour la soirée d'écoute. Alors il passe, je lui apporte quelques verres et il est juste assis là. Je ne sais même pas s’il fait vraiment attention. Puis il vient vers moi, et il est comme, Yo, ton album est fou! Nous n'avons pas parlé pendant un moment - nous n'avons probablement pas parlé de ce jour-là jusqu'à maintenant - mais ensuite il m'a frappé hier, et il est comme, Yo mec, quand j'ai entendu l'album ce jour-là, cette merde m'a inspiré en fait sortir un album. Et c'est fou pour moi parce que j'ai grandi en les idolâtrant. Comme lorsque Premier m'a mis dans son top cinq des producteurs préférés… Et Premier est mon frère, mais il ne vieillira pas encore à ce jour. Jamais. J'ai Gang Starr sur ma peau, mec. Même avec Pete Rock et Q-Tip.
Je ne parlerai même pas à quelqu'un pendant un moment, puis je m'arrêterai chez Q-Tip en revenant de là où je suis. Cela s'est produit plusieurs fois, et je me dirai, Yo, sur quoi travailles-tu? Je suis tellement préoccupé par ce qu’il fait, mais ensuite il parlera de mon dernier album. Comme ces mecs écoutent vraiment ma merde. C'est dope.
Statik Selektah dit que Joey Bada $$ maintient notre son vivant.
DX: Penchons-nous sur votre nouvel album, Ce qui se passe …. Tout comme l'album de l'année dernière, cet album a une liste de fonctionnalités folles avec tout le monde de Bronson et Joey, à Snoop et De La Soul. Comment allez-vous mettre en place ces collaborations?
Statik Selektah: Beaucoup d'entre eux ne sont que des amis, puis ceux qui sont pour la première fois… De toute évidence, Snoop a été l'un des sommets de ma carrière. Il m'a appelé. J'avais envoyé des beats à son manager, et son manager était comme, Yo, Snoop les veut tous. Il m'appelle et il est comme, quoi de neuf neveu! C'était un moment fou. Et puis je l'ai vu après qu'il m'a envoyé le verset. Nous avons fait un spectacle au Québec; c'était Snoop, A $ AP Rocky et Joey [Bada $$] devant 120 000 personnes. La nuit précédente était Lady Gaga, et la nuit d'après était Billy Joel. Mais cette nuit-là, il n'y avait que Snoop, A $ AP et Joey. C’est le plus grand spectacle que nous ayons réalisé. J'ai donc vu Snoop, et je suis entré dans sa bande-annonce et il joue Harold Melvin et les Blue Notes, une vraie merde de souteneur-Soul. Il laisse juste jouer, se détendre avec des lunettes de soleil en fumant… la première chose qu'il dit quand je rentre. Je ne savais pas ce qu'il allait dire. Il est comme, Yo, prenons ce selfie! et cette merde m'a dérangé. Et il va, puis-je avoir tous vos rythmes? C'est fou pour moi. Criez à Chauncy Sherod qui est sur le disque. Snoop aime sa merde. Nous sommes sur le point de faire beaucoup de choses ensemble.
DX: Vous semblez à l'aise pour collaborer avec presque tout le monde du rap, mais avez-vous déjà pensé à conclure un partenariat de type Gang Starr? Il semble que vous et Joey ayez cette relation, mais ce n'est pas aussi exclusif que Gang Starr l'était.
Statik Selektah: Je l’ai fait avec beaucoup de gens. Je l'ai fait avec Action [Bronson]. Je l’ai fait avec Termanology [en] 1982, c’est un peu comme notre Gang Starr. Mais je ferais évidemment ça avec Joey.
DX: On dirait presque que vous faites partie de Pro Era.
Statik Selektah: Je suis à peu près dans Pro Era. Je n’essaie pas de le pousser sur qui que ce soit… mon nom est sur les T-shirts. C'est comme ça. Je pense que la seule raison pour laquelle ce n’est pas plus connecté, c’est parce que j’ai 32 ans et qu’ils en ont 18 ans. Mais ce sont tous mes frères, mec. Ils sont si intelligents et si talentueux. Ils sont vraiment plus matures que la plupart des rappeurs plus âgés que je connais.
DX: Comment voyez-vous l'évolution de leur marque?
