Plus tôt ce mois-ci, le légendaire DJ Premier s'est entretenu avec HipHopDX pour le premier de la nouvelle série de longs métrages de DX, Timeless, qui revisitera des albums Hip Hop éprouvés avec leurs créateurs pour coïncider avec les anniversaires remarquables de ces sorties. Et donc, en plus de donner un aperçu de sa dernière version, Beats That Collected Dust, Vol. 2 , (en plus d'expliquer sa scolarité du fils de Guru et de répondre à certains lecteurs DX), Premier a pris une heure supplémentaire de son temps très précieux pour discuter de sa deuxième sortie, Gang Starr's Entrez dans l'arène .
Pour marquer le 20e anniversaire du deuxième album de Preemo et Guru ce mois-ci, Premier a présenté l’arrière-plan du premier long-métrage intemporel du duo déterminant. Preemo a révélé des détails rarement connus sur la création de l'album, y compris le vol qui a mal tourné dans la vraie vie qui a inspiré l'un des plus grands récits édifiants du hip-hop, Just To Get A Rep, comment les surprenantes racines punk rock de Preemo ont affecté la durée de certaines coupes d'albums, et tous les autres détails possibles que vous pourriez imaginer vouloir connaître sur l'album qui a consolidé Gang Starr en tant qu'équipe de tag intemporelle.
Premier a également fait des révélations sans rapport avec lui et le LP révolutionnaire de Guru, y compris peut-être le souvenir le plus choquant de toute son interview: je me souviens qu'Ice Cube et Suge Knight se sont battus.
Ainsi, bien que les questions et réponses ci-dessous soient une longue lecture, elles en valent certainement la peine. Une lecture incontournable pour toute personne assez âgée pour se souvenir de la cassette classique de Coppin 'Gang Starr, ou toute personne de tout âge qui souhaite savoir pourquoi, comme Preemo l'a déclaré lors de sa discussion avec DX, Gang Starr avait l'une des meilleures chimies du 20e siècle .
HipHopDX: Vous faire succomber aux tambours de Gang Starr. Pourquoi Check The Technique n’était-il pas un single?!
DJ Premier: C'était un single. C'était notre troisième 12. Just To Get A Rep était le premier 12. Et puis Step In The Arena était le deuxième. Check The Technique était le troisième. Et Credit Is Due était la face B…
DX: Oh ok, je ne savais pas ça. Je suppose qu’il n’y avait pas de vidéo que je ne savais pas qu’il y avait eu une seule sortie… Ces tambours ne sont que trois secondes de la chanson originale que vous avez échantillonnée, la California Soul de Marlena Shaw. Alors, comment avez-vous fait vivre ces tambours comme ça?
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DJ Premier: Chaque fois que je produis, je le fais avec une mentalité de DJ. Quand je dis une mentalité de DJ, nous sommes très attentifs à tout ce qui sort sur un disque. Nous le disséquons. Et dans le format Hip Hop, en ce qui concerne l’échantillonnage, j’essaie toujours de trouver un moyen d’être unique avec mes sons de batterie et ma façon de couper. Parfois, vous ne pouvez tout simplement pas obtenir assez de pièces pour le rendre complet. C’est donc à ce moment que vous devez vraiment réfléchir pour le forcer. Parfois, je force les choses à fonctionner, et elles arrivent juste à sortir. Mais c’est juste moi qui comprend la science de l’échantillonnage et de la reconstitution des pauses. J'ai adoré ces sons de batterie et ces applaudissements dans l'album de Marlena Shaw et je viens de dire, Hé, je vais le couper. Grâce à Showbiz et Large Professor, j'ai appris à hacher des samples. Ils m'ont appris très tôt avant même de le faire - j'avais l'habitude de faire des boucles droites.
DX: Alors, vous citeriez Check The Technique comme la naissance de Preemo, le maître du chop?
DJ Premier: Non, ce n’est pas le premier. Mais c’est l’un d’eux.
DX: Maintenant, j’ai appris en regardant l’interview conjointe que vous avez faite avec Pete Rock pour vous tous DJ Premier contre Pete Rock Le DVD Just To Get A Rep était la première vraie production que vous ayez réalisée entièrement par vous-même. Que s'est-il passé entre [le premier album de Gang Starr en 1989] No More Mr. Nice Guy et Entrez dans l'arène qui vous a amené à devenir le beatmaker solo du groupe?
DJ Premier: Je voulais être un beatmaker solo pour commencer, mais je n’étais pas encore si gentil. J'allais bien. J'utilisais simplement les sons qui se trouvaient dans la boîte à rythmes à l'époque. Parce que je ne savais pas que l’échantillonnage était ce qu’ils faisaient pour obtenir ce genre de batterie qui sonne à l’ancienne, jusqu’à ce que je commence à entendre tout ça Marley marne truc. J'étais juste étonné de voir comment il utilisait tous ces échantillons de James Brown, et ces tambours - comme, [The Honey Drippers '] Impeach The President, dont je connaissais la chanson quand j'étais enfant, mais je me disais, comment fait-il ces la batterie joue à la place de ces kicks et caisses claires pré-faites qui viennent avec la boîte à rythmes? Je n'avais aucune idée. Et une fois que j'ai vu qu'il utilisait le sampler S950 Akai, je me suis dit, je dois en avoir un! J'ai économisé mon argent. Et le légendaire [producteur Audio Two et MC Lyte] King Of Chill, qui travaille pour moi jusqu'à ce jour, m'a appris à le travailler sans même avoir la boîte à rythmes pour le contrôler. Je viens de le faire manuellement à la main. Et puis une fois que j'ai pu économiser de l'argent pour que la boîte à rythmes le déclenche, j'ai acheté une boîte à rythmes Alesis. J'étais sur le [E-mu SP-1200] puis je suis allé à une boîte à rythmes Alesis.
