Publié le: 6 mai 2016 à 08:33 par Narsimha Chintaluri 2,9 sur 5
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Magnum opus 2010 de Kanye West, Ma belle fantaisie tordue sombre , jette un regard perçant sur la relation entre l'humanité et la célébrité. Une telle dualité est clairement ce que Drake a cherché à explorer lors de son quatrième effort en studio, Vues , pourtant il échoue à presque chaque tour. Ce qui aurait pu être un affichage soigneusement organisé de la sensibilité pop et de la création de succès se révèle être une exploration allongée à travers la psyché désolée d'un homme dont l'introspection auparavant attachante a été éclipsée par l'auto-absorption. Ses propres tentatives pour annoncer ses difficultés sur un piédestal semblent plus piétonnes qu'exceptionnelles alors que Drake s'appuie sur les aspects les plus complaisants de ses deux dernières versions, Rien n'était pareil et Si vous lisez ceci, il est trop tard , sans l'auto-examen sérieux de Prends soin . Béhémoth boudeur de sept pieds perché au sommet des tours CN de Toronto, Drake n’a pas encore trouvé de nouveau moyen de se connecter avec ceux d’entre nous qui regardent d’en bas.



Vues peut être considéré comme un territoire familier pour Drizzy le plus souvent, car l'écriture est devenue extrêmement mauvaise: les barres de lutte forcent Pop Style (J'ai tellement de chaînes qu'ils m'appellent Chaining Tatum) à s'arrêter brutalement, Weston Road Flows substitue une narration perspicace à sans importance plaisanteries, et Feel No Ways contient des remarques sourdes, qui mettent en évidence l'idée que Drake a apparemment régressé en tant que chanteur. La livraison est toujours plombée, comme entendu sur Redemption, qui est extrêmement plate dans son exécution. Son style a été exagéré au point de rendements décroissants, et les tons plus chauds et le patois emprunté qui simulent une progression sur la seconde moitié de ce projet se révèlent négligeables lorsqu'ils sont entourés d'une telle stagnation. Les paroles de Drake, à leur valeur nominale, se présentent comme l'incarnation perpétuelle du mème de M. Krabs - il est toujours sous le choc de cette femme indescriptible # 666 ne peut pas l'attendre ou être à la hauteur de ses normes sûrement raisonnables. Vues est une manifestation des attributs les plus possessifs et mesquins de l’artiste. Child’s Play est le plus grand délinquant de l’écriture kitsch de Drake car, sans conneries, Drake menace de rendre sa fille sous le capot parce qu’elle a osé provoquer une scène dans une Cheesecake Factory qu’il adore fréquenter. Après quatre albums, il semble toujours aussi retardé émotionnellement qu'il l'a fait lors de l'écriture Remercie moi plus tard La pièce maîtresse de Find Your Love, et même de manière plus créative.



Cette affaire sinueuse n'atteint son rythme que lorsqu'elle capitalise sur le sens de la mélodie de Drake et intègre sa gamme limitée en tant que chanteur dans des offres faciles à digérer. L'âme empruntée mais contagieuse débordant de points forts du champ gauche tels que Controlla (avec un co-signe Beenie Man pendant la sortie) ou la Rihanna assistée Too Good, sert de contraste bien nécessaire à l'éclat terriblement glacial du projet. Le rebond jovial de cette dernière collaboration en fait la suite spirituelle du récent succès du duo, 'Work, et s'avère être l'une des meilleures pistes écrites de l'album en raison de son insistance à présenter les deux côtés d'une histoire donnée - pas seulement L'auto-agrandissement typique de Drake. Ces vibrations colorées offrent un répit nécessaire à l'apitoiement sur soi-même qui sévit dans une grande partie de l'album et créent un groove que le 6ix God aurait dû explorer plus en profondeur.

La bande originale du récit soporifique de Drake voit son collaborateur de longue date, Noah 40 Shebib, ébranlé dans sa portée habituelle et travaillant aux côtés des étoiles montantes Allen Ritter, WizKid et Nineteen85, ainsi que d'autres noms connus tels que Bo1da, Metro Boomin et Kanye West. Le ( probablement à dessein ) La tracklist gonflée est soigneusement séquencée pour offrir une écoute immersive, même si Drake est finalement incapable de correspondre au paysage sonore cinématographique. C’est une toile de fond parfois passionnante où 40 & Co. jouent avec un tas d’influences, de MAVADO à Mary J Blige. cependant, Vues sort rarement de la niche clairsemée et morose à laquelle nous nous attendons et ils ne parviennent qu'à ajouter quelques traits vibrants à une toile par ailleurs monochromatique.



Plein de grandes aspirations mais de mauvais goût, Drake suppose que nous sommes tous ici pour se vautrer dans son désenchantement et oublie qu'il est là pour nous convaincre de sa gravité continue. Drake nourrit son propre ego et affame son humilité. Il y a des moments captivants dispersés partout, tels que la subtile outro à 9 ou le tour stellaire de dvsn sur Fidèle, mais du contenu à l'exécution, Vues est étranglé par les 6ix illusions de Dieu. Popcaan est inexplicablement absent de la version finale de Controlla (même si Drake retourne Love Yuh Bad pour un moment exceptionnel sur Too Good), DMX, qui ne voulait rien faire à Drake dans le passé, ouvre maintenant la troisième piste et ce que le regretté Pimp C aurait pensé que sa voix était tissée dans la sérénade de saccharine qui est Faithful n'est pas difficile à imaginer.

C'est là que réside le principal problème avec Vues : La capacité de Drake à émoticônes n'a franchi aucun nouveau terrain. Lors de l'interview de Zane Lowe qui a précédé la première mondiale de cet album, Drake a souligné: j'ai l'impression de dire à tout le monde ce que je ressens réellement… pas ce que cette personne traverse… c'est plutôt «C'est là que je suis. `` Dans la même séance, l'homme de l'heure a déclaré que j'aime le fait que je suis le gars qui ne se prend pas trop au sérieux. Il y a un décalage entre les deux réponses; il n'y a pas de véritable lambeau de l'homme qui prétend ne pas se prendre trop au sérieux sur ce témoignage de 82 minutes d'une insécurité insupportable.