Statik Selektah: Il a un rôle très important dans le Hip Hop en ce moment. Il garde notre son vivant pour les jeunes. Et certaines personnes foutent ça… Je ne veux dire personne en particulier, mais il y a eu d’autres rappeurs que j’ai rencontrés à 18 ans qui avaient ce type de pouvoir, et ils ont tout foutu en l'air. Joey ne va pas faire ça. C’est littéralement un bébé du hip-hop. Il écoutait Biggie grandir dans son berceau. Sa mère est très passionnée par le hip-hop. Le gamin est ce qui est censé se passer tout le temps et New York se produit depuis très, très longtemps.
Tous les grands espoirs de New York ont fini par faire des records de conneries en herbe de Trap. Tout le monde a essayé de faire 100 fois le club 50 Cent ’s In Da, et cela n’a jamais fonctionné. La seule personne qui s'est rapprochée était Fat Joe avec Lean Back. Ce n’était pas la même ambiance, mais c’était le seul album à part In Da Club qui a été fait pour le club et qui a réellement fonctionné. Chaque fois que quelqu'un essaie de faire une chanson pour le club, à New York du moins, ça ne marche pas. Regardez Papoose et Red Café. Ce sont mes amis, mais ils ont foiré une bonne partie du buzz qu’ils avaient. Ils auraient pu faire ces disques de New York et gagner avec eux, mais tout le monde veut mettre celui qui est chaud en ce moment sur le couplet et les mettre sur le crochet. Ils ont suivi cette formule de conneries de l'industrie et cela n'a fonctionné pour aucun d'entre eux.
Il y a tellement de clochards qui le font. Il y a tellement de vrais spectacles Hip Hop, et ce sont tous des mecs poussiéreux de 45 ans qui essaient de vous vendre leurs mixtapes. C’est comme s'il n’y avait pas de frontière entre le faire pour le plaisir et le faire pour de vrai. Il n’y a aucun respect pour cela. Je connais très peu de gens qui font du Hip Hop pour le plaisir, ce freestyle pour leurs garçons et tout ça. En grandissant, je faisais du graffiti, je faisais du breakdance. J'avais l'habitude de sortir des boîtes devant ma maison comme si c'était en 85, et les enfants me regardaient comme un fou. C’est tout ce que nous ferions, c’est du hip-hop. Allons-y après l’école et gratter! Nous vivions littéralement toute la culture, et je pense que cela manque maintenant.
Je ne me souviens pas de la dernière fois où j’ai ressenti cela ou vu des gens faire cela. Et maintenant, c’est comme si les gens qui le font pour le plaisir ne respectent pas que c’est votre travail. Soit ils essaieront d’obtenir un rythme gratuit ou ceci ou cela. Il n’y a plus de respect maintenant. À l'époque, DJ Premier vérifiait les enculés. Freddie Foxxx vérifierait les enculés. Il y aurait des règles! J'ai dû vérifier un enfant hier sur Twitter parce qu'il a diffusé une vidéo disant qu'elle avait été produite par Statik Selektah. C'était une très belle vidéo, et le gamin rimait sur Bird’s Eye View et disait que c'était une nouvelle chanson avec trois couplets et un crochet, et je le vois dans mon fil Twitter comme si c'était son single produit par moi. Et il est dans la vidéo en train de brandir des billets de cent dollars. Si vous voulez utiliser mon nom qui m'a juste pris 20 ans pour arriver là où il est, achetez mon rythme. Faites-le de la bonne façon! Freestyling, je n'ai aucun problème avec ça. Si vous le qualifiez de freestyle, c’est bien, mais ne le posez pas comme si c’était votre single. C’est manipuler les gens! Je déteste ça, mec.
Comment Statik Selektah mélange les sensibilités des jeunes, des souterrains et du grand public
DX: Trop de gens essaient d'utiliser Internet comme voie rapide.
Statik Selektah: En réalité, c’est ce que c’est. Regardez Joey! Regardez à quelle vitesse cela s'est passé. Parfois, je dois lui expliquer que ce n’est plus comme ça que ça fonctionnait. Il fallait presser des vinyles, tester des presses et les donner aux deejays, et il fallait aller en studio et dépenser de l'argent. Toute cette merde est par la fenêtre.
Je me souviens avoir vu Mac Miller exploser. C'est le premier endroit où il est venu à New York. Il a eu 18 ans deux jours avant de venir ici, et je me souviens être assis ici en train de faire des écoutes comme, je ne sais pas comment cet enfant explose si vite. Je ne l’avais jamais vu. Mac a été la première personne devant mes yeux à exploser sur Internet.