J'ai rencontré mon ingénieur, Eddie Sancho, à D&D [Studios] - c'était la première fois que je travaillais là-bas à cause de Showbiz, qui m'a emmené là-bas pour me gratter pour un Seigneur Finesse remix pour Return Of The Funky Man. Nous avons travaillé à partir du Studio A en D&D. Et quand j'ai entendu le mix dans ma voiture, j'étais comme, Merde, cette merde sonne dope! Je vais commencer à travailler ici maintenant. Alors je dois donner beaucoup de crédit à Showbiz… Avant [D&D], j'étais à Calliope Studios. J'essayais d'obtenir le son, comme je l'ai dit, que Marley et tout le monde recevaient [de Calliope]. Je ne connaissais pas Marley personnellement, donc je ne pouvais pas l’atteindre. J'aimais la façon dont les Jungle Brothers mélangeaient leurs disques, et De La Soul, et ils travaillaient tous chez Calliope. Donc, étant que le Tout droit sorti de la jungle l'album a été fait là-bas, et De La Soul a fait beaucoup de choses là-bas [pour] 3 pieds de haut et en hausse , J'étais comme, Yo, tu sais quoi? Si je commence à faire des beats à un meilleur niveau, peut-être que je pourrai le faire sonner comme leurs disques. Sans bitin ’bien sûr, mais toujours pour obtenir ce son de batterie brut et ancien.
Et maintenant que j'avais appris toutes ces différentes techniques, j'ai commencé à pratiquer dans mon appartement - lorsque Guru et moi vivions ensemble dans le Bronx. Nous venions de déménager dans le Bronx. Et c’est ainsi que j’ai rencontré Panchi de NYG’z. C’est comme ça que j’ai rencontré Malachi le casse-noisette de la maison de groupe . C’est ainsi que j’ai rencontré Smiley The Ghetto Child. C'est comme ça que nous sommes tous devenus cool, parce que j'ai déménagé dans le Bronx parce que Guru sortait avec cette fille qui sous-louait son appartement et nous avons emménagé: moi, lui et notre danseur, H.L. Rock.
À partir de là, Guru disait que je devais faire plus que faire du deejay sur les disques et faire des scratches. Il a dit: Le simple fait de gratter les disques ne suffit pas pour que [vous] payiez la moitié de l'argent. Alors c'est à ce moment-là que je me suis dit, que dois-je faire d'autre? Il a dit, tu dois faire les beats, tout seul. Et j'étais comme, d'accord. Eh bien, laissez-moi commencer à pratiquer. Donc, depuis que nous vivions ensemble, je pratiquais juste tous les jours - juste en boucle sur des platines les parties que je voulais. Et je marquerais les records et les mettrais de côté. Puis quand il s'agissait de le faire craquer [pour le Entrez dans l'arène album], et nous avons finalement obtenu un budget - parce que nous venions de quitter Wild Pitch Records [après No More Mr. Nice Guy ] et j'ai obtenu un budget avec Chrysalis Records - je pouvais maintenant vraiment, vraiment travailler sur mon métier. Et j'ai commencé à pratiquer de plus en plus. Puis j'ai commencé à faire tous ces rythmes. Step In The Arena a été le premier que j'ai réalisé. Qui va prendre le poids? c’était le deuxième que j’ai fait - j’ai coupé ce petit sifflet en corne [de Maceo & The Macks ’Parrty] encore et encore avec deux exemplaires. Et je marquerais simplement toutes ces choses sur un morceau de papier pour que cela se produise. Guru a mis sa confiance en moi et a dit, Yo, j'aime chaque battement. Allons-y.
DX: Et diriez-vous qu'il y avait un objectif sonore stratégique pour le deuxième album, ou était-il simplement en train de creuser et d'utiliser tout ce que vous avez déniché à l'époque?
DJ Premier: Oh oui, définitivement, sur le plan sonore, c’était le plus important parce que j’essaie d’obtenir le son que j’aime en tant que fan [de la musique] que font ces autres artistes. Quand j’ai entendu le Plug Tunin de [De La Soul’s], je me suis dit, à quoi bon?! Et les échos, et leur structure vocale, et la façon dont ils rimaient, ils étaient différents. J'ai donc toujours voulu être différent. C’est la raison pour laquelle j’ai commencé à utiliser des échantillons de Jazz, car aucun d’entre eux ne le faisait. Tout le monde était James Brown, ou des échantillons rares [Funk and Soul]. Mais personne ne plaisantait vraiment avec les samples de jazz, alors j’étais comme, merde, ceux-ci n’ont même pas de chant et de trucs dessus, c’est juste un instrument. Je pourrais arracher toutes sortes de choses à ça. J'utilisais juste des samples de Jazz parce que personne d'autre ne le faisait. Je n’essayais pas de créer un nouveau truc appelé Jazz Rap ou quelque chose comme ça. J'étais juste en avance sur la courbe, ce que mon père m'a toujours dit de faire: être un leader et être différent de tout le monde. Et c'est exactement ce que ma mentalité est maintenant, et c'était à l'époque.
