Tragedy Khadafi est l’un des héros méconnus du Hip Hop depuis plus de 30 ans. Né Percy Chapman, son éducation difficile à Queensbridge, New York est fidèle à son surnom. Mais Marley Marl, architecte sonore du légendaire Juice Crew, a offert à Tragedy un avenir radieux en tant que son jeune protégé à l’apogée des années 80 du collectif.
Après son apogée de carrière avec son premier album Intelligent Hoodlum en 1990, Tragedy a lancé son empreinte 25 To Life, qui a permis à Capone-n-Noreaga, originaires de Queensbridge, de découvrir le monde avec leur premier album. Le rapport de guerre en 1997. Cependant, Trag a également connu des difficultés professionnelles et personnelles, notamment un passage en prison et une bataille de propriété intellectuelle avec son ancien mentor.
As Tragedy détaille dans son dernier singleHistoire jamais racontée de son nouvel album Titans immortels , son bœuf de longue date avec Marley est né de différends commerciaux et de la formation de Lords Of The Underground que Tragedy prétend que Marley lui a arraché. DX a expliqué à Tragedy pourquoi il pensait que ses retombées avec Marley étaient une bénédiction déguisée.
Comment Marley Marl a ajouté la tragédie à l'équipe de jus
HipHopDX: Vous étiez avec Marley Marl sur The Rap Attack Show animé par Mr. Magic sur WBLS à New York. En quelle année avez-vous sorti votre premier disque?
La tragédie: Ouais, mais avant même d'être avec Marley, je suis sorti avec [DJ] Hot Day et Super Kids en 85, 86. Et nous avons sorti un disque avant notre sortie commerciale, Go, Queensbridge, appelé Live From The Skating Rink [ note de l’éditeur: le titre du disque est Live From Hip Hop U.S.A. »] avant même de descendre avec le Juice Crew.
DX: C'était une dédicace à l'une des anciennes patinoires de la région des trois États comme Skate Key dans le Bronx, Empire à Brooklyn ou Laces dans le New Jersey?
La tragédie: Oui. Il s'appelait Queens USA - United Skates of America. C'était sur Queens Boulevard à l'époque. C'était l'une des plus grandes patinoires que nous ayons eues dans le Queens.
DX: Comment vous êtes-vous lié avec Marley Marl?
z ro drankin et drivin tracklist
La tragédie: Vous ne pouvez pas avoir quelqu'un dans votre quartier à ce niveau de célébrité et ne pas entendre parler de lui. Des gens du monde entier entendaient parler de lui, alors évidemment, si vous êtes dans les mêmes projets, vous entendez parler de lui. Et en tant qu’artiste en herbe, vous découvrez que Yo, c’est la porte juste là, c’est la clé. J'ai essentiellement découvert où il vivait et posté dans son couloir tous les jours ou près de l'escalier et j'ai attendu que quelqu'un vienne à la porte. Je l'ai fait pendant quelques jours et je ne suis pas vraiment allé nulle part. Alors ça m'a amené au point où je viens de frapper à la porte et j'étais comme Yo, tu dois m'entendre.
DX: Quand il vous a entendu, a-t-il réagi positivement et a-t-il voulu vous mettre sur le dessus?
La tragédie: Ouais, c'était automatique une fois qu'il m'a entendu. Mais c'était tout un processus parce qu'il me fallait plusieurs fois pour frapper à la porte, et avant cela, chaque fois que j'allais cracher, il aimerait me brosser. Donc, je l'ai fait environ trois fois. Ensuite, je crois que vers la quatrième fois, j'ai juste commencé à cracher et il est resté là à écouter. Vous savez, Marley n'est pas une personne vraiment expressive. Il est vraiment décontracté, mais il était un peu comme Ouais, entrez. [Rires] Il m'a dit que j'avais fait mon travail à ce niveau.
DX: Avez-vous déjà été nommé Tragédie à l'époque?
