Cela fait huit ans que Juvenile a joué en live à New York - à peu près au même moment depuis sa dernière sortie de Cash Money Records, Juve la grande . Là-bas, sur scène cette semaine, assassinant la célèbre boîte de nuit SOB du Lower Manhattan - équipée de tan Yankee secouée dans le respect, célèbre gril personnalisé qui résonne dans chaque lyrique, commandant facilement les connaisseurs de Hip Hop les plus critiques du monde - Juvie était juste cela: génial. Il a commencé avec la bien-aimée B-side 400 Degreez, a laissé tomber quelques singles tremblants (Set It Off et Slow Motion) avant de terminer avec des classiques, Back That Azz Up et Ha. Les hymnes ont enflammé le public, comme prévu. Mais l’adoption immédiate de nouvelles offres Power and Mardi Gras est sans doute le témoignage le plus fidèle du puissant héritage de Magnolia Soulja. Quatorze ans depuis la première introduction au monde de la musique de CMB et de Juvenile résonne toujours.
HipHopDX a rencontré Juvenile pendant quelques instants après sa performance de SOB. Dans cette interview exclusive, le pionnier de la Nouvelle-Orléans décrit le scepticisme reçu lorsqu'il a signé pour la première fois avec Cash Money Records, étant le seul Hot Boy à écouter East Coast Hip Hop, Rejuvenation, et pourquoi cette industrie est à 5% de talents et à 95% de business.
HipHopDX: 400 Degreez est l'un de ces albums qui a défini ma vie de l'université à l'âge adulte. J'ai vraiment apprécié votre ouverture avec [la chanson titre] 400 Degreez ce soir.
Juvénile: Oui mon gars. C'est celui-là. J'ai l'impression que tout a commencé à partir de là. Je suis simplement heureux d’être ici à New York et de voir les gens sortir et célébrer l’ensemble du mouvement [juvénile]. C'était un bon look pour moi, mec. Totalement. Tout le voyage ici, honnêtement - depuis le moment où j'ai atterri à l'aéroport pour la première interview jusqu'à maintenant - tout s'est bien passé.
DX: Je me suis toujours demandé ce que ça devait avoir d’être juvénile au début des années 90. Avec le succès de No Limit [Records] et Cash Money [Records] en tant qu'organisations, il semble parfois que votre héritage se soit un peu rétréci. Vous êtes le véritable pionnier de la Nouvelle-Orléans - Bounce With A Juvenile, toute la scène Bounce. Vous avez vendu des centaines de milliers de disques avant même l'existence de No Limit ou Cash Money.
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Juvénile: Vrai. Quand j'ai signé pour la première fois avec Cash Money [Records], beaucoup de gens à la Nouvelle-Orléans avaient l'impression que je reculais. J'étais un artiste régional. J'avais un accord avec un label à New York appelé Warlock [Records]. Ils étaient comme, pourquoi signeriez-vous à Cash Money? J'ai dit, Hey mec, je le vois. Vous ne le voyez probablement pas, mais je peux m'entendre sur les beats de Mannie Fresh. Ils avaient quelque chose qui m'intéressait. Je savais que Mannie Fresh était le seul chat de la Nouvelle-Orléans à faire de la musique qui me convenait le plus. J'ai en quelque sorte rappé sur le rythme de tout le monde pour lequel il faisait des morceaux. Si une chanson qu'il a produite sortait, j'essayais de rapper dessus et de voir comment j'allais sonner. C'était une sorte de bénédiction déguisée pour moi, mais tout le monde ne pouvait tout simplement pas le voir. Maintenant, ils savent.
DX: Vous avez terminé votre set ce soir avec Ha. The Ha (Remix) mettant en vedette Jay-Z, est l'un de ces moments décisifs du Hip Hop. Je pense à ce morceau de la même manière que Bone Thugs-N-Harmony et The Notorious B.I.G. sur Notorious Thugs. C'était un tout nouveau flux pour Jay-Z à cette époque.
Juvénile: Je ne pensais pas que cela allait arriver. J'étais moi-même choqué. Sérieusement, mec, [Jay-Z's] Doute raisonnable , Je trébuchais dessus. Quand je suis arrivé à Cash Money, ils étaient sur des Dr Dre [influences] et n'écoutaient que de la musique de la côte ouest. Ils n’ont pas écouté la musique de la côte Est. Me voici - camouflé, vêtu de Timberlands - écoutant Jay-Z. Ils étaient comme, mec, pourquoi écoutez-vous ça? J'étais comme, mec, j'aime écouter ce qu'il dit. Ce qu’il dit, c’est ce à quoi je me rapporte. C’est ce qui se passe avec moi. Je n’avais pas l’argent et tout ça, mais parfois, quand il parle de son passé, il a juste touché là où je suis. Je pense qu’il est l’un des plus grands. J'ai juste l'impression que [Ha Remix] était une bénédiction.
DX: Votre prochain album s'appelle Rajeunissement . Que signifie ce titre pour Juvénile l'artiste?
Juvénile: C’est le début de ma nouvelle ère. C’est un album parmi tant d'autres, tout d’abord. J'ai beaucoup de matériel, donc c'est un album parmi tant d'autres. Mon prochain mouvement est le projet Juvie, Wacko et Skip [UTP]. Je travaille avec ce nouveau chat nommé August Alsina - un artiste R&B qui chante comme un fou. Lorsque vous l’entendrez, vous saurez. Je fais juste plusieurs choses en ce moment. J'essaie de devenir le magnat de la maison de disques comme mon homme Russell Simmons. Je ne veux pas rapper le reste de ma vie.
DX: Vous avez dit que le moment le plus difficile de votre carrière était les trois premières années après votre départ de Cash Money - lorsque vous étiez vraiment seul. Maintenant, d'un point de vue sonore, votre carrière a bouclé la boucle. Soixante-dix pour cent des morceaux du prochain album sont produits par Mannie Fresh. Qu'est-ce que vous impressionnez sur vos jeunes artistes en UTP que vous encadrez? Que leur apprenez-vous sur cette industrie?
Juvénile: Dans certaines situations, vous devez apprendre de vos propres expériences. Mais avec moi, j'essaye juste de leur expliquer que c'est vraiment 5% de talent et 95% de business. Il s’agit de vous mettre dans la bonne situation, de vous commercialiser correctement et de vous entourer de bonnes personnes. C’est rester à l’écart des choses qui vont causer de la négativité dans ce que vous avez fait. Il s’agit de prendre les bonnes décisions, car une erreur de trois secondes peut gâcher le reste de votre vie. J'essaie de leur faire prêter attention à ce qui se passe dans le monde, d’en tenir compte et de s’assurer qu’ils font ce qui est juste.