DX: Donc, avec votre rôle derrière les tableaux, Guru a-t-il ensuite proposé tous les concepts de la chanson par lui-même ...
DJ Premier: Oui. Il écrivait toujours les concepts et les titres des chansons - mettez-les sur un morceau de papier, collez-les au mur, et je commençais simplement à créer des morceaux qui correspondent au titre. Et il écrivait toujours le titre, puis entre parenthèses, il écrivait une chanson sur telle ou telle chose, une chanson sur une fille, une chanson sur le vol. Comme, Just To Get A Rep, c'est parce qu'il s'est fait voler juste au moment où nous avons obtenu notre accord. Nous avons tous les deux acheté des voitures neuves. Il a acheté un Toyota 4Runner - c'était chaud à l'époque. Et j'ai acheté un tout nouveau monospace. Nous sommes en 1990. Et nous avons emménagé dans la maison de Branford Marsalis. Nous vivions avec lui, son fils et sa femme, car il était sur le point de déménager à Los Angeles pour être le directeur musical de [ The Tonight Show avec Jay Leno ]. Il n’avait pas encore fait ses valises pour déménager, alors nous sommes restés avec lui pendant quelques mois. Je me souviens que Guru traînait dans le mauvais quartier de la ville - c'était lui et quelques autres frères. Ils se profilaient un peu autour de vrais, vrais mecs hardrock. Et puis plus tard dans la nuit, Guru est allé au magasin seul - juste pour aller chercher quelque chose au magasin, mais maintenant c'est la nuit, quand vous savez que tous les loups sortent - et ces mêmes gars étaient comme, c'est le même gars qui a été posté avec tous ses garçons plus tôt. [Gang Starr n’était pas] vraiment si grand encore, alors ils ne savaient pas qui il était. Ou même s’ils le faisaient, ils ont agi sur lui, parce que cette fois, il n’était pas avec cinq ou six gars… Et ils l’ont coincé. Ils ont pris la voiture. Nous avons commencé à chasser ces types pendant les prochains jours. Et peut-être quatre ou cinq jours plus tard, nous les avons rencontrés et avons commencé à les poursuivre. Les gars décollent. Les flics se lancent dans la situation et commencent à les pourchasser aussi. Et le gars s'écrase dans un camion de crème glacée, et il meurt.
C'était une mauvaise [situation] parce que Guru avait pris une photo de son 4Runner quand il l'a eue, et il était assis là, posté par tout cela en souriant comme, Ouais, quoi! J'ai mon nouveau 4Runner. Et puis le commissariat a dû emmener la voiture au commissariat pour le signaler pour le type qui s'y écrasait et y mourait. Il était écrasé comme un accordéon. Et Guru a pris une photo debout à côté d'elle avec un grand froncement de sourcils sur son visage. Il avait comme les photos avant et après sur le mur de notre maison.
Une fois que nous avons quitté le Bronx, nous avons vécu ensemble à Brooklyn. Et c’est ainsi que nous avons rencontré [Notorious B.I.G.] et tous les [Junior M.A.F.I.A]. Nous les voyons tout le temps. Lady Of Rage, Nikki D, nous traînions tous tout le temps. Nous voyons le RZA tout le temps. C’est alors qu’il [enregistrait en tant que] Prince Rakeem. Le premier disque qu'il m'a jamais joué était Pass The Bone [qu'il a fait avec The Genius]. Et c'est devenu un disque plus tard qui est finalement sorti.
Mais en rembobinant tout ça, c'était juste malade que quand ce mec a volé sa merde et ensuite il est mort, nous étions comme, Yo, nous devons faire un disque à ce sujet. Et c’est pourquoi nous l’avons joué [dans la chanson et la vidéo]. Nous n’avons pas utilisé une voiture comme la chose qui a été volée, nous l'avons utilisé pour voler les chaînes et les anneaux. Mais [Guru] l'a écrit dans une vision plus universelle, donc cela avait plus de sens pour les gens universels qui l'écouteraient. Mais c'était une histoire vraie. Et à quel point est-ce que ce type s'est écrasé dans un camion de crème glacée et est mort à vue? Comme, nous l'avons vu mourir sur place. C’est une merde folle.
DX: Mais comme nous savons que les choses que nous faisons reviennent / Et que le shorty n’est pas dupe, d’autres sont des stratagèmes pour contrer.
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DJ Premier: Ouais. Si la police ne le poursuivait pas non plus - parce que la police ne savait même pas ce qui se passait. Mais ils ont commencé à le pourchasser et ils nous ont laissés tomber. Ils essayaient de lui dire d'arrêter et il ne voulait pas s'arrêter. [Alors] maintenant, ils sont à leur poursuite. Nous n’avons aucun problème parce que nous étions juste à la poursuite du gars pour récupérer notre voiture. Nous n’avions pas d’armes ou quoi que ce soit de ce genre. Nous allions juste le chasser, le sortir de la voiture et la reprendre. Mais, malheureusement, il a rencontré sa disparition.
DX: Ma prochaine question va sembler triviale maintenant. Pourquoi ne laisseraient-ils pas Lil Dap [de Group Home] avoir une arme dans la vidéo? C'étaient encore les jours où tu pouvais faire de la merde comme ça.