DX: Le son n’est tout simplement pas le même. Je pense toujours à DJ Premier et Pete Rock, et ce n’est tout simplement plus comme avant.
Statik Selektah: Je ne veux pas ressembler au vieil homme qui dit, ce n’est pas la même chose! et je ne veux pas taper sur ma propre corne ou quoi que ce soit, mais c’est complètement pertinent. Joey Bada $$, Action Bronson, Pro Era, The Underachievers, toutes ces personnes avec lesquelles je travaille sont la définition de pertinent en ce moment, donc je peux le dire. Je ne fais pas toutes ces chansons avec des rappeurs des années 90 et je dis que ce n’est pas la même chose! Je dis en voici la nouvelle vague. Je souhaite que plus de gens le fassent.
C’est drôle parce que je parle à des DJ légendaires qui me disent qu’ils aimeraient pouvoir faire ce que je fais, et je me dis que vous auriez pu, mais vous ne l’avez pas fait. Vous recevez du pain, mais vous faites de l'électroérosion. Regarde toi; vous êtes malheureux parce que vous ne faites pas ce que l’enfant de 10 ans aurait voulu que vous fassiez. Le moi de 10 ans me ferait un coup de cinq en ce moment. Il serait comme, vous avez fait un deejayed pour Guru! Cela signifie encore beaucoup pour moi chaque jour. Et beaucoup de gens ont tout perdu.
DX: Vous pouvez répondre à la fois aux stars du rap et aux artistes vraiment underground comme REKS. Comment ce son underground et graveleux a-t-il été pris en compte dans l'album et à quoi a ressemblé le processus de création Ce qui se passe …?
Statik Selektah: Ça arrive juste, mec. C’est ce que je vois dans ma tête quand je fais les disques. J'ai eu des gens qui m'ont dit: Tu as un vers de Snoop, pourquoi as-tu mis quelqu'un comme Ransom et Wais P? Ils ne leur manquent pas de respect, mais vous pourriez avoir n'importe qui sur cette chanson. Qui diable va dire non à un album de Snoop. Le truc, c'est que je suis un mec fidèle. Et deux: cette chanson était déjà Wais P et Ransom, et Wais était comme, Yo, je pense que je peux avoir Snoop dessus. Et j’étais comme, Nah, si quelqu'un veut le convaincre, je vais le faire. Et je l’ai envoyé à son manager, et vous connaissez le reste de l’histoire, mais la raison pour laquelle nous l’avons envoyé à Snoop, c’est parce que c’est un album de proxénète et vous savez que Snoop est sur cette merde. Mais c’est ainsi que les enregistrements se produisent.
Il y a certains deejays, qui s’ils avaient ce couplet de Snoop, ils seraient comme, Yo Wais, je suis désolé mec. Même le manager de Snoop m'a demandé qui d'autre figurait sur le disque et je leur ai dit et ils l'ont respecté. Ils doivent. Vous savez combien de personnes auraient tué pour être sur une chanson avec Snoop man? Mais je vais en faire un remix G-Funk. J'ai parlé à Warren G., j'ai parlé à Daz [Dillinger]. Je pourrais faire ça aujourd'hui…
Comment le jazz et la compensation d'échantillons ont influencé ce qui se passe ...
DX: Vous avez déjà déclaré que cet album allait avoir plus d’influence jazz. Quels sont vos artistes de jazz préférés à goûter?
Statik Selektah: C'est en quelque sorte une extension de ma chanson The Spark de mon dernier album, avec Joey [Bada $$] et Action [Bronson]. C'était un disque de jazz avec un échantillon de saxophone, et les gens l'ont vraiment souligné. J'ai toujours été dans le jazz toute ma vie. J'ai toujours aimé Guru Jazzmatazz albums… au moins les trois premiers. Je vous ai raconté l'histoire de la façon dont Kanye a dit, Jazz est mort, [une histoire dans laquelle Statik Selektah joue un rythme jazzy pour Nas et Kanye, à laquelle Kanye fait la réponse susmentionnée] et dans mon esprit j'étais comme, je suis va te prouver un jour que tu as tort.
Je voulais juste avoir un thème, parce que j'ai l'impression de réinventer la roue à chaque album. Évidemment Jeu prolongé C'était différent parce qu'il y avait plus d'un son Gospel là-dessus, mais j'avais toujours l'impression que c'était la même chose, et cet album me distingue.
