Richie Rich: Dollaz + Sense

De D-Boy à Def Jam, Richie Rich est resté un incontournable de la scène Hip Hop Bay Area pendant plus de deux décennies. À cette époque, le rappeur d'Oakland s'est fait les dents avec les favoris underground 415 et a coupé des classiques nationaux aux côtés de The Luniz et 2Pac. Pourtant, il est resté un personnage insaisissable, abandonnant périodiquement la carte du rap pendant des années à la fois pour se concentrer plutôt sur ses agitations de rue. Fraîchement sorti de sa dernière pause, Rich s'est récemment associé à HipHopDX pour discuter des débuts de Bay Rap, de sa relation avec Pac et de sa nouvelle bande underground, Town Bidness.



HipHopDX: Comment êtes-vous entré dans le rap?
Richie Rich: J'avais l'habitude de jouer avec le rap quand j'étais très jeune. Mon frère jouait à tous les trucs du Sugar Hill Gang dans la maison. Vous savez, le hip hop à l'ancienne. Et je me souviens avoir appris tous les mots de [Grandmaster Flash & The Furious Five 's] The Message. À partir de là, je rapperais avec de la merde et avant que vous ne sachiez que c'était bricoler en essayant d'écrire mon propre premier rap.



C'est un voyage que tu dis ça, parce que je parlais à l'un de mes potes l'autre jour du premier rap que j'ai écrit. Il s’appelait Strivin ’To The Top. Cela semble un peu ringard, mais c'était le premier rap que j'avais écrit qui était en fait le mien. Je disais à mon homme que je devais essayer de trouver cette chanson. Je sais que c'est quelque part, mais je ne sais pas exactement où il se trouve. Après cela, Don’t Do It a été le prochain rap que j’ai écrit et j’ai [plus tard] sorti cet album sur mon premier album, le premier album de Richie Rich [appelé Ne le fais pas ]. Le reste appartient à l'histoire.

DX: D'où vient la formation de 415?
Richie Rich: J'essayais de faire mon propre truc Richie Rich pendant une minute, puis la merde est devenue un peu incontrôlable. Une fois que j'ai finalement eu un producteur exécutif qui était prêt à mettre de l'argent derrière les raps, je me suis retrouvé dans le studio tout seul. C'était juste trop de travail. Chaque jour, c'était juste moi, mon mec DJ Darryl, mon mec Darrin Harris et la merde devenait écrasante. J'avais besoin de créer un groupe pour pouvoir partager la charge avec quelqu'un d'autre. Nous sommes donc allés à la recherche de différents chats avec lesquels rapper. J'ai interviewé quelques gars, j'ai probablement rencontré quatre ou cinq mecs avant de tomber sur D-Loc dans le quartier. Je viens de la 106e [rue], il était au 104e et il était chez son oncle. Son oncle était un ami de mon producteur exécutif, J.E.D., et [il] lui avait dit que mon neveu était serré. Nous sommes donc arrivés à la 104e place et nous sommes sortis de la voiture, je regarde les gars qui se tiennent autour et je suis comme si je savais que ce n’était aucun de ces mecs, car c'étaient tous de vieux gars. Le nom de son oncle était Calvin alors j’étais comme, Calvin, quoi de neuf? et il était comme Loc! puis D-Loc vient glisser de dessous la voiture. Il était là-bas en train de mettre la transmission. Il sort donc en glissant sur l'un de ces petits joints de chariot roulant. Et il a glissé dehors, et [son oncle] était comme s'ils voulaient vous entendre cracher quelque chose et le garçon qu'il venait juste de décoller. La merde était si propre qu'elle était presque intimidante pour moi. Et c’est ainsi que 415 se sont formés, D-Loc était le mec.