DJ Premier: Je vais vous dire pourquoi, parce que le Geto Garçons avait une vidéo vraiment graphique [pour Do It Like A GO / Fuck Em] qu'ils ont essayé de monter sur MTV, et c'était tellement graphique qu'ils ont interdit la vidéo de Geto Boys ... Ensuite, ils disaient que les choses étaient trop violentes, et ils a commencé à dire que les armes à feu ne sont plus autorisées. [ Lil Dap ] était énervé, parce qu'il voulait avoir l'arme. Mais nous avons dit: Yo, vous n’aurez qu’à le jouer. Fab 5 Freddy l'a réalisé, et il était comme, il suffit de jouer et nous donnerons l'impression que c'est censé ressembler. Je veux dire, Dap a un regard intimidant sur son visage de toute façon. Et puisque nous voulions passer à l'antenne, nous étions comme, Yo man, c'est une vidéo. Même si c'est [basé sur] la réalité, c'est une putain de vidéo. Traitez juste avec ça. Et ça a marché. Mais oui, les armes ont déjà été frappées par MTV. À cette époque, nous étions tous heureux de MTV. Ils consacraient beaucoup de temps au rap. Je! Raps MTV était enfin poppin. Nous avons eu Rap City aussi [sur BET], mais ils ont également dit non aux armes à feu. Nous avions une version pistolet. Nous avons cela. Mais nous ne voulions pas le brouiller, car nous pensions que cela enlèverait trop de [la scène]. Même si vous brouillez les choses, les gens veulent encore plus les voir. Mais ensuite, vous deviez [prendre en compte] les personnes qui ne pouvaient vraiment pas avoir accès [aux vidéos] à l'époque. Nous n’avions pas de contenu viral à l’époque…
DX: Guru, le conteur, a brillé sur Just To Get A Rep, mais l'épéiste lyrique du rappeur de bataille brille le plus sur la chanson-titre: Tu ferais mieux de t'asseoir à nouveau citoyen, faibles animateurs dont je me débarrasse d'eux. Après cela, Guru commun a immédiatement grimpé dans les rangs pour devenir l'un des cracheurs de premier plan à l'époque.
DJ Premier: Absolument. Il a toujours été un écrivain formidable car il a le jeu de mots le plus illogique. Non seulement il écrit bien, mais son style de livraison du modèle - son modèle de flux, ils passent toujours à des choses totalement différentes ... en tout un tas d'autres flux différents. Et à l'époque, il fallait être un maître de la rime parce que le niveau des animateurs contre lesquels nous étions en compétition était incroyable, de Rakim à Kool G. Rap et [ Big Daddy] Kane … Chubb Rock et Chuck D et Glaçon … Vous deviez avoir des compétences de rhymin. Même Grand Puba était l'un des plus malades à l'époque. Le grand professeur avait des talents de rime. De toute façon, c'était toujours à propos de vos talents de rime. Guru, à ce jour, est l'un des écrivains les plus incroyables. Ses schémas d’écriture, quand vous regardez son papier, il était si désordonné que vous vous demandiez comment fait-il et continue d’enregistrer sans [s’arrêter]? Il devait parfois pointer, mais [il irait] sur une longue distance [même] quand il écrivait quelque chose sur place et tordait le papier comme s'il tournait un volant. Et pour pouvoir continuer à suivre son papier en désordre, et toujours le faire sonner si efficace sur bande, c'est juste incroyable comment il enregistrait. Voir son processus était incroyable, surtout quand il était dans le laboratoire avec moi. Nous avions l'une des meilleures chimies du 20e siècle. De l'EPMD à Eric B. & Rakim, nous étions un autre duo de dope avec lequel il fallait compter. Super Lover Cee & Casanova Rud, Ultramagnetic [MC's], tellement de groupes incroyables et nous étions parmi tous. Et ils nous ont tous donné des accessoires…
ré X: Je veux revenir à la chanson titre juste pour dire que Guru l'a apporté, mais cet extrait vocal Step up [de l'arrêt de bus Bumpin 'de Thunder & Lightning] que vous avez coupé a peut-être effectivement volé la série - exactement comme vous l'avez fait la merde semble conflictuelle.
DJ Premier: Ouais, c’est juste mon côté créatif. Vous devez toujours vous efforcer d'être créatif pour être différent. C’est pourquoi vous avez des gens comme Kanye [West]. Il s'efforce d'être différent. Même Jay-Z quand il est sorti, il est sorti en parlant de cette merde de hustler, mais il a mis une toute autre tournure là-dessus où vous étiez vraiment sur sa bite juste pour le fait qu'il l'a fait comme si c'était si facile. Et c’est ce que nous possédons tous que les autres artistes ne possèdent pas.
DX: Qu'avez-vous pensé lorsque Shock G a échantillonné votre coupe Step up pour [2Pac's] I Get Around?