DX: L'échantillonnage aujourd'hui semble être un art perdu. Il est si coûteux et si difficile de les faire effacer.
Statik Selektah: Ça me tue, mec. J'ai eu des placements sur de très gros albums qui ont été enlevés à cause d'échantillons. Ces étiquettes sont simplement effrayées ou paresseuses maintenant. Même avec l'album d'Action. L’action est sur l’Atlantique, et faire ces chansons est une véritable douleur parce que nous avons dû beaucoup rejouer. Ça enlève l'album! Il y a des versions originales de chansons qui vont apparaître sur l'album d'Action que je vais divulguer un jour parce qu'elles sonnent mieux. Il est d'accord avec cela.
Vous ne trouvez pas non plus certains de ces types. J'en ai fini avec Gospel. Il peut appartenir à une personne décédée ou dont la famille ne sait même pas qu’elle est propriétaire du disque. Certains de ces échantillons sont impossibles à effacer. Je viens d’échantillonner Chaka Khan sur l’un des disques de l’album d’Action. Je ne vais pas dire qui était sur les disques, mais c’était facile à clarifier, car plus l’artiste est grand, plus il est facile de l’effacer, parce que vous pouvez en fait savoir à qui il appartient.
J'étais sur l'album de Jadakiss et je me suis décollé. Talib Kweli, quelques chansons ont décollé. La chanson Home sur mon dernier album… Je l'ai mise quand même, mais elle était censée disparaître à cause d'un problème d'échantillon. C'était en fait censé être sur l'album de Kweli. Ça me tue.
DX: Où voyez-vous l'échantillonnage?
Statik Selektah: Cela ne changera pas. Ce que j'ai fait sur cet album est l'avenir de celui-ci. J'avais beaucoup de musiciens live. Je pourrais faire un album entier comme ça, sans samples et musiciens live qui sonnent comme des samples.
DX: À quoi ressemble ce processus?
Statik Selektah: Écrivez-le sur-le-champ, et ils se tiennent là [dans le placard insonorisé qui sert de studio d'enregistrement] et jouent.
DX: Faites-vous la composition?
Statik Selektah: Je le traite comme un échantillon. Je l'ai mis, et je le déplace sur la piste et je la séquence, puis je mets un morceau de piano avec ça, et la basse. Comme l'Impérial. Chaque fois que vous n'entendez pas le [chante], le reste est joué. Il y a donc des parties entières de cette chanson où vous ne réalisez même pas qu’il n’y a plus d’échantillons, et c’est juste en direct. Cela vous donne cependant cette sensation.
DX: Alors, écrivez-vous des notes pour que ce trompettiste joue?
Statik Selektah: Non. Je lui dis de jouer [chante], mais je ne fais pas ça. Je ne sais pas écrire de la musique.
DX: Mais vous instruisez au moins les musiciens.
Statik Selektah: Moitié moitié. J'apporte certainement quelque chose à la table, mais ils font aussi de l'improvisation et jouent. C’est vraiment ça la production. Produire, ce n’est pas simplement couper un rythme. Tout commence par l'épine dorsale d'un échantillon. Je ne suis donc pas seulement en train d’inventer toutes ces idées à partir de zéro. Ils proviennent d'échantillons. Même si c'est un beat que je fais sans aucun échantillon, il vient d'un échantillon quelque part.
DX: Vous avez donc beaucoup écouté du jazz ces derniers temps. De qui vous êtes-vous inspiré?
Statik Selektah: Je suis vraiment dans Ahmad Jamal. Roy Ayers… En tant qu'enfant, c'était l'un des premiers albums de Kazz que j'ai acheté. L'éveil , ce que Pete Rock a utilisé pour Nas 'The World is Yours.
Donald Byrd, Lieux et espaces… Et c’est drôle, parce que tous ces musiciens de jazz dans lesquels je suis entré sont issus de disques Hip Hop. J'ai acheté Donald Byrd parce que Black Star l'a utilisé et Pete Rock & C.L. Smooth l'a utilisé. J'ai acheté Ahmad Jamal parce que Pete Rock l'a utilisé. J'achetais beaucoup de disques parce que Premo les utilisait, comme Bob James.
Le hip-hop a fait renaître beaucoup de carrières de ces gars-là. Pensez au nombre de musiciens payés pour une chanson Hip Hop. Sinon, ils sont cassés. Lorsque Jay Z utilise votre échantillon, comme Etat d'esprit de l'empire, c’est un échantillon. Cet artiste, qui sait? Ils ont peut-être été fauchés ou autre, et maintenant ils sont riches parce que Jay Z les a échantillonnés. Je me souviens quand les artistes étaient fous parce que le Hip Hop les échantillonnait. C'est ridicule! Nous donnons une nouvelle vie à quelque chose que vous avez créé.