DX: Vous a-t-il fallu un peu de temps pour vous gélifier de manière créative ou vous êtes-vous lancé directement?
Richie Rich: Eh bien, quand nous avons commencé à aller au studio, D-Loc était un peu plus énervé en ce qui concerne son comportement dans la rue et j'étais un peu plus extraverti. D-Loc, il a joué un peu le dos. Il a probablement fallu environ un mois à traîner et à aller au studio pour [arriver à] où nous parlions et être cool les uns avec les autres. D-Loc est un gars calme, il nous a donc fallu une minute pour commencer à gélifier. Mais la musique a décollé instantanément parce que ce que nous allions faire était, nous y allions, DJ Darryl nous jetait un rythme et un sujet et je mettais un couplet par écrit. Ensuite, Loc entendait mon couplet et il écrivait quelque chose. Nous avions l'habitude de parler de cette merde plus tard dans la vie, [nous dirions], ces vers que vous aviez l'habitude de cracher étaient si intimidants pour moi qu'ils m'ont juste fait aller plus fort. Mais ce qui nous a rendus cool, ce sont les différences en nous. Parce qu'il ressemblait plus à un boucher, ce garçon était dur. Toute sa merde était dure et nerveuse. La plupart de ma merde était plus joueur. J'avais de la merde aussi mais je ne prenais pas la vie aussi sérieusement que D-Loc à l'époque. Alors la merde s'est bien passée.

DX: Comment les gens ont-ils réagi lorsque vous avez commencé à sortir la musique?
Richie Rich: Eh bien sur [ 41Fivin » ], ce premier album de 415, nous ne savions pas ce que nous faisions, mec. Nous allions juste au studio, sortant du gazon. [Nous passerions] toute la journée à broyer puis nous nous rendions au studio. Nous n'avions pas la moindre idée que les gens allaient adopter la musique à leur manière.

Je pense que la première chose que nous avons sortie était un petit EP, 415 pouces . Il y avait trois ou quatre chansons dessus. Et j'avais en quelque sorte une idée que la merde était bonne parce que mes potes volaient la musique. Mes potes volaient les cassettes. J'avais ma cassette dans la platine et nous traînions dans le magasin de chaînes stéréo où j'utilisais pour brancher ma musique pour mes voitures. Et je revenais à la voiture et la foutue cassette serait partie. Alors je demande autour de moi, qui a sorti la cassette de la voiture?! Personne ne voulait avouer. C’est alors que je savais que nous étions sur quelque chose quand les négros volaient les cassettes. J'étais comme, d'accord, les gens doivent aimer cette merde.



Donc, quand nous l'avons sorti, je pense que c'était l'été 1990. Je me souviens très bien parce que Too Short publiait ça Chien court dans la maison album. Et Short retenait la merde. Nous étions un peu nouveaux sur la scène. Certains de mes garçons de Sobrante Park avaient un magasin de détail et tout le monde s'y arrêtait. Quiconque était quelqu'un avait son truc détaillé là-haut. Je me souviens donc avoir été là-haut un jour, jouer le disque 415. C'était peut-être comme 15 à 20 mecs là-bas qui vibraient et ressentaient la musique. Short s'est arrêté et était comme, Hey, sortez ça et mettez ça très vite. Alors mon homeboy a sorti le 415 et a mis la cassette de Short dedans. Il a joué comme peut-être une ou deux chansons et puis ils étaient comme Short, c’est cool mais a remis ce 415 dedans. Je me souviens que Short est venu me voir et m'a dit, vous avez la ville en ce moment. Vous l'avez verrouillé. Short nous avait joué l'intégralité de son disque au cours de la journée. Mais quand il l’a joué, l’album n’avait pas les chansons Short But Funky [ou] The Ghetto et c’était deux autres chansons qui n’y figuraient pas. Nous avions donc renvoyé le chien à la planche à dessin. Il est allé et a ajouté leurs chansons. Et c’est là que j’ai su que nous étions sur quelque chose. Parce que nous avons toujours admiré Short, [il] était comme le seul mec qui rappait d'Oakland à l'époque. Si vous essayiez de rapper, Short était le mec avec qui essayer de s'entendre.

