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Toute personne digne de son poids dans le hip-hop peut documenter les faits saillants professionnels éphémères de The Notorious B.I.G. avec suffisamment de recherche, c'est-à-dire si les informations ne sont pas mémorisées. De sa découverte par Mister Cee à la prestigieuse nomination du Hype non signé en 1992 dans La Source au succès révolutionnaire de Bad Boy Entertainment, les contributions du géant de la rime au Hip Hop lui ont valu un héritage encore vénéré 20 ans plus tard. Un facteur clé principalement montré au monde dans le biopic décrié de Big en 2009 était ses montagnes russes rocheuses d'une relation avec la vraie femme et son compagnon du label Faith Evans. Un coup de foudre qui n'a jamais été raconté de son point de vue, elle a profité de l'anniversaire de son 45e anniversaire pour commémorer leur vie avec Le roi et moi .
Reproduisant le concept capitaliste qui a été essayé à titre posthume Né de nouveau LP, Le roi et moi vise à créer une nouvelle magie à partir de vers Biggie pour la plupart familiers. Avec un projet de cette envergure se résumant à la façon dont les raps anciens sont fusionnés et remixés sur des compositions R&B, les meilleurs efforts de producteurs bien établis ne suffisent pas à absorber 16 chansons et moitié moins d'intermèdes. Pour chaque moment bien intentionné comme Legacy, une ballade Stevie J où l'ex-couple (nous parlons de Biggie ici!) Échange des lovey-dovey's, il y a un sketch inutile comme Big / Faye où Célèbre lead Gravy revit une reconstitution de la conversation d’introduction des artistes une fois de plus.
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Le spécialiste du retour en arrière, Salaam Remi, réussit à recréer une ambiance des années 90 avec Can’t Get Enough, un regard de près et personnel sur la façon dont les manières promiscuouses de la figure de playboy prééminente de Brooklyn ne pouvaient pas être apprivoisées. Cependant, ce qui aurait pu être un moment plus convivial ici est terni par le fantôme de la vulgarité grossière rebutante de Christopher Wallace, car le dévouement vigoureux de Faith est un autre signe flagrant d'un déclin de la qualité de l'écriture de son genre. Tryna Get By laisse tomber la balle en n'alignant pas les couplets intemporels bien mesurés de Sky’s the Limit avec un tempo correspondant, l'un des nombreux exemples qui ne parvient absolument pas à honorer correctement la mémoire du grand défunt Biggie.
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Autant que Le roi et moi donne à Faith un espace créatif et une liberté, les tentatives ambitieuses de placer de nouveaux tours sur les classiques Biggie échouent généralement. Got Me Twisted renaissances Prêt à mourir opener Things Done Changed sans ajouter d'énergie fraîche au mélange, et où la légende non annoncée de la côte ouest, Fredwreck, transforme la coupe du groupe Junior Mafia, We Don't Need It premier. Traité de femme avec des puces sur la cuisine, l’indépendance et la famille, le rechapé Ten Wife Commandments dépouille le tristement célèbre enseignement sur le trafic de drogue de Big. Heureusement, l'élément graveleux est restauré par les architectes traditionnels DJ Premier et Jadakiss à New York.
Avec Le roi et moi , les auditeurs ont un aperçu de l'impact potentiel qu'un album collaboratif original de Biggie & Faith aurait pu produire. Malheureusement, des moments comme Lovin 'You For Life où Lil Kim se présente pour ressasser l'éléphant dans la pièce qui était leur double triangle romantique se révèlent inorganiques - sinon complètement gênants. Dans l'ensemble, un concept valable qui méritait autrefois de voir le jour, un remplissage excessif et des intermissions ternissant l'éclat d'une sortie aurait dû être actualisé alors que la demande du public pour le chant de Frank White était plus grande.