La tragédie: Ouais, eh bien, le plus drôle, c'est qu'à ce moment-là, mon nom n'était pas Tragedy. C'était Jade Ski. C'était aussi mon nom de graffiti. Et j'ai rencontré Marley pour un disque qui s'appelait Coke Is It, qui était un peu comme une histoire réfléchie à la troisième personne, mais c'était vraiment toute ma vie. Mais j'ai envoyé le disque en tant que The Tragedy et il a continué à couper cela, et en fonction de la façon dont je vivais en tant qu'enfant, les gens ont compris et étaient comme Yo, vous rimez à propos de votre histoire. Donc, d'après le disque, ils étaient comme Yo, tu es «la tragédie».
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DX: À partir de là, vous avez manifestement eu votre amitié et vos liens avec M. Magic.
La tragédie: Une fois que j'ai rencontré Marley et que j'ai été intronisé, j'étais parmi [l'équipage], les géants. Au début, j'étais vraiment calme, nerveux. Imaginez être autour de toutes vos idoles que vous admirez. C’est un peu écrasant. J'étais un peu timide au début, mais finalement, j'ai commencé à m'ouvrir, à m'échauffer et à me mettre à l'aise avec eux et j'ai construit une bonne relation avec Magic. Il a laissé tomber beaucoup de bijoux comme si j'étais un petit frère.
DX: Mais c'était vers 1986 quand Shan était là et avant que Kool G Rap et Big Daddy Kane ne s'impliquent dans le Juice Crew?
La tragédie: Eh bien, je crois que G Rap était impliqué, et c'était juste avant ou après que Kane se soit impliqué. Parce que tu dois te rappeler que Kane n'est pas sorti tout de suite. Il a en quelque sorte dû rester en contact et jouer le dos pendant une minute.
Tragédie sur ce qui a inspiré son Persona Intelligent Hoodlum
DX: Votre premier album Intelligent Hoodlum en 1990, Marley Marl a produit et beaucoup de production d'un jeune grand professeur. Pouvez-vous parler de ce qui vous a fait devenir politiquement conscient avec des extraits de discours du ministre Louis Farrakhan, la rhétorique de Five Percent Nation, ainsi que les singles Black and Proud et Arrest The President?
La tragédie: C'était très différent de ce que les gens peuvent penser. Il est intéressant que vous disiez que j’étais manifestement dans la rhétorique des cinq pour cent, mais ce n’était même pas le cas. Ce que c'était à l'époque dans le Hip Hop, vous aviez Rakim en tant qu'influence majeure et d'autres artistes qui utilisaient un langage ou des phrases de godbody, et les gens supposaient simplement que vous faisiez partie de la Nation.
Mais vraiment à ce moment précis, c’est ainsi que nous avons parlé parce que cela est devenu une influence majeure dans le Hip Hop à tel point que cela allait au-delà de la science réelle de l’islam. Les rues ont juste pris cette langue ou ce jargon. Pour moi, je devenais plus ou moins conscient parce que j'étais avec le Juice Crew. Quand je suis descendu avec le Juice Crew, ils n’ont pas été complètement détruits, puis j’ai été incarcéré. Et quand j'ai été incarcéré à 16 ans, je suis allé dans une prison max et c'est à ce moment-là que je me suis habitué à un certain niveau de conscience.
Comme je l'ai dit, avant cela, je ne faisais que du hip-hop et je survivais dans la rue, et c'était mon monde, c'était ma vie. Et une partie de cela impliquait des crimes et d’autres actes dont je ne suis pas vraiment fier, mais cela faisait partie de ma survie à l’époque, ce que je savais. Alors, je me suis habitué et je me suis familiarisé avec la lecture de certaines personnes dont j'avais connaissance. Avant cela, je pensais que tous les noirs étaient des arnaqueurs, des tueurs et des gangsters. Mais quand je suis allé dans le nord de l'État, l'un des premiers livres qui m'a aidé à m'ouvrir à la lecture était Manchild dans la terre promise par Claude Brown, qu'un ancien m'avait donné. C'était sa façon de m'ouvrir, et le prochain livre qu'il m'a donné était L'autobiographie de Malcolm X . Quand j'ai lu cela par Alex Haley, cela a changé ma vie. Mais même eux, je n’appartenais à aucune religion ou catégorie ou étiquette spirituelle en particulier. J'étais juste conscient de mes origines en tant qu'homme noir.