DX: C'était donc une scène assez minuscule à l'époque?
Richie Rich: À l'époque, la musique n'était pas comme maintenant où vous avez dix mille enculés qui rappent. C'était Too Short, Dangerous Dame et 415. C'était tout. L'autoroute Hip Hop [était] libre. Nous nous sommes inspirés de la N.W.A. Niggas. C’est la merde que nous avons écoutée et nous étions comme de la merde que nous finissions de nous faire de la merde de gangsta. Parce qu'Eazy E était un mauvais fils de pute à l'époque.

DX: Avez-vous beaucoup tourné autour de cet album?
Richie Rich: Non. Notre producteur exécutif [J.E.D.] était un gangster. Il avait du mal à être vu dans de nombreux endroits. Il ne voulait pas aller dans beaucoup d’endroits. Il tenait beaucoup à ne pas bouger. Nous n'étions donc qu'une légende locale. Nous avons fait de petits spectacles dans la région de la baie, autour d'Oakland mais à l'époque, le rap n'était pas au stade où nous faisions beaucoup de spectacles. Les gens achèteraient simplement les cassettes et vous cogneraient. Je me souviens de Short jouant dans des endroits comme les East Bay Dragons et des trucs comme ça, mais si je me souviens bien, ce n’était pas beaucoup de performances à l’époque. Je me souviens qu’ils voulaient que nous jouions dans quelques endroits et notre producteur exécutif était comme, Naw mec, nous ne serons pas finna là-bas, alors merde, nous sortions juste des cassettes. Motherfuckers achetait les bandes et c'était à peu près tout.

DX: Mais la musique devait sortir de la baie alors si vous receviez ces demandes.
Richie Rich: Eh bien, vous savez quoi, la musique a bougé très vite. Il s'est déplacé sur l'autoroute jusqu'à L.A. La merde était énorme à L.A. et nous ne le savions même pas. J'ai découvert beaucoup plus tard que des gars comme Snoop [Dogg] et Warren [G] et Nate [Dogg], ils ont grandi avec cette merde. Snoop est mon mec, moi et Snoop vraiment cool. Tous ces gars de L.A. - Snoop, Daz [Dillinger], Warren - ce sont des mecs debout. Je me souviens de la première fois que je suis tombé sur Snoop, il était comme, Mec, tu es riche du 415? Je connais tous les mots de toute cette merde! C'est la raison pour laquelle j'ai commencé à rapper, nous avions l'habitude d'écouter cette merde tous les jours sur le bloc. Et puis un jour, nous nous sommes dit: 'Homme, [par respect pour] 415, nous [nous appellerons] 213.' Ils ont modelé leur merde juste à côté de nous. Et cette merde est trippante quand on y pense, Oakland est à environ 400 miles de L.A., donc pour lui d'être aussi loin sur l'autoroute et de ressentir la merde 415, cette merde était énorme. Parce que, comme je vous l’ai dit, nous ne savions pas ce que nous faisions. Nous allions juste au studio. Nous quittions le terrain du broyage, montions dans la voiture, allions au studio et rapperions simplement ce qui s’était passé ce jour-là.

DX: Savez-vous combien d'exemplaires 41Fivin » vendu?
Richie Rich: Je pense que nous en avons vendu près de 50 000. Et à l'époque, nous ne savions pas comment cartographier et vérifier ce qui bougeait. Mais je me souviens que notre distributeur [Priority Records] était comme, Nous avons vendu comme 50 000 morceaux de ce premier disque. Nous étions comme, 50 000! Merde, qui a acheté cet enfoiré? Les gens ont acheté cette merde partout. Cela a fait du bien dans le Midwest. C'était avant le sud et le Midwest, c'était vraiment juste des gens de la côte ouest et de la côte est qui rappaient, donc le sud et le Midwest étaient des fans de la musique de la côte ouest avant de se faire tirer eux-mêmes.

