3,7 sur 5- 3,50 Évaluation de la communauté
- 6 Évalué l'album
- 3 Je lui ai donné un 5/5
Au cours des six derniers mois environ, Gucci Mane a sorti deux albums, deux EP, un milliard de vidéoclips et certaines des fonctionnalités les plus agréables de l'année. Alors que certains craignaient qu'il soit plus apaisé et plus réservé après l'incarcération, le Wopster s'est avéré être seulement plus amoureux de l'industrie de la musique qu'il a grandi en romantisme. Son amour des mots, son penchant pour les tournures de phrases diaboliquement intelligentes et son talent pour faire des bangers n'ont fait que se revitaliser. Et avec son troisième et dernier album de l'année, Le retour du père Noël de l'est d'Atlanta , Guwop réalise pleinement les particularités de l'itération actuelle de son style et remporte complètement son prix Steve Lobel We Working Artist Of The Year.
Alors que le mois de juillet Tout le monde à la recherche - créé en l'espace de six jours à l'aide de restes de vers qu'il a écrits alors qu'il était enfermé - était délibéré dans son exécution , Le suivi d’octobre a semblé jeter le même formulaire par la fenêtre. Woptober Les battements bruyants et les crochets hymnes de Gucci étaient destinés à réprimander toutes les critiques de Gucci rechapant la rigidité passée, mais cela a finalement échoué; son indiscipline se sentait fabriquée et, ironiquement, l'album réussit le contraire de son effet recherché . Mais Gucci apprend vite - Le retour du père Noël de l'est d'Atlanta prend des notes à la fois sur les efforts en solo, ainsi que sur les informations qu'il a recueillies sur la scène actuelle à travers ses fonctionnalités et ses collaborations ( Briques gratuites 2 avec Future être un moment fort de sa course de 2016), et délivre une dose festive de musique trap trompeusement stratifiée.
Avec Le retour du père Noël de l'est d'Atlanta , Guwop combine sa nouvelle approche de l'écriture de chansons avec les styles libres de forme libre qui étaient autrefois la pierre angulaire de son travail. Les écoulements sont plus lisses et les crochets plus engageants. Son écriture est toujours la norme pour Gucci, mais il n'hésite pas à jouer avec sa livraison. Gucci a également pu se diversifier - non seulement avec les fonctionnalités qu'il a enrôlées, mais avec les rythmes qu'il a assemblés. Zaytoven peut encore être trouvé essentiellement à la production exécutive de toute l'affaire (et en prêtant son talent au remaniement magique de Jingle Bells pour la St.Brick Intro), mais il y a un manque flagrant de lui et de Mike WiLL Made It cette fois-ci (ce dernier seulement obtenir des crédits sur le club de strip-tease banger, Nonchalant, et le plus proche, le plus grand spectacle sur Terre). Cela s'avère être pour le mieux, cependant, car cet album équilibre une variété de styles mieux que ses deux efforts précédents. De jeunes parvenus tels que Ricky Racks (Walk On Water) et Murda (Stutter and Yet) font plus que tenir leur place aux côtés des compositeurs établis Metro Boomin, Southside et TM88. La plus grande surprise doit être le tour merveilleusement exagéré du Bangladesh sur l'hymne vertigineux, Bales.
Malheureusement, ce encore ne ressemble pas à tout ce dont le rappeur rajeuni est capable. Les deux ont un couplet fou de Gucci (j'ai tellement de crimes que je ne pourrais peut-être jamais aller au Canada / mais Drake a dit qu'il allait tirer quelques ficelles alors laissez-moi vérifier mon calendrier, il ouvre) mais un mélange de nostalgique, de retour Drizzy et ennuyeux, Drake moderne, se sent chausse-pied sur la piste. De plus, un flux animé sur Drove U Crazy est gaspillé sur un couplet oubliable de Bryson Tiller. Bien que beaucoup de ces lacunes ne soient pas une atteinte directe au rap de Gucci lui-même (qui est son meilleur de 2016), elles montrent qu'il pourrait mieux gérer ses collaborateurs s'il lui en laissait plus de temps. En espérant qu'il continue de s'appuyer sur les fondations créées par son retour et qu'il livre un véritable classique la prochaine fois.
