Pendant son Une récente interview avec HipHopDX, le fournisseur de raps punany, Too Short, a abordé des allégations qu'il avait encouragé l'agression sexuelle de jeunes filles avec son récent message vidéo Fatherly Advice aux jeunes garçons.
Mais aussi au cours de cette discussion, Short Dog a approfondi la question de savoir pourquoi tant de gens en sont venus à penser que le mack original du Hip Hop n'était rien de plus qu'un individu pervers, en partie en raison du fait que le contenu de ses chansons se transformait brusquement en un contenu strictement sexuellement explicite commençant autour. le milieu des années 90. Short a révélé franchement pourquoi, après ses sorties au début des années 90, il n'y avait pas de chansons socialement responsables sur ses albums, comme Trying To Come Up de son 19e effort en studio tout juste sorti, aucune infraction . L'artiste pionnier de la côte ouest a expliqué non seulement comment sa maison d'enregistrement de 20 ans, Jive Records, l'a empêché de continuer à sortir des chansons sur la pauvreté, les effets de la toxicomanie et de la brutalité policière qui étaient devenus le contrepoids à ses Freaky Tales, mais aussi a partagé sa théorie selon laquelle tous les grands labels ont conspiré pour garder le Hip Hop conscient hors des ondes radio.
Short a conclu sa promenade dans le passé en expliquant comment l'ATL a conduit à la disparition de son Équipage dangereux , comment la légende de la région de la baie a contribué à déclencher la domination commerciale du Sud dans le hip-hop, et pourquoi il a une dette de gratitude envers Lil Jon pour avoir prolongé son mandat de 30 ans dans le jeu Rap.
HipHopDX: J'ai sélectionné I Want To Be Free pour les 10 vidéos les plus puissantes de l'histoire du hip-hop éditorial que j'ai fait pour DX il y a quelques mois. J'ai noté dans mon article sur la vidéo que vous n'avez jamais vraiment repris votre rôle de reporter des maux de la société après Je veux être libre, en choisissant plutôt d'inclure votre contenu presque entièrement de Des cocktails . Pourquoi avez-vous cessé de faire des chansons plus lourdes comme ça, The Ghetto, etc.?
Trop court: Au milieu des années 90, lorsque Death Row Records est apparu comme la musique la plus chaude - sans aucun doute sur la côte ouest - la musique de l'époque, en particulier avec l'album de Dr. Dre, [ Le chronique ], Premier album de Snoop Dogg, [ Levrette ] et l'album Tha Dogg Pound, [ Nourriture pour chien ], à ce moment-là, je me prépare à faire l'album Des cocktails et j'ai déménagé à Atlanta…. Je déménage à Atlanta et les choses ne sont pas dans ma vie, les choses ne sont pas les mêmes qu’à Oakland. Je quitte Oakland à une époque très, très, très hostile, où il y a une guerre de la drogue majeure entre beaucoup de gars que je connais depuis des années et des années qui se tuent.
Je rappe cette image de proxénète mais je suis aussi - Dans tous mes premiers albums avec Jive [Records], ils avaient tous beaucoup de chansons qui n'étaient pas sur le sexe, qui n'avaient pas de mots maudits en eux, et je choisirais des sujets comme le crack, la pauvreté et le harcèlement policier et le rap à ce sujet. Quand je suis arrivé à Atlanta au milieu des années 90, le Death Row émerge, Bad Boy [Records is] hittin ’et nous sommes sur le point d’entrer dans l’ère du bling bling. Et le hip-hop est d’humeur où c’est comme si je suis riche maintenant, j’ai de l’argent.
Et, je ne blâmerai personne, mais j'étais en fait poussé dans une direction où je parlerais aux gens de Jive [Records], j'allais parler au président, Barry Weiss, et il était comme - je a toujours voulu faire ces projets [parallèles] comme le E-40 album duo, qui était un album qu'ils ne me laisseraient jamais faire. Jive ne me laisserait jamais et E-40 faire un album ensemble. Ils ont continué à chercher des excuses et cela n'a donc jamais été fait. Je voulais aussi faire un album rempli de chansons comme The Ghetto, Life Is… Too Short, Money In The Ghetto, I Want To Be Free. Je voulais faire tout un album de chansons positives de Too Short, juste pour garder cet équilibre. J'avais passé un accord verbal avec Barry Weiss, où il était comme, ce serait le moment idéal, tu devrais faire comme l'album le plus torride de Too Short - la couverture de l'album, les chansons, fais juste un putain d'album trop court . C'est le dirigeant de l'entreprise qui me conseille de sortir un album entier de jurons et de sexe.
Donc je suis comme, si je faisais ça, je devrais alors faire exactement le contraire et faire un suivi avec un album qui est tout positif. Et donc, j'ai fait l'album pour lui, nous l'avons fait Vous méchant . J'ai pensé que c'était une idée amusante au début - nous avions comme une star du porno sur la couverture, je suis nue, les filles sont nues et nous avons vraiment fait une séance photo nue. Et il a eu un album d'or et tout ça. Mais quand est venu le temps de faire l'album positif, ce n'était jamais une bonne idée. Il n'a jamais obtenu le feu vert. Une fois que j'ai fait ce qu'ils voulaient, ils ne me laisseraient jamais faire ce que je voulais.