DX: Avez-vous toujours eu l'intention de vous lancer dans une carrière solo après 415?
Richie Rich: Pas vraiment. Mon producteur exécutif était le cerveau de toute cette vieille merde. Nous ne savions pas ce que nous faisions. Il était comme, d'accord, nous avons compris cela, faisons ceci. Toutes les idées concernant les affaires venaient de J.E.D. Il prenait les décisions commerciales, nous n'étions qu'un groupe de knuckleheads venant au studio et faisant la musique. Nous n’avions aucune idée de l’emballage, de l’artwork, nous n’avions pas vraiment trébuché là-dessus. Nous ne savions pas que la merde n'allait rien faire, nous étions juste là-dedans en train de rimer. Alors il s'occupait de cette merde. Toutes ces idées avec les projets solo et quelles chansons sont allées où, il était au top.

DX: Et puis tu t'es enfermé un peu après ça, non?
Richie Rich: Ouais, 415 était en 89 et je me suis enfermé en 91. Je peux vous dire comment cela s'est produit aussi. À l'époque où nous faisions le 415 shit, j'étais [un] D-boy, je grincais fort, j'étais lourd dans la rue. D-Loc ne vibrait pas vraiment comme ça. Il avait les mains dans certains trucs, mais il n’était pas aussi lourd que moi. Je me souviens quand J.E.D. utilisé pour nous payer. Toutes les deux semaines, il me faisait rencontrer DJ Darryl et D-Loc dans cet hôtel de Fremont, car tout ce qu'il faisait était top secret. Alors il nous ferait le rencontrer dans cet hôtel, il nous ferait gagner de l’argent. Il nous donnerait environ 2 000 $. Donnez à D-Loc deux grands, donnez à DJ Darryl deux grands. Je n'ai jamais pris d'argent. Chaque fois qu'il nous faisait sortir, je lui disais de garder le mien. Je suis cool, j’ai du papier, j’ai mis le mien dans une marmite et j’ai frappé quand ça devient gros. Parce que je recevais de l'argent. J'essayais de suivre le rythme de ce personnage qui avait décollé, ce mec de Richie Rich.

Parce que le truc Richie Rich n'est pas venu des raps. J'ai eu ce nom de cette nana avec qui je travaillais chez McDonald. J'avais l'habitude de travailler dans un McDonald's quand j'étais jeune, et j'étais un petit gars. Quand j'ai obtenu mon diplôme du lycée, je pense que j'avais 5'2 ″, peut-être 5'3 ″. Alors, quand je travaillais chez McDonald, les gens m'appelaient Tiny. Linda était une fille qui travaillait avec moi et Linda était une femme. Par rapport à ma petite taille, elle a grandi. J'étais un nerd à l'époque, je ne plaisantais pas vraiment avec des femmes comme ça. Nous nous sommes habillés là-bas et je me souviens que Linda a enlevé ses vêtements de ville et a enfilé son uniforme McDonald juste devant moi. C’est à quel point j’étais avec des femmes! Elle s'est juste déshabillée de ses vêtements de ville et s'est habillée juste devant moi comme si j'étais totalement inoffensive. Et elle m'a dit, pourquoi vous laissez les enculés vous appeler Tiny? Je n'aime pas cette merde. Votre nom est Richie Rich. Tu n'as même pas besoin de travailler, tes parents ont du papier. Vous êtes né avec une cuillère en argent dans la bouche. Parce que je viens d'une région vallonnée d'Oakland mais que tous mes négros venaient des plaines. Alors Linda m'a donné le nom de Richie Rich et bam, j'avais peint cette merde sur le dos de mon Capri, juste sur la queue. C’est de là que vient le nom. Alors, quand la merde Rap est arrivée, j'essayais de suivre le nom. C’est pourquoi un négro se bousculait comme ça.

