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L'état moderne du hip-hop de Los Angeles a été pratiquement façonné par une renaissance de 2009-2010 où les stars se sont alignées pour donner naissance à une vague d'actes alternatifs qui a grandi avec des témoignages de première main du légendaire balayage culturel de Death Row. Tous affamés de leurs propres rêves d'impacter la génération d'aujourd'hui, l'équipe Black Hippy de Top Dawg Entertainment, YG, Nipsey Hussle, Odd Future, Pac Div, UNI, Overdoz et Hit-Boy font partie de ceux de cette nouvelle ère pour faire une marque captivante. l'art avec le buzz Internet qui découle du bouche à oreille.
Peut-être le plus excitant de l'enfance de cette nouvelle élite, Dom Kennedy était positionné pour être une sensation d'évasion comme l'inverse par excellence du rap gangster. Avec des attributs correspondant à un Drake plus affamé (alors que leur carrière décollait à peu près à la même époque), son album Du côté ouest avec amour en particulier, il y avait plein de cœur, d'équilibre, de conscience de soi, de charisme et de vantardise qui donneraient à la vieille tête du salon de coiffure de bons souvenirs de jouer sur le terrain, avec un talent pour le macking auquel les jeunes hommes aspiraient. Bien qu'il n'ait jamais été un parolier expert, Dom a mérité une reconnaissance des mérites de sa voix et de son contrôle technique sur la production qui s'est déroulé en parfaite synchronisation avec le climat chaud de neuf mois de L.A. Au cours des dernières années, le consensus public s'est élevé à ce que même ses plus fervents partisans notent un déclin, avec Los Angeles n'est pas à vendre Vol. 1 être libéré à un public de sceptiques maintenant légèrement optimistes.
Trébuchant toujours sur lui-même essayant de trouver l'inspiration et ne parvenant pas à récupérer sa magie, Los Angeles n'est pas à vendre prolonge la spirale artistique descendante de Dom Kennedy pour une autre année. En faisant sa quatrième sortie consécutive (en comptant les mixtapes gratuites) en autant d'années où la production varie de médiocre à pisse pauvre, il semble qu'il soit tombé sous un mauvais sort continu ou qu'il ait perdu tout désir de réaliser son ancien potentiel. L'ouverture, Let The Money Burn a un rebond endormi qui ne fait qu'exacerber la simplicité caractéristique de Dom et l'ambivalence actuellement perçue. Ici, le héros autrefois vivant de Leimert Park utilise son ton le plus impassible pour nous révéler un secret que nous espérions qu'il ne confirmerait jamais, rimant que je ne baise pas avec le rap / ce n'est que temporaire comme réparer un appartement. Heureusement, lui et le producteur de la chanson (collaborateur fréquent) J. LBS continuent à trouver une chimie plus agréable sur le floaty Dominic Pt. 2 ainsi que We Still On Top où des percussions claquantes et de jolies touches détournent l'attention des expériences plus discutables avec l'écoulement.
S'étant si éloigné de ce qui plaît à son public en si peu de temps, Dom Kennedy rend actuellement difficile de dire si son plus gros problème est le passage à des voix plus ternes ou la livraison elle-même. Connu pour ses approches de l'écriture linéaires presque calculées mathématiquement, T P O défie les attentes conventionnelles, car il est déchiré entre le fait de surfer raisonnablement sur le rythme et d'entasser trop de mots dans des barres déjà médiocres. Parvenir à ralentir In Other Words, si peu de réflexion est placée dans ses couplets que ce ne serait pas une surprise s'il créait ce qui lui venait à l'esprit. De loin le clou de l'album, la Californie se sent si authentiquement vintage qu'elle pourrait aussi bien avoir été enregistrée dans une phase antérieure de sa carrière. Produit par Polyester (considéré par beaucoup comme apportant les meilleures performances de Dom), cet aperçu de la perfection est immédiatement compromis par The 76 où des pauses excessives accentuées sur le crochet (Tournez les rues, n'importe quel jour, vers une piste de drag celui, toujours à la recherche, propre dans le parking) tue ce qui aurait autrement été une ambiance propice à la croisière.
Ancien patron du Westside de Los Angeles, Dom Kennedy est au point mort après avoir abandonné des classiques régionaux pour laisser les fans complètement incrédules avec des blagues sur la distance à laquelle il est tombé. Alors qu'il prétend que Los Angeles n'est pas à vendre Vol. 1. est son œuvre la plus complète à ce jour , le projet nuit encore à sa bonne réputation car When Im Missing U est l'un des nombreux exemples qui sont trop doux pour susciter l'intérêt. Si nous voulons tirer profit du doute, une conclusion possible est que son style de plus en plus discret et décousu est une tentative ratée de réinvention. Mais avec une suite peut-être déjà enregistrée sur le pont pour le début de 2017, Dom devra peut-être envisager de revenir à la planche à dessin et de donner la priorité au talent qui a diminué en corrélation avec le fait que sa voix devienne plus profonde avec l'âge.