J'ai commencé à remarquer à ce moment-là dans Hip Hop que les labels signaient en fait les artistes et faisaient la promotion des artistes qui n'apporteraient que les messages négatifs: faisons l'amour, lâchez votre butin. Nous entrons dans Crunk maintenant, le bling bling est là-bas… ça va vers le bas. C'était un nouveau butin et tout le monde voulait se vanter - le rap a toujours été une question de vantardise, mais tout le monde voulait se vanter des millions. Et j'ai remarqué qu'à un certain moment du Hip Hop, les grands labels ont cessé de signer et de promouvoir les artistes positifs, ceux qui étaient vraiment positifs. Les images positives étaient difficiles à diffuser. Alors je dis juste qu’à un moment donné, le Hip Hop n’a pas changé tout seul, il a eu un petit coup de pouce. Je suis un vrai théoricien du complot, et j'ai juste l'impression qu'il devait y avoir un rassemblement des grands labels et que quelqu'un devait dire comme, Ecoutez, nous devons garder cette merde positive hors des ondes et laisser cette merde qui secoue le butin prendre le dessus . C'est l'heure. Et après cela, c'est comme si les vannes venaient de s'ouvrir avec le sexe et la violence.
Et c'était à la radio! Vous ne pouviez pas diffuser de chansons trop courtes à la radio à l’époque. Mais maintenant, je dis Shake That Monkey - la chanson dit littéralement secoue ton vagin - et elle est diffusée à la radio. Allez mec.
DX: Pendant que je pose des questions sérieusement datées ici…. Je ne sais pas si c'était une conspiration d'une maison de disques ou un choix personnel, mais j'ai parlé à Shorty B à la fin de 2008 après son AVC et il a dit de vous, il semble qu'il a oublié ce qui l'a amené là où il est . … Il continue à faire ces disques avec tout ça, tu sais, Lil Jon et tout ça, c’est cool et merde, mais ce n’est pas nous. Avez-vous des regrets à propos de votre catalogue de l'ère Crunk et de votre rupture avec Ant Banks, Shorty B et le reste de The Dangerous Crew et leur symphonie de rue musicale?
Trop court: Atlanta était la seule chose qui a vraiment brisé cette chimie.
Les éléments de ce qui a fait Shorty The Pimp, entrez où vous vous situez, cocktails et Gettin 'It - Pee Wee jouait au clavier et il était comme un putain de Bernie Worrell, Jr. du Parlement. Ant Banks jouait beaucoup de piano, mais il serait le principal programmeur de la batterie et il mixait toutes les chansons et Banks viendrait avec ces petits échantillons intelligents que nous utiliserions. Shorty B jouait de la guitare et de la basse. Et je venais faire le chant - parfois on demandait à quelqu'un de chanter dessus. Mais je venais faire mon chant et ensuite moi et Ant Banks allions nous asseoir et comprendre comment nous allions éditer tous ces trucs ensemble et arranger les instruments et tout. Et nous ferions ces putains de chansons merveilleuses.
Lorsque nous avons déménagé à Atlanta, nous avons déménagé en tant qu'unité, tout le monde est venu. Je ne sais pas qui est parti en premier, mais Ant Banks et Pee Wee - Ant Banks, pour sa vie, il a dû retourner dans la baie. Il a épousé la femme dont il était amoureux, et ils avaient des enfants, ils avaient une grande maison. Il a donc dû rentrer. S'il était resté à Atlanta, il n'aurait jamais eu cette vie qu'il voulait tant avec elle. Et Pee Wee, il ne voulait tout simplement pas vivre à Atlanta. Alors maintenant, c’est juste moi et Shorty B à Atlanta - c’est probablement pendant l’album Gettin ’It. Banks n’était pas vraiment là mais il a quand même mixé tous les albums, il a toujours fait des beats pour eux, nous avons continué mais c’était un peu comme s’éloigner.
Donc, je ne le vois pas vraiment comme je me sépare, je le vois comme j'entre - eh bien, j'appelle cela une certaine époque trop courte. Avant de me connecter avec Ant Banks, Pee Wee et Shorty B, il y avait une toute autre époque. J'étais dans ce muthafucka en train de faire les beats moi-même. Je peux vous nommer tant de beats dont je me suis fait Né à Mack, la vie est… trop courte et Chien court dans la maison , avant que j'arrive à l'album Shorty The Pimp. Et, pour moi, c'était une époque différente, tout comme quand je rappais des instrumentaux et faisais de petits rythmes déchiquetés dans ma chambre et je n'avais jamais sorti un disque d'une autre époque. J'ai eu huit ans de carrière avant même de voir une quelconque célébrité en dehors de la Baie. J'étais célèbre dans la baie pendant huit ans avant cela. Et je vois ça comme une époque de ma carrière. Je regarde les années Shorty B, Ant Banks, Pee Wee comme une époque.