Donc, une chose en mène à une autre et j'ai baisé avec le mauvais mec. J'aurais dû le savoir aussi, parce qu'il avait un homeboy qui se bousculait et qu'il ne baisait pas avec son homeboy, pourquoi viendrait-il flic de moi? Mais ce négro était un rat. Je pense qu’il m’a acheté une once, et j’aurais dû le savoir. Quand il est venu acheter cet enfoiré, il essaie d'économiser environ 40 $. À l'époque, ils coûtaient 700 $ et il était comme, je peux vous donner 660 $? Cet argent qu'il me donnait était de l'argent de la police et cet enculé de fagot essayait d'en garder 40 $. Enfoiré de mouchard, vous pouvez mettre son nom dans l'article, il s'appelle Dirty Derrick. Alors Derrick a mouchardé sur un négro et c’est là que je me suis fait prendre. J'arrêtais chez ma mère, j'avais une Mustang 5.0 cabriolet 89 [Ford]. J'avais l'habitude de rouler sur des BBS [jantes] le week-end et des Vogues pendant la semaine. C’est à quel point j’avais froid avec, j’enlevais et enlevais mes jantes moi-même. Quoi qu’il en soit, pour faire une histoire courte, la police est arrivée chez ma mère et j’avais un sac de drogue. Je l'ai juste sorti de la voiture, je suis allé le mettre dans le garage sur le côté. Nous avions un morceau de feuille de roche qui manquait, j'avais l'habitude de jeter la merde là-dedans. Puis les enculés ont roulé sur moi et c'était tout. Ils m'ont attrapé avec 19 onces de cocaïne dure. Je ne pensais pas que je ne rentrerais jamais à la maison, je pensais que c'était fini.

DX: Maintenant, comment avez-vous fait la transition d'être un gamin ringard chez McDonalds à être ce D-Boy?
Richie Rich: Eh bien, c'est le truc, j'ai toujours été dans toutes sortes de merdes. Le [travail] de McDonald était une merde pour apaiser ma mère et mon père. J'étais toujours en train de plonger et de barboter. J'ai été un arnaqueur. Ma première bousculade était une route papier. Je ne l’avais pas, mon garçon à la maison avait la route du papier, mon garçon à la maison, Willie Right, repose en paix. J'avais l'habitude de baiser avec Will sur la route du papier. Puis à partir de là, Willie et moi avons commencé à frapper des camions de viande. J'avais un [Chevrolet] El Camino, mon père m'avait offert un El Camino après le Capri. Nous avions l'habitude de courir vers Hayward et Will était vif, il savait que les camions avec les congélateurs contenaient de la viande. Je suis donc passé de la vente de camions de viande et de vente de viande à la vente de bips. Donc j'ai toujours été putain de quelque chose. Je me bousculais même lorsque je travaillais chez McDonald.

DX: Alors vous êtes enfermé, et qu'est-ce que cela signifie pour le sort de 415?
Richie Rich: Eh bien, c'est ce qui s'est passé: quand j'ai été enfermé, ils ont tenté de maintenir le groupe sans moi. Ils avaient signé avec Priority [Records]. J'avais quelques relations différentes et ils sont allés jouer de la musique pour Bryan Turner à Priority. Ils ont essayé de continuer à rouler sans moi.

jolis petits menteurs ex et omgs

C'est la merde la plus froide. Mon producteur exécutif [J.E.D.], le mec à qui j'ai dit de ne pas me donner d'argent, attendez que ma merde devienne assez grosse, j'ai appelé ce mec quand j'ai été arrêté. Je me souviens d’être dans la prison et que des gens de l’autre côté de la prison tiennent ce journal dans le verre et c’est moi dans le journal. Je ne savais pas à quel point cette merde était grave. Je savais que j'avais été arrêté pour avoir vendu de la drogue, mais je ne savais pas que la merde était sérieuse jusqu'à ce que je voie ce journal. J'étais sur la couverture de L'Oakland Tribune . Alors je me souviens avoir appelé mon producteur exécutif. Je ne trippin pas, ce garçon a de l’argent. C'était un patron. Il avait été arrêté avec un million de dollars à Los Angeles auparavant; il était une force avec laquelle il fallait compter. Donc je n’étais pas vraiment en train de trébucher. J'étais comme, il va venir chercher un enfoiré et je vais sortir d'ici très vite. J'ai appelé ce mec et lui ai dit que j'avais été arrêté. Il était comme, qui est-ce? J'étais comme, c'est riche. Il dit, Aye nigga, ne m'appelle pas, je dors, et raccroche le téléphone. C'était la fin de moi et 415. J'avais fini, j'étais finito.