DJ Premier: C'était malade parce que Tupac - si vous regardez le générique de cet album, Tupac a remercié Gang Starr de ne pas m'avoir poursuivi pour l'échantillon. Même si ce n’est pas mon échantillon, c’est en fait le Thunder & Lightning. Repose en paix à David Pryor. Son fils vient de me rejoindre. Son fils, Lorenzo Pryor, vient de me parler à propos de quelque chose à donner parce que j'ai utilisé cet échantillon. Et je suis comme, mec, le délai de prescription est révolu. Et pas de manque de respect, nous n’effectuions pas d’échantillons à l’époque. Il n’y avait même pas d’échantillons de problèmes de dédouanement à l’époque, pas avant que Biz Markie ait eu ce grand procès [intenté par Gilbert O’Sullivan en 1991]. Nous ne savions donc rien de la politique d’échantillonnage. Et je lui ai expliqué tout cela la semaine dernière. Il a appelé en hurlant et en me criant dessus, parlant de moi et de Kanye, de 2Pac et de Q-Tip et tous ces gens ont utilisé la voix de son père. Et je lui ai dit, j'ai dit, Yo, ça ne nous dérange pas de faire en sorte que vous voyiez une compensation. Mais avant tout, ne me criez pas dessus. Parlez-moi avec respect, numéro un. Deuxièmement, quelqu'un octroie une licence à la musique de votre père, et il n’est qu’un seul auteur de cette chanson. Nous vous donnerons donc des informations sur la personne qui la concède, car elle peut désormais être autorisée, ce qui signifie que quelqu'un collecte cet argent. Alors, ralentissez le tueur et nous vous fournirons les informations appropriées et vous pourrez en assurer le suivi. Il me dit que son père est mort le cœur brisé de ne pas réussir dans le monde de la musique. Et je respecte et je lève totalement mon chapeau à sa famille et je compatis, mais faites-le correctement lorsque vous traitez avec des gens qui seront prêts à vous aider. J’ai toujours été un homme prêt à aider quiconque a besoin d’aide. Cela a toujours été ma façon de faire. Alors pour qu'il vienne [à moi] comme ça - Il s'est calmé maintenant, après que je lui ai posé la question. Il s'est avéré être un gentil homme. Et nous avons pu résoudre les choses dans une certaine mesure. Il a obtenu les informations appropriées dont il a besoin pour rechercher comment obtenir son argent. C’est s’il en a le droit. Ce n’est pas parce que c’était son père qu’il avait droit. Mais j'espère que cela fonctionnera pour lui, et j'espère qu'il aura quelque chose.
DX: Juste par curiosité, est-ce que Billy Cobham et tous ces gens sont revenus sur vous les gars?
DJ Premier: Certaines personnes sont venues après moi. Ouais, pour Here Today, Gone Tomorrow, [qui a échantillonné les Crosswinds de Billy Cobham], j'ai été poursuivi pour ça. Je me suis installé. J'ai réglé beaucoup de dédouanement d'échantillons [poursuites] qui se sont présentés à moi. Je suis juste allé de l'avant et je me suis installé, ce n'est pas grave. [Genre], ouais, je suis coupable. Ouais, je l'ai utilisé. Je ne vais pas le combattre. Allez la tête. Tenez, prenez votre argent. Nous ne le faisons pas par manque de respect. Nous rendions hommage à ces personnes qui ne font même plus ces sons. Vous prenez l'un de ces albums, soit ils n'existent plus, soit ils ont arrêté d'essayer de suivre le rythme des jeunes.
DX: Je veux le ramener à Step In The Arena. Le battement d'introduction entendu dans la vidéo Step In The Arena était Street Ministry. Avec Say Your Prayers, pourquoi les articulations rapides d'un verset; pourquoi n’ont-ils pas été transformés en chansons entières?
DJ Premier: Eh bien, je suis fan de plus que du Hip Hop… J'ai aussi écouté de la musique rock vraiment hardcore. Je suis très intéressé par la New Wave, la musique punk. J'étais un rebelle dans ma famille; J'étais dans la scène Punk. J'avais l'habitude de coller une aiguille dans une partie de ma peau et de la laisser dépasser de l'autre peau sans saigner complètement de mes pouces, juste pour avoir l'air toute méchante et folle. J'allais aux concerts de Devo et j'achetais leurs [costumes] jaunes. [Je] mettrais ça, en portant des lunettes étranges avec un dessus plat. Genre, j'étais un mec bizarre… J'écoutais beaucoup de trucs New Wave, comme The Smiths et Psychadelic Furs, et The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division… J'étais dans tout ça. Les Thompson Twins, juste toutes ces choses folles. Et parfois, ils avaient une chanson qui ne contenait qu'un seul couplet. Et puis il s’estompait. J'en ai donc tiré beaucoup [d'inspiration]. Prince, il ferait un disque intitulé Gotta Broken Heart Again sur le Esprit sale l'album, et dès que le couplet est terminé, il fait s'effondrer la guitare comme s'il tue des trucs. Et ce serait la fin de la chanson… J'étais comme, Yo, je veux faire des trucs comme ça! J'ai pris beaucoup de conseils de Prince, et Michael Jackson, et The Commodores, Earth, Wind & Fire, avec leurs intermèdes.
Tout cela est la raison [de ces chansons en un couplet sur Step In The Arena]. Street Ministry, j'adore ce morceau. Il suffit de laisser le rythme monter, puis il n’y a qu’une petite égratignure à la fin… Mais j’ai dit que chaque disque aura une coupure, même si c’est quelque chose de court et doux. Parce que, U.T.F.O. l'habitude de faire ça. Mélangez Master Ice de U.T.F.O. ferait juste un petit son sur un disque, puis l’enregistrement suivant, il aurait cinq ou six rayures différentes. Howie Tee ferait la même chose sur un disque Real Roxanne ou un disque Chubb Rock ou un disque Special Ed.
DX: Maintenant, j’ai peur de dire ça, mais je vais juste l’admettre: quand j’étais enfant, je dois admettre que je détestais absolument Who’s Gonna Take The Weight? Je pensais que le klaxon sifflant de la théière était des clous sur un tableau noir.