Je considère le déménagement à Atlanta comme une autre époque. Quand je suis arrivé avec Lil Jon et que nous avons fait la version originale de Bia Bia, qui était You Just A Bitch. Et c'était tellement sale - Lil Jon avait une chanson intitulée I Like Dem Girlz, et sur la face B, il y avait une chanson appelée You Just A Bitch, et ça devenait plus d'action dans les rues que sur la face A . Alors il était comme, Mec, on doit trouver un moyen de nettoyer cette merde. Et ce fut la naissance de Bia Bia. Ils ont mis Ludacris dessus et c'était hors de là. C'était probablement son premier énorme succès.
À peu près à la même époque, nous avions fait Ne pouvait pas être un meilleur joueur [de la Dans tout le pays: le jour de l'indépendance compilation en 1998]. C’est la première chanson que Lil Jon et moi avons fait ensemble. C'était une chanson totalement crunk aux débuts de Crunk, quand le mot était à peine sorti. Quand les gens parlaient d'Atlanta Rap, et comment Atlanta a changé la merde et comment le Sud arrivait, j'étais comme, Merde, j'étais juste là. Ils ne mentionneront jamais mon nom, mais j'avais raison, putain, d'aider ce mouvement à trouver son chemin. J'en ai joué un rôle majeur.
Cette chanson, Can't Be A Better Player, a été un tournant majeur dans ma vie. Lil Jon m'a emmené dans ce club de petit cul, 559, et m'a assis à une table et ne m'a pas dit ce qui se passait bordel. J'ai supposé qu'il allait me dire de regarder ce que la foule faisait quand la chanson entrait. Alors, bien sûr, la chanson entre et les gens deviennent fous. Lil Jon était comme, regarde ça et ils deviennent fous juste sur la première note putain. La chanson prend beaucoup de temps à apparaître, et juste le son du 808 qui arrive, ils savent ce que c'était et la foule devient frénétique. Alors j'étais comme, Ouais, c'est un peu ce à quoi je m'attendais. Ensuite, il arrive à mi-chemin de la chanson où Lil Jon avait l'habitude d'avoir cette panne de signature, où la chanson devient un peu violente et merdique et toute l'ambiance de la chanson se transforme en une merde en colère, et muthafucka cette chanson est apparue - Qu'est-ce putain négro, quoi de neuf? - et j'ai regardé autour de moi et ça est passé de gens qui devenaient fous de leur esprit à des gens qui le perdaient putain. Et il était comme, c'est ce que je voulais que vous voyiez.
Ce tournant de ma vie était parce que je n'avais jamais vu une fête devenir folle et entendre ma voix en même temps. Je n'avais jamais fait de chansons de fête avant ça. Et la seule façon dont je peux le décrire, c'est que la merde est contagieuse. J'ai trouvé une nouvelle voie où au lieu de devoir être Shorty The Pimp ou Shorty le prophète, le poète, peu importe comment tu veux l'appeler, le Je veux être libre trop court, c'est devenu comme si certains amusons-nous avec Oncle Short . J'ai presque adopté des parties du personnage de Luke Skywalker. Cela fonctionnait pour moi grâce à Lil Jon. Et il le faisait pour Ying Yang [Twins], E-40 a sauté dans le train plus tard et il a obtenu quelques chansons de Lil Jon…. Et si vous demandez à E-40, qu'est-ce que ces rythmes de fête de Lil Jon ont fait pour votre carrière? C'était comme un putain d'accord d'extension. Lil Jon et cette merde de fête ont prolongé ma carrière. Lil Jon a produit Shake That Monkey et il a produit Blow The Whistle et à partir de ces deux chansons seules j'ai eu un sacré coup supplémentaire. Je ne sais même pas si je serais ici en ce moment pour essayer de faire l’album numéro 19, l’album numéro 20, sans l’affiliation de Lil Jon de 1995 à 2005, aussi longtemps que nous étions affiliés à faire beaucoup de chansons. Pour moi, il était évident que je devais suivre ce mouvement.
Je suis d'humeur en ce moment où c'est comme si je ne pouvais vraiment pas abandonner cette chose et m'en éloigner jusqu'à ce que je fasse cet album dont je vous ai parlé, l'album positif de Too Short. Je dois le faire juste parce que c'est moi. C’est en moi. Et je me sentirais totalement comme si j'avais raté quelque chose si je ne faisais pas ça. Tout comme j'ai envie de ne pas aller dans une université noire et de marcher dans la fanfare - c'était mon rêve d'enfant, et ne pas le faire m'a toujours dérangé. Toujours. Je voulais aller à Grambling [State University] ou quelque part et marcher et je ne l’ai pas fait. C'est donc une autre de ces situations.