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DX: Il semble que votre chanson Arrest The President soit plus pertinente aujourd'hui que sa sortie il y a 28 ans.
La tragédie: Tout problème ou toute situation, s’il n’est pas résolu, cela deviendra un problème plus grave. Et c’est pourquoi, il est plus pertinent maintenant car il n’a pas vraiment été traité. Si vous regardez cela, ce ne sera jamais dans l'état actuel du gouvernement. Quand j'ai fait ce disque, j'étais juste en train de prendre conscience. Et lorsque vous abordez un problème, vous voulez en savoir la tête ou la source. C'est drôle parce que j'étais si intelligent, mais dans mon ignorance, je l'ai considéré comme bien, il est le chef du pays, il est le chef du monde occidentalisé, et il est le patron qui a tous ces problèmes et devrait être tenu responsable ou responsable. .
Je l'ai abordé de cette manière, à travers la maturité, vous vous rendez compte dans la conscience et la sagesse que l'arrestation du président ne va pas arrêter ou régler le problème. Vous commencez à réaliser qu'il ne s'agissait pas vraiment du président - il s'agissait de la présidence , l'institution de la présidence. Il y a des couches, pas un seul individu. Vous vous en débarrassez, et vous en avez beaucoup d’autres sur le fait qu’il n’y a pas d’institution qui rend compte à une personne en particulier.
Tragedy déplore la plus grande leçon de son différend commercial avec Marley Marl
DX: Tu es passé du pli politiquement conscient Intelligent Hoodlum retour à un contenu plus hardcore et lancé votre propre empreinte 25 To Life du début au milieu des années 90. Qu'est-ce qui a causé cette transition?
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La tragédie: J'ai commencé à réaliser que le monde autour de moi était en train de changer. Il y avait beaucoup de groupes qui sortaient avec des approches plus agressives des problèmes et des luttes. Les personnes autour de moi ont commencé à changer, et je sais que cela reposait sur de nombreux facteurs. Il était basé sur les lois, les drogues et toutes ces autres choses qui influençaient l'esprit des gens, et les choses et leurs opinions ont commencé à changer. J'ai remarqué ça. Et comme je l'ai dit aussi, attaquer le président serait prématuré sans attaquer la présidence. Cela m'a donné un autre champ de vision des choses. Beaucoup de choses se passaient à ce moment-là.
J'avais voyagé en Allemagne, et le mur de Berlin qui séparait l'Allemagne de l'Est et de l'Ouest avait été démoli, et j'ai été témoin de quelque chose qui m'a époustouflé. J'ai vu des enfants en hiver qui n'avaient pas de vêtements, vraiment - pas de chaussures ni de chaussettes, affamés et sales, et c'étaient tous des enfants blancs. Cela m'a époustouflé parce que je n'ai jamais eu ce genre d'expérience. Dans mon ignorance et mon manque de connaissances, je pensais que les seules personnes pauvres et opprimées étaient des Noirs, ou des personnes soi-disant minoritaires. Cela m'a ouvert la portée de ce qu'était la lutte.
Toutes ces choses vont de pair avec le émeutes à L.A. , ce qui m'a beaucoup affecté parce que j'ai été arrêté là-bas à Los Angeles juste après les émeutes. Je veux dire, les bâtiments fumaient encore. Mais je me suis fait arrêter et je prends tout cela en compte, et ma frustration s’accumule, mon agressivité s’accumule. Le monde autour de moi changeait et je voulais arriver avec quelque chose d'aussi agressif. Puis j'ai laissé tomber mon deuxième disque qui était Saga d'un hoodlum.
DX: De nombreux fans ont commencé à vous appeler Intelligent Hoodlum au lieu de Tragedy pendant cette période. Cela vous convenait-il ou non?
