Publié le: 15 nov.2017 à 11:24 par Scott Glaysher 3,1 sur 5
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Une pensée qui me vient à l’esprit en plongeant dans Lost & Found, le premier titre du double album de 45 chansons de Chris Brown, par intermittence Heartbreak sur une pleine lune , c’est à quel point il est inconcevable qu’il reste encore deux heures et 38 minutes avant le lever du soleil. Abandonner un projet massif à cette époque semble être une décision discutable pour Breezy, car son statut de carrière actuel pourrait certainement utiliser une dose de qualité - par opposition à la quantité.



En fait, il n'y a pas eu beaucoup de production de qualité de Brown depuis quelques années. Ses albums récents, tout en produisant des singles classiques tels que l'hymne anti-triche Loyal (2014) et le mélange enivrant de luxure et d'amour entendu sur Liquor (2015), ont été au mieux inégaux et n'ont pas réussi à fournir une cohérence artistique pour une fois. réputée star du R&B. Heartbreak sur une pleine lune Une tracklist de 45 chansons aurait pu sembler être la bouée de sauvetage nécessaire dont il avait besoin, mais l'énormité du projet flatte l'expérience d'écoute.



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Brown est un hitmaker - ou du moins, il l'était. Ses albums ne sont pas nécessairement défendus pour être d'excellents écouteurs avant-arrière, mais il est mérité d'avoir produit un tube ou deux dans les limites de la liste de chansons dudit album. Avec un énorme 45 coups à la chauve-souris pour décrocher un succès, la chanson assistée Usher et Gucci Mane Party est la meilleure chance pour le nouvel album de revendiquer un héritage.



Bien que le record ait dépassé la barre des 175 millions de vues sur YouTube, le fait qu'il soit sorti il ​​y a près d'un an ne fait pas ressortir le point culminant du projet. Il y a quelques singles plus désignés, comme le groupe monotone Pills & Automobiles, et Questions, qui est juste une pseudo-couverture écrite paresseusement du hit pop-reggae de Kevin Lyttle en 2003 Turn Me On.

Le prochain meilleur pari pour faire sensation sur les listes de lecture urbaines respectées des services de streaming se présente sous la forme de High End avec Future et Young Thug. La production Richie Souff permet à Breezy de bien s'intégrer à la Super Slimey duo qui se relaient pour échanger des flexions auto-réglées sans direction.

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Au milieu des tentatives de rap sans enthousiasme (un attribut qu'il a brandi sous forme de mixtape dans le passé), sa voix chantante reste son plus grand atout. On ne peut nier la perfection technique de sa voix, mais même ces tuyaux parfaits ne peuvent pas sauver l’écriture de chansons sans vie.



L’exemple le plus évident de cette redondance apparaît vers la fin du premier disque où une chaîne de quatre chansons s’emboîte de manière tellement floue qu’il est difficile de les différencier. Le chant du piège aspirant de To My Bed se poursuit à l'identique sur Hope You Do, tandis que This Ain’t et Pull Up ont une structure de chanson et des motifs de batterie indiscernables. Ce n’est pas de bon augure pour un album quand un morceau de musique de 15 minutes aurait pu être résumé en une chanson de quatre minutes.

Il est vraiment difficile de regarder au-delà du fait que ce double album approche de la barre des trois heures - surtout quand son plus gros point à retenir est l’obsession de Brown de voler les filles à d’autres gars et les murmures de bébé trop dramatiques.

Si les auditeurs ont assez de temps pour passer au crible toute la musique ici, ils pourraient trouver des coupes profondes à moitié décentes pour se lever et faire deux pas pour… mais y arriver demande plus de travail que la musique réelle ne le mérite. À une époque où l’attention s’épuise, les albums de 45 chansons sont carrément inacceptables, même si vous êtes Chris Brown.