DJ Premier: [Des rires]
DX: [Rires] Mais après avoir écouté la chanson que vous avez échantillonnée ce cor qui grince de [Maceo & The Macks ’Parrty], j'ai une nouvelle appréciation pour ce morceau. Mais je dois juste demander, pourquoi avez-vous décidé de transformer cela en son principal pour un rythme?
DJ Premier: Parce que, pour ma part, je n’avais pas encore d’équipement, lorsque nous vivions dans le Bronx. Et j'avais deux copies de ce [disque], donc pour couper ça - Et c'était à l'époque de Public Enemy, où tout était question de bruit et de klaxons et de hurlements et juste [essayant de] sonner comme si nous émeute ou se battre juste pour le respect et la liberté. C’est ce que c’était. Je voulais juste faire mon interprétation de cela.
DX: Une chose que j’ai toujours aimée dans ce morceau, c’est le putain de cuttin fou là-bas, surtout à la fin.
DJ Premier: C’est pour montrer mes compétences. Vous devez vous rappeler, tous ces DJ qui le faisaient déjà, que j'ai admirés, de Terminator X et Johnny Juice Rosado, et Mix Master Ice, et DJ Cheese… Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, il y avait des gens [et] ils faisaient tous ces styles uniques, donc [j'étais] tout à fait, Yo, vous allez certainement me remarquer. Je voulais être remarqué. Je n'ai pas remarqué où vous deviez m'écouter verbalement. J'ai parlé avec mes mains… C'est Guru qui m'a fait sortir de ma coquille pour parler et commencer à parler de la merde sur des sketchs et tout ça. Il a dit que mes opinions étaient tellement fortes [que] je devais les exprimer sur des disques. J'étais comme, Ouais, mais je ne veux pas faire ça. Ce n’est pas pour ça que je suis là-dedans. Il est comme, Ouais, mais tu dis des conneries qui ont du sens, mec. La façon dont vous le dites, vous avez un cadeau [de] livraison sur la façon dont vous le dites… Et c'est là que j'ai commencé à faire des sketches.
DX: Dans le Who's Gonna Take The Weight? vidéo ai-je vu une brève apparition de Jeru The Damaja?
DJ Premier: Oui. [Lil] Dap… ils sont tous là-dedans. Malachi le casse-noisette. Nous étions ensemble avant d'avoir un contrat d'enregistrement avec Gang Starr. Nous nous connaissions tous. Je les ai tous rencontrés via Guru.
DX: Alors pourquoi n'est-ce pas Jeru ou aucun autre animateur sur l'album?
DJ Premier: Parce que nous n’étions pas encore à ce stade du jeu. Ils traînaient juste avec nous. Ils venaient du même quartier, donc… Le DJ de Guru à cette époque était Tommy Hill, qui est toujours le DJ de Jeru [Da Jamaja] à ce jour. Tommy Hill me remplaçait quand j'étais absent - lui et Sean Ski, que je n’ai pas vu depuis 20 ans, je l’ai croisé lorsque j’ai fait une émission au Canada récemment. Il me racontait toutes ses histoires d'horreur [d'une] fois que Guru était parti et tout. C'était tellement bon de le voir parce que certaines personnes connaissent Guru au maximum en plus de sa propre famille, et c'est moi-même, et [Big] Shug, et quelques autres personnes sur lesquelles je peux compter. Et Sean Ski en est un autre. Et Tommy Hill, encore une fois le DJ de Jeru, me remplacerait. Donc Tommy a toujours été le DJ de Jeru aussi. Alors avant même que Jeru ne fasse des démos, il a dit qu'il pouvait rapper. Ils traînaient toujours avec nous, [et donc quand] Tommy devait faire un concert, et que j'étais de retour au [collège] et que je ne pouvais pas être là pour un concert de Gang Starr, il emmenait Jeru et Dap avec lui.
DX: Alors vous aviez Jeru et les autres… Y avait-il d’autres artistes autour de vous pendant les sessions réelles de l’album?
DJ Premier: Pendant ce temps, non. Juste Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi… Shug sortait juste de prison. Il n’était pas encore avec nous. Shug ne nous a accompagnés qu'en 92, lorsque nous avons fait Take It Personal, car il a été enfermé pendant plusieurs années. Mais c'était vraiment ça, juste notre petit cercle. Et puis beaucoup de mes gars avec qui je suis allé à l'université [au Texas], qui venaient de l'est de New York: Biggest Gord, qui est mon directeur de label pour Year Round Records… Son frère, Prez, qui est toujours avec nous, il était là. Mon homme Ready Rock Ski, qui était à l'arrière du No More Mr. Nice Guy album portant le chapeau kufi de Guru, il était à terre. C'était l'un de mes copains d'université d'East Flatbush. Je les ai tous rencontrés à l'université, et nous sommes tous revenus et nous nous sommes connectés [à New York]. Ils m'ont promené pour me faire magasiner mes démos. Nous sommes toujours tous amis à ce jour.
DX: Je veux faire un petit détour ici pour clarifier la chronologie… Jazz Thing [de la Bande originale de Mo 'Better Blues ] sort comme l'été 90, et vous venez d'enregistrer l'album Step In The Arena cet automne ou -?