Mais la merde de la prison s'est avérée meilleure que je ne le pensais. J'ai fini par avoir un an, c'était ma première infraction. Selon la loi californienne, ils vous gifleront au poignet tant que ce sera votre première infraction. J'ai donc fini par faire 240 jours. Je me souviens être rentré de cette merde et ils avaient ajouté un mec différent, Frère Broski, au groupe, ils ont baisé cette merde tout le long.

DX: Avez-vous vérifié l'album qu'ils ont fait sans vous?
Richie Rich: Oui, Nu Niggaz sur le bloc . Cette merde était une poubelle, c'était un tout autre son. En gros, c'était D-Loc qui portait le poids. Et une chose à propos de D-Loc, beaucoup de gens ne croyaient même pas qu'il y avait un D-Loc. Beaucoup de gens pensaient que c'était moi. Parce que dans les 415 jours, j'avais des alter ego - Rodney The Geek, The Hypeman. Et, comme je l'ai dit, D-Loc était si discret que les gens ne croyaient même pas qu'il existait. Il n'était tout simplement pas un type de mec franc et bruyant. Donc je suppose que c'était D-Loc qui essayait de tout retenir et que cette merde ne fonctionnait tout simplement pas.

Je me souviens que Priority m'a fait venir à Los Angeles et a essayé de me réintégrer dans le groupe, et Bryan Turner m'a offert 100 000 $. Et à l'époque, je pense que j'aurais pu avoir environ 1 400 $ à mon nom. Il était comme, on veut te mettre sur un remix et ensuite tu pourras être sur le prochain album. Je leur ai dit de ne pas pouvoir le faire. Maintenant, comment avez-vous 1 400 $ et vous refusez cent G? Je ne sais pas. J'ai toujours été ce genre de mec. J'ai pris des décisions froides dans ma vie que je regarde maintenant et je me demande, putain, comment as-tu fait ça? Mais pour moi, j'ai l'impression d'avoir fait cette merde 415. Je suis allé les interviewer les gars et j'ai mis cette merde ensemble et pour qu'un enfoiré me fasse comme ça, j'étais comme, mec, je ne peux plus baiser avec toi. C’est comme ça que je suis. Tu me brûles, je ne te souhaiterai rien de mal, mais je ne vais pas te baiser sur rien. Tu pourrais être au milieu d'une rue en feu et je serais le dernier enfoiré avec de l'eau. Je ne viendrais pas vous mettre dehors. C’est comme ça que je fais du rock.

DX: Lorsque vous êtes sorti, étiez-vous inquiet de ne pas pouvoir le faire en tant qu'artiste solo?
Richie Rich: Quand je suis sorti pour la première fois, le rap était la chose la plus éloignée de mon esprit, je suis un arnaqueur. On faisait cette merde et les gens aimaient ça mais ça ne m'avait jamais vraiment frappé ce qui se passait vraiment. Nous étions à Oakland avec. Ce n’était pas comme si nous savions que les gens de L.A. aimaient ça. Donc, je n’étais vraiment pas en train de me lancer dans le rap. Mes quatre premiers mois, j'étais comme, Merde, je ne touche à rien, je n'enfreins plus jamais les lois. Et dans environ trois ou quatre mois, cette merde s'est dissipée. J'étais de retour dans les rues.

DX: Qu'est-ce qui vous a ramené dans le monde du rap alors?
Richie Rich: Le Luniz. Le Luniz m'a ramené à la merde Rap. Je me souviens d'être sorti et je voulais un peu rapper, je me promenais, je frappais quelques studios, je voyais ce que les gens faisaient. J'étais encore un peu amer avec la merde 415 et je me souviens de The Luniz. Ils ont fait que I Got 5 On It, Yukmouth et Numskull ils m'ont pris comme, Nous avons besoin de vous sur ce disque. À l'époque, personne ne voulait me toucher car j'étais sous contrat avec J.E.D. toujours et il a été dit qu'il était n'importe quoi dans les rues. Donc, personne ne voulait baiser avec moi. Ils m'ont fait venir au studio, [E-40] était là-dedans et Dru Down. Je suis monté sur [I Got 5 On It (Bay Ballers Remix) et tout l'enfer s'est déchaîné.

