4,5 sur 5- 3,87 Évaluation de la communauté
- 381 Évalué l'album
- 213 Je lui ai donné un 5/5
Être signé chez Shady Records est un cadeau et une malédiction. En devenant affilié à peut-être l'animateur le plus populaire de l'histoire du hip-hop, Slaughterhouse a décuplé sa visibilité. Mais, comme le savent des artistes comme Obie Trice, Stat Quo, Bobby Creekwater et même D12 dans une moindre mesure, les choses ne sont pas toujours roses dans la maison que Shady a construite. Apparemment se fermant aux artistes extérieurs, l'ingérence de Jimmy Iovine et l'implication brutale de Slim lui-même, c'est une histoire que les fans ont vue se dérouler à plusieurs reprises (si l'album de l'artiste a même chuté, c'est-à-dire). Mais Slaughterhouse est un animal différent, semble-t-il. Contrairement aux artistes susmentionnés, Royce Da 5’9, Joe Budden, Joell Ortiz et Crooked I ont chacun eu une carrière critique, sinon commerciale, réussie. Chacun a connu des problèmes de label, et aucun d'entre eux n'a besoin d'être nourri de manière créative. En d'autres termes, Slaughterhouse est dans une position privilégiée pour profiter de ce que Shady Records a à offrir sur Bienvenue chez nous et ne succombez à aucun de ses pièges.
jeune garçon n'a plus jamais rompu maîtriser le jour du jugement
Après une intro étrange, la connexion Eminem-Slaughter apparaît sur Our House, une coupe sans fioritures (sauf un refrain plein de mauvaise humeur, gracieuseté de Skylar Grey ) qui met en valeur le pain et le beurre d’Abattoir - un lyrisme d’un autre monde. Dès le début, Royce dit aux fans pourquoi ils sont ici: Je veux juste être le maître de cérémonie le plus malade / En même temps être aussi réel que possible / Mayhem, maladie, meurtre, horreur / Ce sont le genre de mots qui décrivent mon aura / G Rap, Ras Kass, Kurupt, Redman / Je suis coupé de ce tissu, rime à propos de moi? Toi, un homme mort /… J'essaye d’être le négro le plus malade, mort ou vivant / Et si j’arrive à manquer, c’est une sacrée course. Coffin and Throw That sont désactivables, le premier mettant en vedette un Busta Rhymes fatigué ne paraissant pas vraiment énervé et le dernier comprenant des discussions sexuelles oubliables. Le projet reprend de la vigueur avec Hammer Dance, intelligent depuis son titre jusqu'à chaque mesure. Throw It Away sort du champ gauche, et c’est une agréable surprise. Le beat de M. Porter est un banger droit qui a été fait sur mesure pour la marque absurdement divertissante de chant-choeurs de Swizz Beatz. Même quelqu'un qui a retracé l'ascension silencieuse de Porter au rang de l'un des producteurs les plus recherchés du Hip Hop sera impressionné par celui-ci. Le shtick de Skyler Grey vieillit un peu sur Rescue Me, (c'est-à-dire, I Need a Doctor 2.0), et le reste de l'album se déroule à peu près comme prévu: des coupes sincères (au revoir), des ballin 'on wax (Park it Sideways ), et un lyrisme beaucoup plus dense.
Après 80 minutes et 38 secondes, qu'ont appris les auditeurs sur Slaughterhouse? Qu'ils sont probablement le collectif le plus fort du hip-hop aujourd'hui, et qu'ils appartiennent probablement à cette conversation de tous les temps - en tant qu'animateurs qualifiés. Mais tout le monde le savait déjà. Avec Bienvenue chez nous , Slaughterhouse a en quelque sorte réussi à améliorer ses compétences déjà absurdes. La prestation est plus claire, les barres coulent plus serrées - peut-être qu'être contesté quotidiennement par Eminem en studio a cet effet sur les animateurs qui détestent être éclipsés. Mais malheureusement, les auditeurs auront du mal à trouver une évolution autrement. Quiconque a entendu Microphone ou un certain nombre d'autres coupures de SH - sans parler des catalogues solo de ses membres - sait les dégâts que Royce, Budden, Crooked et Joell peuvent faire sur un micro. Malheureusement, NOTRE MAISON se sent comme une collection jetée de coupes de groupe (extrêmement) dope. L'album manque de direction et son esthétique (à la fois lyrique et musicale) semble un peu trop influencée par Shady. En fin de compte, il y a d'innombrables bars pour lesquels il vaut la peine de revenir en arrière, mais Slaughterhouse est capable de bien plus encore. Des chansons comme Move On et Rain Drops des projets précédents en sont la preuve. Lorsque Slaughterhouse s’engage à être des artistes - pas seulement des acrobates lyriques - alors le jeu Hip Hop ressentira vraiment l’impact du groupe.