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DJ Premier: Ouais, dès que Jazz Thing est sorti, nous avons conclu un contrat d'enregistrement - basé sur ça. Et une fois que nous avons obtenu notre accord, nous avons commencé à enregistrer tout de suite. Nous étions tellement excités. Just To Get A Rep a été le premier disque [que nous avons enregistré] à cause de ce qui est arrivé à Guru. Et puis qui va prendre le poids? Nous avons ensuite fait Step In The Arena. C'était le troisième record. Ensuite, nous avons fait Check The Technique quatrième. Et puis nous avons juste commencé à tout mettre ensemble. Nous faisions No More Mr. Nice Guy en 12 jours à plat. Et puis celui-ci nous l'avons fait dans peut-être un mois. Fait.
DX: Wow. Vous ne vous souvenez pas du mois exact…?
DJ Premier: Eh bien, l'album est sorti en janvier [de 1991]. Je le sais pour un fait. S'il est sorti en janvier, il faut deux mois pour créer un album, donc il faut revenir en novembre [de 1990]. Et quand nous avons fait la séance photo [dans une gare de triage près de la 183e rue dans le Bronx, il neige]. Donc, si nous avons fait la séance photo [en novembre], nous devions certainement avoir… [avoir terminé l'enregistrement avant] fin octobre.
DX: Je veux vraiment discuter de Take A Rest… Maintenant, ils se demandent comment ils ont perdu le contact / Veux acheter mes rimes mais les miennes coûtent trop cher. Quelqu'un a-t-il essayé de faire en sorte que Guru écrive des fantômes pour eux?
DJ Premier: Non, il utilisait ça juste comme une phrase astucieuse pour dire que ses rimes étaient si précieuses qu'elles coûtaient beaucoup trop cher. Juste une petite ligne lisse à mettre.
DX: D'accord. [Rires] Je pensais que nous allions dévoiler un secret [bien gardé] ou quelque chose comme ça. [Des rires]
DJ Premier: Non, pas de cigare sur celui-là. [Des rires]
DX: Je dois noter que Guru a toujours su comment lancer avec précision les bonnes rimes. J'adore la conscience de soi dans sa comptine sur cette articulation: Précisément les bonnes rimes, simplistes mais emballées / Avec puissance et punch, et yo, vous voudrez peut-être prendre du recul.
DJ Premier: C’est l’un de mes disques préférés, parce que j’adore la batterie. Et puis j'ai utilisé un 50Hz, basse 808, et c'était vraiment long. Je me souviens, c’est la première fois que je rencontre Lady Of Rage. Elle travaillait au Chung King [Studios] et dormait sur le canapé, essayant juste de conclure un marché. Elle a même essayé de me convaincre de lui faire un marché, et je lui ai dit que je n’étais même pas organisé de cette façon. C'est à ce moment-là qu'elle m'a dit qu'elle allait aller à L.A. et essayer de rencontrer le Dr Dre. Je l'ai vue plus tard quand nous avons fait notre performance Step In The Arena à L.A. C'était notre premier spectacle à L.A. - en fait notre deuxième. C'était notre premier grand spectacle à L.A. Le premier spectacle que nous avons fait était en 89, et c'est comme ça que j'ai rencontré MC Eiht. En 89, c'était lui, [WC]. Et je me souviens qu'Ice Cube et Suge Knight se sont battus. C’est alors que Suge Knight travaillait pour Eazy-E à l’époque. Parce que Cube venait juste de quitter N.W.A., alors Eazy et eux… ils ont montré leur malheur et Cube et eux ont commencé à scrappin '. Mais Cube s'est bien débrouillé. Il ripostait. J'ai été témoin de tout cela. J'étais juste là quand cette merde est tombée. Mais Cube a tenu bon… Ce sont des souvenirs fous. Mais [revenons] à ma première émission pour promouvoir Entrez dans l'arène , J'ai vu Rage et elle était videuse de sécurité au Palladium sur Sunset Boulevard. Elle portait une de ces gilets de sécurité jaunes sur le dos. Et elle était comme, Yo! Je fais de la sécurité, mais je viens de m'inscrire - Dre a ce nouveau label appelé Death Row. Et j'étais comme, vraiment? Et elle a dit, Ouais, [et] il va me mettre sur son album… Et j'étais comme, Word? J'ai dit, Yo, regarde bien. J'ai hâte de l'entendre. Et alors Le chronique est sorti… Mais [pour revenir en arrière], la première fois que je l'ai rencontrée, j'écoutais la lecture de ma version masterisée sur cassette de Entrez dans l'arène pour l'approuver, pour le presser. Je jouais Précisément The Right Rhymes à la soirée Def Jam de Nikki D pour [la] sortie de son album, et Rage et eux vivaient juste à côté de moi à Brooklyn alors je leur ai dit que je les ramènerais à la maison, et elle est apparue à l'arrière de mon camion. Et quand j'ai joué Précisément The Right Rhymes et que ce ton bas a frappé, elle a dit, Ooohhh, qu'est-ce que c'est?! Et j'ai dit, de quoi tu parles? Elle va, Ce bas 808. Je n'en ai jamais entendu un comme ça. J'ai dit: Que sais-tu des 808? Elle était comme, Yo, je travaille dans un studio. Et c’est comme ça qu’elle et moi sommes devenus cool. Nous sommes les meilleurs amis à ce jour.
DX: La dernière chanson de Step In The Arena dont je veux parler était le dernier single de l'album, Love Sick. J'adore la façon dont l'amour [du gourou] est malade, mais par le prochain album, [ Fonctionnement quotidien ], sur Ex Girl To The Next Girl, il les adore et les quitte. [Des rires]
DJ Premier: Ouais, tu sais ce qui est si malade? Chaque vidéo qu'il fait sur une fille, il demande toujours à sa petite amie de jouer le rôle dans la vidéo. Dans Love Sick, c'était sa petite amie de l'époque, Tonya. Et dans Ex Girl To The Next Girl, c'était son ex-femme. Celui avec qui il est dans la baignoire, c’est sa femme.