DX: Nous avons beaucoup parlé de votre production, mais je sais que vous vous considérez d’abord comme un DJ.
Statik Selektah: Je ne me considère même pas comme un beat maker. Je ne suis pas très doué pour faire des beats! Je ne me suis jamais soucié de ça. J'ai toujours fait des beats, mais si quelqu'un me le demandait, je dirais que j'étais un DJ. J'essaierais de faire des rayures sur votre chanson avant d'essayer de faire le rythme. J'étais un DJ et j'ai été obligé de devenir producteur par manque de bonne merde. C'est arrivé au point dans ma carrière de mixtape - avant même que le DJ Drama ne se produise - je savais que j'allais devoir commencer à faire des beats à un moment donné parce que la musique était juste nul. Quand tous les gars de New York ont commencé à faire les disques de Trap, les tentatives de disques de club empestaient les mixtapes. Il y avait tellement de DJ qui jouaient tout ce que ces gars leur avaient donné, et j'ai refusé. Si quelqu'un sortait un single que je n’aimais pas, je prenais les voix et je les mettrais sur un meilleur rythme. Cela a empesté le jeu. Mais beaucoup de ces mecs ne sont même plus là, donc tout va bien.
DX: Comme Bronson et Joey, avec qui vous travaillez toujours.
Statik Selektah: Vous devez donner des accessoires à Troy Ave juste pour vous en tenir au scénario avec cette merde et faire de la musique de rue à New York. C'est important. C’est pour certaines personnes. Pas pour rien, Troy a probablement influencé 50 [Cent] pour ramener G-Unit. Toutes les interviews étaient comme, que pensez-vous de Troy Ave? Et Troy travaillait avec [Lloyd] Banks et [Tony] Yayo, et 50 c'était comme, putain, revenons ensemble.
Pourquoi Statik Selektah préfère SiriusXM à la radio terrestre
DX: En tant que DJ avant tout, que pensez-vous de la radio?
Statik Selektah: C’est la pire merde du monde. J'ai envoyé des clichés hier. Tous ces DJ de radio sont tellement Hip Hop… quand ils ne sont pas en ondes. Vous voyez tous ces deejays prendre des photos avec M.O.P. , mais ensuite ils prennent l’air et commencent à sucer la bite de Drake. Et j'aime Drake pour le compte rendu; Je suis un grand fan de Drake. Mais je dis qu’ils font les mêmes conneries. Mais à l'époque, vous intégriez de nouveaux artistes. Même dans les années 2000, DJ Enuff jouait un nouveau disque Papoose entre les nouveaux disques Jay-Z et Soulja Boy. Il l'intégrerait! C’est tout ce que vous avez à faire, et ils ne le font même pas. Je baise avec Gee Spin qui dirige Power 105, et j'apprécie Peter Rosenberg pour ce qu'il fait dans son émission. A part ça, baise la radio FM. Il y a certaines personnes à travers le pays qui nous retiennent comme DJ Hyphen et Chubby Chub à Boston. Il y a certaines personnes avec des émissions spécialisées qui la maintiennent, mais c'est tellement rare. Criez à tous les deejays FM qui font de leur mieux pour s'intégrer dans la merde ou ont une émission spécialisée. Mais merde à tous les directeurs de programme.
DX: Qu'en est-il de SiriusXM? Vous êtes sur la nuance 45 sur Sirius.
Statik Selektah: Oh, Sirius est la merde! J'étais sur 10 stations FM quand j'ai arrêté. Je les ai tous quittés pour faire Shade 45, c’est tout… Et mon émission me laisse faire. Je n’ai jamais vu Paul [Rosenberg] ou [DJ Big] Reef me frapper et dire, Yo, enlevez cette chanson. Jamais. Ils me font confiance, et c’est pourquoi je fais le spectacle. Et je casse beaucoup d'artistes là-bas. Vous savez combien de personnes n'ont jamais été à la radio quand je les ai allumées? Troy Ave, Mac Miller, Joey Bada $$, Action Bronson, Chance le rappeur . Personne ne donnait une chance à Chance à New York, littéralement. Je l'ai eu deux fois avant qu'il n'explose. Les zombies Flatbush. Vic Mensa. Nous parlons de beaucoup de premières apparitions dans mon émission.