Et ce n’était même pas un verset que j’aimais vraiment! Tout le monde aime cette merde. Mais à partir de là, les étiquettes ont commencé à arriver et le reste appartient à l'histoire.

DX: Aviez-vous la moindre idée lorsque vous avez sauté sur cet album qu'il deviendrait ce remix emblématique?
Richie Rich: Pas du tout, mec. Toute ma carrière a conduit avec des lunettes noires peintes. Tu fais cette merde parce que tu aimes le faire et que tu baises avec tes potes et ils le font. Mais je n’en avais certainement pas la moindre idée. Je savais que c'était une belle chanson quand j'y suis allé et que je l'ai écoutée, mais je ne savais pas que ça allait être ce super truc.

DX: Vous étiez maintenant sur 2Pac Tous les yeux sur moi Autour du même moment. Comment cela s'est-il passé?
Richie Rich: Moi et [2Pac] étions des homeboys proches [déjà]. Il voulait que je fasse son entrée et je lui ai dit que je suis sous contrat. «Pac était comme, je m'en fous de rien de tout ça, je te veux sur ma merde. [Ce] négro devra me poursuivre en justice. Et entre la merde Luniz et la merde Pac, cela a déclenché une guerre d'enchères.

DX: Comment aviez-vous connu Pac avant cela?
Richie Rich: J'ai rencontré Pac par le biais de cette nana nommée Theresa, une nana de Berkeley avec qui je couchais, elle était ma petite [pote] -slash-petite amie. Je pense que «Pac… eh bien je sais» Pac dormait avec elle. Mais elle n'était qu'une vraie enculée. Elle était comme, j'ai rencontré ce mec, je pense que toi et lui pourriez peut-être cliquer. Il rappe aussi. Il vient de New York, de Baltimore ou d’ailleurs, il vient de déménager ici et il ne connaît vraiment personne. Je pense que vous et lui devriez vous connecter. Et je l'ai rencontré chez elle une fois, nous avons fumé et il était mon homeboy à partir de là.

DX: Auriez-vous pu prédire qu'il continuerait à être aussi grand que lui?
Richie Rich: Non. «Pac était un vrai militant à l’époque. Il ressemblait plus à un rappeur de Black Power, donc je n'avais aucune idée. Il voulait descendre avec nous, 415. Nous étions la merde à l'époque. Je dis toujours aux gens tout le temps, il était comme le petit pote devenu grand pote.

DX: Alors parlons un peu de la situation de Def Jam. Comment cela s'est-il passé?
Richie Rich: J'étais dans un hôtel avec E-40 une fois, il était là-dedans et une de ses filles à la maison, Tina Davis, qui était A&R chez Def Jam [Records], écoutait de la musique. J'ai mis ma cassette et la merde jouait et elle était comme, qui est-ce? et nous venons de commencer à parler. Une chose en mène à une autre et la suivante, je sais que j'étais chez Def Jam sur le point d'être signé. Tina Davis a rassemblé toute cette pièce. Elle gère Chris Brown maintenant - ou je ne sais pas si elle le gère toujours, je sais qu’elle le gérait. Mais elle est la raison pour laquelle je suis arrivé à Def Jam. Elle aimait cette petite musique qu'elle entendait dans cette chambre d'hôtel et elle s'est levée et l'a fait.

DX: Vous avez été le premier artiste de Bay Area sur Def Jam, n'est-ce pas?
Richie Rich: Mmm hmm.