La tragédie: Après Intelligent Hoodlum , tout le monde a commencé à m'appeler Intelligent Hoodlum. Ce n'était jamais vraiment mon nom. C'était un concept que j'ai obtenu en lisant L'autobiographie de Malcolm X parce qu'il a un chapitre dans ce livre appelé Hoodlum. J'ai réalisé que je n'avais pas besoin d'être une personne de la rue de la rue, que je pouvais utiliser ce que j'avais appris dans la rue, utiliser cette ténacité et cette ambition et la concentrer dans une direction différente. Donc, ce n’était pas vraiment mon nom, mais j’étais sur un grand label et ils l’ont commercialisé, et les gens ont tout simplement couru avec le tout. Encore une fois, quand j'ai sorti mon deuxième album, même s'il contenait plus de hits n ° 1 du Billboard, je n'ai pas obtenu la réponse du public que je voulais. Et j’ai en quelque sorte senti qu’Intelligent Hoodlum n’était pas vraiment moi. C'était un état d'esprit et les gens oubliaient la tragédie. Alors j'ai traversé un sort ou une période où je ne voulais pas faire de musique. Quand j'écrivais, ça ne sortait pas comme je le ressentais, et j'ai dit que puis-je faire?
DX: Qu'est-ce qui vous a aidé à surpasser le moment de blocage de l'écrivain?
La tragédie: Je ressentais le besoin de revenir au match. En gros, je l'ai laissé, et je vivais dans le sud, j'ai acheté une maison là-bas. J'étais assis dehors dans mon jardin au bord de la piscine, à écrire des chansons et à les émietter, à les jeter et à ne plus ressentir d'affection pour ce que j'écrivais. Une chose à propos de moi est que si je n’ai pas la passion ou la conviction, je ne le fais tout simplement pas. Alors, je retourne sur le pont pour me retrouver en quelque sorte. Pour moi, c'était comme les musulmans quand ils font le Hajj et ils font leur pèlerinage quand ils retournent à la Kaaba. C'est essentiellement ce que j'ai fait.
DX: Quel a été le résultat de ce voyage de retour à Queensbridge?
La tragédie: Je correspondais toujours avec Marley, traversant nos tensions comme la plupart des artistes le font en passant sous quelqu'un et prenant conscience de leur pouvoir en tant qu'artiste et de leur valeur. La plupart du temps, lorsque vous concluez un accord ou une situation tôt pour chaque personne impliquée, c'est que vous passez par un accord de production glorifié, que nous pensions être des labels à l'époque dans la façon dont nous l'obtenions.
Je me retrouve dans une situation d’affaires qui ne me profite pas nécessairement, mais qui profite à d’autres parties. Je vis cette frustration parce que chaque fois que je veux de l’argent du label, ils me disent que je dois passer par Marley. Et au cours de ce processus, j'avais mentionné cela à Marley quand nous sommes allés à BET - c'était quand BET était à Washington D.C. - j'ai dit, Yo, si jamais je crée un groupe, je vais les appeler Lords Of The Underground.
porte juste un tatouage de nous
Alors, on va au BET, on est revenu, puis je vais à L.A. faire un peu d'enregistrement. Je suis revenu et je suis allé au berceau de Marley, et il y a des mecs dans le berceau et le studio. Je suis comme, Yo, Marley, qui sont ces mecs? Il a dit que c'était DJ Rated R et mon groupe Lords Of The Underground. Alors je suis comme quoi?! Puis il est parti, et je pense, Yo, c'était mon idée. Ce n’est pas mon idée pour ce groupe parce que je ne les connaissais pas, mais je lui ai dit, et il vient de me branler.
Au début, j'étais vraiment en colère à ce sujet. Mais ensuite j'étais parti pour le sud vers mon berceau, j'ai commencé à le regarder sous un angle différent. Si mon mentor, quelqu'un que j’avais considéré comme l’un des plus grands esprits derrière le hip-hop, devait prendre mon idée, alors peut-être que je suis sur quelque chose. J'ai arrêté de le considérer comme un négatif et je l'ai considéré comme un positif, et cela m'a donné la confiance nécessaire pour aller plus loin.
DX: Vous avez donc trouvé cela comme une bénédiction déguisée?
La tragédie: Quand je regarde en arrière, toutes les étapes devaient être franchies pour que je sache quelle était ma valeur et la valeur de ma vision pour ma créativité, car je n'avais pas cela.
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