Statik Selektah dit que Joey Bada $$ a un Dilla Beat inédit
DX: Si je devais prendre votre iPod ou votre iPhone tout de suite, que serait-il dessus?
Statik Selektah: J'écoute à peine beaucoup de trucs, mec. Mais c’est principalement du jazz. Je chante Shazam hors des stations de jazz toute la journée. Mais qui est-ce que j'écoute réellement? Kendrick [Lamar] . J'écoute beaucoup de vieux Kendrick.
DX: Comme Section.80?
Statik Selektah: J'ai écouté Section.80 probablement plus que tout autre album des 10 dernières années. Quand j'ai eu mon ancien iPhone pour la première fois, j'ai acheté son album et je l'ai téléchargé automatiquement sur cet album. Et j’étais en voyage en Thaïlande, et pour une raison quelconque, lors de ce voyage, c’est tout ce que j’avais à écouter quand je n’étais pas en deejaying, et je l’ai écouté tant de fois. j'apprécie bon gamin, m.A.A.d. ville beaucoup, c’est l’un des meilleurs albums des 10 dernières années.
Oh, Freddie Gibbs » Piñata! C’est tout ce que j’écoute.
DX: Madlib est là-haut avec les meilleurs producteurs de tous les temps.
lupe fiasco pharaon hauteur 2 30
Statik Selektah: Je viens de voir Madlib à Londres il y a quelques semaines. Il décomposait ma discographie, et ça me dérangeait parce que j'écoute beaucoup de beats de Madlib.
Oh Ab-Soul, crie-lui. Boldy James, cet album est fou. C’est tout Alchimiste . La merde est dope. Il est également sur l'album. Boldy James est un mec dans le top cinq à surveiller. Il y a du Roc Marciano, du ScHoolboy Q. Et la dope de l'album 50. 50 aussi. J'étais juste en colère parce que chaque chanson est sortie avant la sortie de l'album, alors quand l'album est sorti, je l'avais déjà entendu.
DX: Une dernière question pour vous. Le prochain album de Joey Bada $$. Comment le décririez-vous?
Statik Selektah: Frais, mec. C'est différent. Je ne pense pas que ce soit ce à quoi les gens s’attendent. De toute évidence, vous avez le son boom bap, mais il a quelques expériences là-dessus. C’est personnel, et c’est ce qui, à mon avis, manquait dans une grande partie de sa musique. En écoutant son album, vous aurez l’impression de connaître Joey. Et j'étais très impliqué. Même les chansons que je n’ai pas produites, j’ai en quelque sorte produit. J'ai été dans des situations - sans manquer de respect - où le producteur est sur sa page Facebook pendant que je dis à l'ingénieur quoi faire. J'étais très impliqué dans tout.
DX: Je ne pense même pas que ce soit un secret. La plupart des choses que fait Joey sont associées à vous.
Statik Selektah: Le premier disque sur l’album de Joey… Je l’ai entendu et je me suis dit: Yo, ils doivent faire ceci, ceci et cela. Et c’est difficile de dire ça à Premier, mais je dirais à Joey d’aller le dire à Premier. J'appellerais Prem tout de suite et il serait comme, Ecoute enculé, je fais ça depuis 30 ans! mais d'une manière amusante. C’est comme ça que Prem et moi sommes. Mais Joey le paie pour le faire, alors il le ferait. Mais mec, quand vous entendez certains des rythmes de cet album, il y a une merde légendaire dont Joey n’a pas vraiment parlé.
Il y a un joint Dilla. Voici comment cela s'est passé: il a fait une chanson pour la Fondation Dilla qui est sortie avec un T-shirt et la cire, et qui est déjà sortie, elle s'appelait Tulips. Et quand il a fait cela [Mrs. Yance] était comme, Très bien, merci d'avoir fait ça. Voici un battement et lui a donné un autre battement. Personne n’a jamais entendu cette merde. C’est un rythme Dilla. Je suis un grand fan de Dilla, j’ai des bandes rythmiques de Dilla que j’ai obtenues de la maison de Q-Tip, probablement comme 400 chansons, et des trucs que personne n’a entendu, et ce rythme ne ressemble à rien. On dirait que c'est sur une cassette. C’est évidemment mixé et maîtrisé, mais c’est fou.
Et il y a aussi d'autres surprises.
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