DX: Craigniez-vous qu'ils ne sachent pas comment gérer correctement votre dossier à cause de cela?
Richie Rich: À l'époque, je ne regardais pas cela, mais c'est devenu un problème plus tard. Les gens étaient comme, c'est un label new-yorkais, vous êtes un artiste de la côte ouest. Mais ils ont fait vendre la merde de Warren G et de Warren. Alors j'ai juste supposé que ce serait bien. Mais je ne prenais pas dans le contexte que [Dr.] Dre's [ Le chronique ] venait de faire quatre millions et Warren en est sorti. Je voulais juste être sur Def Jam, je veux dire, allez. Def Jam était le plus gros mouvement de merde. Donc [ Vétéran chevronné ] est sorti, [ça] a plutôt bien marché, nous devions faire le suivant, j'ai commencé à enregistrer. Et puis la merde de fusion s'est produite là où ils étaient sur le point de vendre la société à Seagrams et Edgar Bronfman. Donc moi et Russell [Simmons] et Lyor [Cohen] étions toujours assez proches et ils me respectaient comme un arnaqueur parce qu'ils savaient quel type de nigga j'étais. Je veux dire, quand j'ai signé mon accord avec eux, j'avais une Rolex présidentielle, une [Mercedes] Benz, toute cette merde, donc ils savaient déjà quel genre de négro j'étais. Alors ils m'ont dit: Nous sommes sur le point de vendre cette entreprise, nous ne savons pas à qui la appartiendra et nous ne voulons pas que vous soyez coincé ici. Donc, nous allons vous donner la possibilité - vous pouvez rester si vous le souhaitez, mais si vous voulez y aller, nous vous laisserons conserver cet enregistrement sur lequel nous travaillons et nous vous donnerons également 100 000 $. Donc, une fois qu'ils m'ont dit le record et 100 000 $, dans mon esprit, j'étais prêt à partir [et je l'ai fait]. Venez découvrir, quand ils l'ont vendu, les gens à qui ils l'ont vendu voulaient continuer à travailler là-bas. Si j'avais su ça, je serais resté, Lyor est un enfoiré debout. Mais, merde, tu ne peux pas voir dans les coins. Mon responsable m'a dit: Ne vous en faites pas, nous vous proposerons rapidement une autre offre. Cela n’a pas été le cas, nous n’avons pas obtenu d’autre accord.

Alors j'ai fini par retomber dans la rue, sans vraiment trébucher sur la musique et cela a conduit à ma petite corde indépendante. J'ai libéré Le jeu sur Ten-Six [Records], c'était le disque de Def Jam qu'ils m'ont laissé conserver, Nixon Pryor Roundtree et quelques autres versions indépendantes. Le disque qui sort maintenant s’appelle Bidness de la ville . Nous l'avons qualifiée de mixtape, mais ce n'est pas une mixtape, c'est un véritable [album]. En gros, j'ai attendu ce truc de Hyphy. Oakland a traversé ce mouvement Hyphy et tout le monde y était. Je n’ai pas participé au Hyphy. Le nouveau disque est le classique Richie Rich, de la merde de capot, de la merde de négro de la rue, des histoires réelles. C’est un record de dynamite. J'ai deux [volumes] derrière. D'ici là, j'espère que les gens seront comme, d'accord, ce nigga est de retour en rappant pour de vrai. Parce que beaucoup de gens se demandaient où j'en étais. Je prends ces pauses de temps en temps parce que, comme je l’ai dit, je suis un négro de la rue d’abord, un négro de la musique en second. Les rues faites ont toujours pris soin de moi. Mais j’essaie de revenir à ma musique parce que c’est beaucoup de gens qui aiment ce qu’un nigga fait. Je ne peux pas laisser les gens pendre comme ça.

DX: Vous n'avez jamais été tenté de vous lancer dans le truc Hyphy?
Richie Rich: Non. Ils m'ont supplié de continuer et de faire cette merde. Je ne pourrais pas me foutre de ça, ce n’est pas ce que je veux dire. Pour moi, cette merde ne ferait jamais rien. Le bus jaune? Allez mec. À l'époque où je viens, si vous [étiez] dans le bus jaune, alors quelque chose ne va vraiment pas.

DX: Eh bien, il semble que la baie revienne vers les trucs de rue plus lyriques que vous êtes venus faire.
Richie Rich: Ouais et j’espère que c’est là que ça se termine. C’est ce que je fais maintenant. Rich est de retour.

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