DX: Love Sick doit de rendre Chrysalis heureux, car ils voulaient un album entier de Jazz Thing-esque de vous tous à l'origine.
DJ Premier: Oh, sans aucun doute. Ils voulaient que ce soit notre premier single. Et nous étions comme, non, 'Just To Get A Rep' doit être le premier single. Et ils étaient comme, Eh bien non, nous pensions que vous alliez tous faire ce truc jazzy. Ils nous ont signés en pensant que nous allions faire plus de trucs comme Jazz Thing. Ils ne nous ont pas signés pour faire ce que nous faisions avec Just To Get A Rep. Ils ont été très surpris. Mais nous leur avons expliqué que nous sommes un groupe de hip-hop, nous sommes plus dans le hip-hop hardcore et brut.
Nous faisions ce disque, [Jazz Music], pour rendre hommage à nos grands-pères sur le No More Mr. Nice Guy album. Et puis, quand Spike Lee a vu la vidéo Words I Manifest - il tournait Mo 'Better Blues en même temps - et quand il a vu que Guru avait la ressemblance de Malcolm X, cela lui a fait prendre l'album. Quand il a entendu Jazz Music, il a aimé ce que nous faisions, mais il a pensé que nous devions approfondir les artistes que nous avons mentionnés dans la chanson. Alors, quand il nous a contactés, il a dit, mec, vous avez tous mentionné beaucoup de bons artistes. Mais vous avez tous omis cette personne et cette personne. Ces personnes sont importantes. Donc ce type, Eric Elie, a écrit un poème [sur l'histoire du jazz] - ça ne rime pas… Alors il l'a fait, a donné à Guru la feuille à regarder, et Guru a juste imité l'écriture mais a ajouté ses propres mots à lui, puis mettez-le dans un modèle de flux. Si [le poème] disait, John Coltrane, un sage, un homme suprême. [Guru] dirait, John Coltrane, un homme suprême / Il était la crème; il était le sage… Et il était facile pour lui de simplement prendre ce poème et de l'écrire et de le mettre en forme dans un style Guru [rime]. Et Spike a adoré.
DX: Je veux insérer [une question] pour les nerds du super rap comme moi… À qui est l'écriture sur la pochette [de l'album]? Et pourquoi le titre est-il simplement écrit à la main là-dessus?
DJ Premier: C'était le directeur artistique. Il l'a fait. Et c'était la première fois que nous changions notre logo. Si vous regardez le logo sur No More Mr. Nice Guy, c'est un peu bon marché et peu professionnel. [Pour Entrez dans l'arène ], c’est la première fois que nous avons un directeur artistique au label - nous gagnons enfin de l’argent - et ils l’ont simplement amélioré… Notre responsable à l’époque était comme, nous devrions changer le logo chaque année. J'étais comme, Nah. Regardez comment Public Enemy a son même logo. Regardez comment EPMD a toujours le même logo. Gardons exactement la même chose. Ne le changez jamais, et cela restera à jamais dans l’histoire…
DX: Et la dernière question sur l'album… Pour moi, Moment de vérité est le numéro un de la discographie, et Entrez dans l'arène est le numéro deux. Vous êtes d'accord avec cet ordre…?
j'ai tout fait sans fonction drake
DJ Premier: Absolument. Moment de vérité est mon préféré, parce que nous avons traversé tellement de choses à ce moment-là. J'avais quitté le groupe à l'époque, et je ne pensais pas que je serais un jour de nouveau avec Gang Starr. [Biggest Gord] a longuement parlé avec moi du fait que je devrais y retourner. Et Guru traversait son procès [pour des accusations d'armes]. Il risquait cinq ans de prison. Je l'ai appelé et je lui ai dit, Yo mec, je t'aime mon frère et nous allons faire en sorte que ça marche. Et je roule avec toi. Je viendrai au tribunal tous les jours, et je serai là [pour vous]. Et je suis venu au tribunal tous les jours et je l'ai soutenu. J'étais assis là avec ses parents tous les jours. Et mes avocats… et tout le monde était là. Il avait une belle équipe de soutien là-bas, tous les jours. Et il a gagné. Il a battu tous les comptes. C’est pourquoi la chanson Moment Of Truth est vraiment sentimentale, car il était vraiment nerveux d’aller en prison et de faire cinq ans. Il avait peur comme l'enfer. JFK 2 LAX était réel. C'était juste notre album le plus réel. Toutes nos souffrances et nos bons et mauvais moments y ont été mis, et vous pouvez l'entendre. Même nos sketches, avec la fille qui appelle au téléphone en disant: Ne t'inquiète pas pour ça, Guru. Tout va bien se passer. Tout ça.
DX: je pense toujours Entrez dans l'arène est une seconde proche. C'était peut-être tôt, mais ça a tenu le coup.
DJ Premier: Oui. Moment de vérité est mon numéro un. Difficile à gagner et Entrez dans l'arène sont - je dois dire que c’est une cravate. Entrez dans l'arène est vraiment important pour moi parce que c’est mon premier album où j’ai produit tout le truc tout seul sans aucune aide sur la boîte à rythmes. C'est donc très sentimental. Mais Difficile à gagner , J'adore cet album. Je fais juste.
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